* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1208 Сольмизащ'я. лате облегчить дело привело вскоре \ пахъ мелодш (см. выше прииЪръ п.) при- къ не которымъ аарушешямъ строгой последовательности въ с-ш, а затемъ гь своеобразному развитию учешя, которое прямымъ путемъ привело къ современному учешю о строяхъ и все более эмансипировалось отъ теорш церковныхъ ладовъ. Сперва установилось правило, что если ме-лод1я перестулаетъ верхнюю границу гексахорда (La) на одну только ступень и затемъ движется обратно, то всегда (съ целью избежать три-топъ F—h) следуетъ петь эту ступень па по!лутонъ выше La (ппа voce super La semper canendum Fa). Но уже около 1200 (у 1оанна де Гарланда) мы встречаемъ замечательное обращение этого положешя, а именно то, что если мелод1я пере-ступаетъ нижшою границу гексахорда (Ut) на одну ступень и затемъ движется обратно, то и въ этомъ случае (также для избежатя тритона), следуетъ брать эту ступень въ виде полутона. Это создало понятие о subsemitonium’e, и именно сначала по отнощешж> къ гексахорду на G, для коего Гарлащца требуетъ такого-же нижняго полутона, какой для гексахордовъ на С и F имелся уже въ основной гамме. Такимъ образомъ место церковныхъ ладовъ постепенно заняли три мело-дическихъ типа, изъ коихъ два явились прототийами современныхъ мажора и минора, треий-же сохранилъ въ себе З-й церков. ладъ: i. ut ж с к р G и H. Mi 'х Е S н ?. Fis III. >3 Be I ?® ? 5?-? Q [?| Re Mi Pa Sol La D Б F 6 a G a Ъ cd a h с de Ut ?e Mi Fa Sol F G a Ъ с С D E F G G a Ь с d МГ?а Sol La Mi" E F G a h a b с d e H С D E Fis Fa esfl) f La d a* e *Fa с f G] Но уже 1оаннъ де Мурисъ [de Francia] отмечаетъ также необходимость иногда устанавливать D=Ut, а въ 15-мъ веке были теоретически установлены дальнейшая передвижетя гексахорда даже до Fis=Ut и Des=XJt (у 1ог. Готби). Привычка къ subsemitonium’y ступени Fin ali s при мажорныхъ ти- вела рано (въ 13-мъ и 14-мъ веке) къ тому, что и минорнымъ тиламъ (I,) придапъ былъ subsemitonium, по крайней мере во всехъ заключе-Н1яхъ, для которыхъ большая секста передъ октавой сделалась обязательной. Такимъ образомъ разница между мажорнымъ и минорнымъ типами сведена была въ конце кон-цовъ исключительно къ различаю большой и малой терщи и гармоническая основа совремепныхъ стро-евъ была действительно найдена. Но само собой разумеется, что и с„ столь существенно содействовавшая этому процессу преобразования, теряла постепенно свою применимость на практике; вследств1е этого въ романскигь странахъ, привыкшихъ вполне заменять буквенныя назва-шя тоновъ сольмизащонными ело* гами, уже съ конца 16-го века, начинаются попытки отменить мутацт и закрепить слоговыя назвашя за определенными ступенями (первоначальными гвидоновыми). По свидетельству Мерсенна, Жиль Гранжанъ, городской писецъ въ Сансе, началъ съ того что установилъ разъ навсегда С ^твнымъ Ut, а слогъ Mi приме-нялъ какъ къ Е такъ и къ Н, что, понятно, не могло долго продолжаться, такъ какъ Е и Н конечно необходимо было различать. Предлагалось множество назвашй для H (BL, Ci, Di, Ni, Si, Ba, Za), а также со-всемъ новыя назван!я для всехъ 7 тоновъ основной гаммы. Изъ нихъ особенное распространевие въ Бель-гш до 1600 нашли названия Ъо, се, di, ga, lo, ma, ni (=c d e f g a h; voces belgicae, боцедизацхя); беби-зацхя Даншла Гицлера (1А, Be, Ce, De, mE, Fe, Ge) разумно приводила обратно къ буквеннымъ назвашямъ, а даменизац1я Грауна (da, me, ni, ро, tu, la, be) появилась слишкомъ post festum. Все эти способы назва-тя тоновъ объединяются обыкновенно подъ однимъ общимъ названгем'ь *бобизац1и\ Срв. Riemann, „Gesch. der Musiktheorie“, стр. 407.—Въ Италш и Франки пользовались также долгое время составными названиями С solfaut, G solreut и пр., потому именно, что с въ hexachordum naturale равнялось Ut, въ hexachordum durum—Fa и въ hexachordum molle—