* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. 411 гречес. трагикамъ и де Беллуа (ум. 1775). Напболышй у с п е х е и м е л е Дюси (ум. 1816), переделы вавппй трагедш Шекспира на лжсклас. ладъ. Очень охотно посещалась бюргерская сцена, гдъ давалось нечто среднее между трагед1ей и комед1ей, но­ сившее назв. „Comedie l a r m o y a n t e " . ЛаШоссе, ( „ L c prejuge a l a mode", 1735), Ди­ дро ( „ L e fils n a t u r e l " . 1757; „Le рёге de f a n i i l l e " , 1758) и Седане („Le philosophe sans te s a v o i r " ) , обработали этотъ жапръ, получивш!й затъмъ техническое назваше „Dramc". Комед1я дала мойве удачные образцы. Наряду съ Мольеромъ, можно по­ ставить Ле-Сажа съ его ^ C r i s p i n " (1707) и особепно „Turcaret" (1708). Вольтеръ въ комедш пе им&Ьлъ успеха, изъ произведе­ шь Де Туша па сцепЪ удержались л и т ь два: „Le pliilosoplie m a r i e " (1727) и „Le G l o i i e u x " (1732). Лучшими комедиями счи­ тались въ то время „МёН&оташе" (1738) Пиропа и L e M e d i a n t " (1747) Грессэ, но всего больше успеха имели на сцене зна­ менитый комедш: „ВагЫег de Seville" и „Lo m a r i a g c de F i g a r o " Бомарше (ум. 1799), произведешя шшныя ума и едкой сатиры. Пзъ серьезиыхъ оперъ можпо на­ звать „Castor et P o l l u x " Берннра и „Didon" Мармоптеля. Даже Ж. Ж, Руссо напи­ салъ маленькуио оперу „Не devin du v i l ­ lage". Водевили лучше всего удавались Папару. Романъ въ этотъ нер1одъ Ф. л. также слулсшгь отражешемъ своего времени, сле­ дуя, съ одной стороны, фривольвому на­ правленно века, а съ другой, прикрываясь вуалью целомудр!я и сентиментальности. Лучшимъ и увлекательнейшимъ правооппсателемъ былъ Лесажъ (ум. 1747) въ сво­ ихъ романахъ „Le diable boiteux" (1707) и „Gil B i a s " (1715—35). Вольтеру, ввелъ въ литературу такъ наз. философски! ронанъ ( „ М е т п о и " . „Zadig ou l a dostinee", „Micromёgas", „Candide ou 1&optimisme", „L&ingen u " н др.), пашедш!й много подражателей. Наиболее удачнымъ былъ Дидро (1713— 84, „Jacques le Xataliste", „На Religieuse"). Ж. Ж. Руссо (1712—78) въ романе „Новая Элоиза", этомъ перле сентиментальпш"о ро­ мана, достигь совершенства въ области ди­ дактической тендепцш. Романы для семейнаго чтешя введены были въ литературу Мариво, Дюкло (ум. 1772) и д&Эксилемъ (ум. 1763), романъ котораго „MaBonLescaut" (1733) до сихъ поръ еще считается образ­ цовым!, произведешемъ. Нечто въ роде историческаго романа удачно писали Ыармоцтель (1723—99, „Belisaire", „Incas") и Флорчанъ (1755—94, „Numa Poiupilius", „Guillaume T e l l " ) , по выше всего стоить Бернпрдэнъ де Сене-Пьере (1737—1814), сумевший среди развращенности своего времени сохранить чистоту помысловъ и давши! захватывающую картину, напи­ санную увлекательнымъ языкоме въ сочи­ нешй „Paul et V i r g i m e " . Мастерски опнсывалъ природу и Бюффопъ (ум. 17S8). Монтескье (ум. 1755) издалъ ..Lettres регB sancs", вызвавш1я мпого подражателей. Кульмпнацдоппаго пункта въ описаши всей грязи нравовъ достигь Маркизъ де Садъ (ум. 1814), между тЪмъ какъ Кребильоиъ младший (ум. 1777) сознательно ввелъ этотъ жаиръ въ литературу, описывая испорчен­ ность высшаго света съ резкой откровен­ ностью и легкостью, но прикрывая эту на­ готу прозрачной вуалью. Гораздо цинич­ нее въ своихъ опнсашяхъ Рестпвъ де ла Врстоиъ (ум. 1S06) Шодерло де Лакло (ум. 1803), авторъ „Les Uaisonsdangereuses* (17S2) и Луве Д Куврэ (ум. 1797), авторъ О „Chevalicr de F a u b l a s " (1789). Э п о х а революции и рсставрицш. РазруШИТСЛЬ- ныя тендепцш просветительной литерату­ ры XV1TI ст., однако, оставили нетропутымъ литературную форму, п даже революция пе имела достаточно времени, чтобы создать въ этой области что-либо но­ вое. Уличный шумъ и терроръ клубовъ разогнали поэтовъ. Литература сосредо­ точилась на журналахь н памфлетахъ; лишь ораторское искусство достигло сво­ его апогея. Теории Монтескье и Руссо, принципы свободы и прогресса встретили восторженныхъ почитателей, п Мирабо, Дантопъ, Демулэпъ и Робесньеръ сталп ге­ роями дня. Если no33in и подымала свой голосъ, то лишь исъ усдугамъ республики, воспевая ея идоловъ въ одахъ и дцфнрамбахь; „Марсельеза" Руже де Лиля и „ Н у т п е a YEtve supreme" Шенье отлично харак­ теризуйте этотъ периоде. Гораздо невин­ нее было папраплеше, продолжавшее Бер нарденъ де С. Пьера и Ж. Ж. Руссо, проповедывашнихъ любовь кь природе; луч­ шимъ выразителемъ этого паиравлешя явился Делнль (173S—1813). Но и оно пе было вполпе свободно отъ философской абстракцш и миеологпческаго поклонешя; природа существовала лишь въ воображеu i u , и блестящая форма должна была воз­ награждать за банальное содержите. На сцепе, наряду съ драмами Шекспира, не­ ограниченно властвовали Вольтеръ и Бо­ марше. Въ кровавыхъ драмахъ и плаксивыхъ комедияхъ глумились падъ врагами революцш. Лишь немногие поэты, какъ В. I . Шенье (1764—1811) И Лапя ( 1 7 6 1 — 1833) имьлн мужество высказывать свобод­ ный мнения, но ихъ держали въ тЬспыхъ грапнцахъ угрозы республиканской цен­ зуры. Более глубоко чувствовавший нату­ ры, въ родЬ Андре Шенье (1762—94), созна­ вали необходимость реформы, но и онъ вывуждепъ былъ надолго умолкнуть, и только четверть века спустя вышли на свътъ Бож1й произведения несчастпаго по­ эта. Когда съ начадомъ ирошдаго стеле­ тся загорелась новая заря для Ф- л., она была встречена съ горячнмъ одушевлешемъ. Провозвестниками ея и борцами за новыя идеи выступили Шатобр1анъ (1768—; 1S48) и Madame de Stael (Сталь) (1766— 1817), разбивное оковы классицизма, про­ будившие вновь чувства религиозности и любви къ природе и направившие взоры