* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

412 ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА. своихъ соотечественншгове иа цвътушдя въ то время немецкую и английскую лите­ ратуры. Много эпергичныхе людей стали на ихъ стороиу и воодушевляли подра­ стающее п о к о л е т е . Нодье (ум. 1844), Де Мастръ (ум. 3821), Ройе-Колларъ (ум. 1S45) н др. много сделали па этомъ поприще, хотя долгое время казалось, что усилия ихъ будутъ беэшюдны, —такъ сильны были старыя привычки и такъ неблагоприятны настояпидя. обстоятельства. Самое сильное препятствие въ своемъ возролчденип встретила Ф. л. во вновь соз­ давшейся империи. Десиотпческой натуре Наполеона, желавшей поработить уыы, каке оне поработиле своихе солдате и придворпыхе, было ненавистно всякое свободное мнение, всяигое творчество. Опъ оказывалъ поддержку лишь точнымъ HayKaMb„sciences exactes". Вечное бряцание оружия, громе победе фрапцузск. оружия сковывали истин­ ную иоэзйю, да и заботливая цензура зор­ ко смотрела, чтобы муза была всегда во­ дяниста и безсодержательна. Шатобрйаиъ поспЬшпле отправиться въ 1ерусалпме н вообще держалъ себя вдали охъ двора; мадаме де Сталь подверглась изгнашю, а книга ея конфискации. Но за то все приверженцы Вольтера, все классики де­ каданса держали высоко свои головы: Де­ лиль, Л. Фонтапъ (ум. 1821), элегантный и корректный ораторе, одинъ и з е влйятельнепшнхе государствешплхъ мужей, и др. Но не поэтическое дарование делало в е то время поэта, а точное знапйе поэтической формы, обширная начитанность п элегант­ ный стиль. Конечно, такая ремесленная поэзия пе ограничивалась описательной формой; эпосе, лирика и драма также куль­ тивировались ею. Большппство героическихъ стихотворешй того времепи („Спагl e m a g n e " Арлинкура; „АсЬуНе a Scyros" Лансиваля и др.) представляютъ изъ себя риимованные панегирики императору. По­ жалуй, только „Plulippe-Auguste" Парсев. Грапмезопа (ум. 1S34) представляетъ не­ который интересе. Ве драме это литера­ турное истощение было еще заметнее. В е пей совершенно отсутствовала фантазия, действующая лица были безцвЪтвы и толь­ ко игра вел. Тальма придавала пме ньлдаторую жизнь. Лиршса всего более страдала въ это время. Кроме упомянутыхе выше Парни и Лебрёпа, мы назовеме еще Шарля Мильвуа (ум. 1816) и Дезожье (1827), гешальнаго президента „Caveau", веселыя песни котораго пелись всеми. Много старашя ве этоте периоде было при­ ложено къ переводаме иностр. авторове, и во главе переводчикове стоить Делиль, со своими „Georgiques" (1772). Хороши были переложения Оссиана Еауромъ-Лоршансмъ (уы. 1851), иереведшиме также на франц. языкъ „Освобожденный lepycaл и м е " Тассо. отъ своего выпул;депная сна. Делиль уже умере, Дюси, Мильвуа, Фонтане стояли у конца жизпенпаго путии, а другие пред­ ставители классическая паправлсшя, каке Лемерсье. Сумэ (ум. 1S45), Пьере Лебрёпе (ум. 1S73, „Cid d&Andalousie") почувствовали потребность уступить влиянию времени. Чи­ стый и ндеальныя стихотворения А . де Виньи (ум. 1863), почерпавшая вдохнове­ ние пае библии ( „ Е ю а " ) , и ..Meditations" Ла­ мартнпа билли предвестниками новой шко­ лы. Новая поэзия пе нуждалась в е миеологическоме лексиконе и искусственноме вдохновении,—оиа повиновалась виутреннему голосу, чуждаясь языческнхе чувствъ и Картине. Истинный патрютизмъ увлскалъ сердца. Элегичестя „Messenicnnes" Делавипя (ум. 1843) и иолитич. „Песни" Беранже (1780—1857) были у всехе иа устахъ. Оды и баллады Виктора Гюго (1802-—84), несмотря иа свое романтиче­ ское содержите, напнсаниыя въ строгокласснческой форме, создали автору бле­ стящее положеше. Литература целикомъ обратилась ice истории своего народа п къ пзучешю высокоразвитой литературы Гермаши, ве великихе творешяхе ташихе учи­ телей, каке Гизо, Внллемэнъ и др. Кор­ пели, Раснпь, Буало и Вольтеръ отошли па задний планъ, началось изучение Шекспи­ ра, Гете, Шнллера, Кальдерона, Байрона н др., знакомство съ поэзйей и языкоме трубадурове. Сенте-Бёве (ум. 1869) дока­ залъ въ своихъ „ТаЫеаи hustorique de l a poesie francaise a u X Y 1 siecle" (1S2S), что литература прежнихъ вЪковъ не уступаете по своему поэтическому содержание векуЛюдовика X I V . Центромъ литературная движения, органами котораго были „Миае Irancaise" (съ 1823) и „Globe (1825), являет­ ся Нодье, а прнзваинымъ главой Викторе Гюго, и вокругъ нихъ собрался кружоке воодушсвлеппыхе приверженцев („Сепас1е"): Сентъ-Вёвь,ТеофилъГотье,П.Еорель, Эмиль и Антуанъ Дешанъ. Альфредъ Мюссэ и др. Но все ихъ попытки были вначале робки и неуверенны. Только съ пояаиешеме предисловия Б. Гюго къ „Кромвелю" (1827), где маэстро ясно начерталъ программу, возродилась романтическая школа, и клас­ сики повяли, что для нихъ настало время борьбы на лсизнь и на смерть. Главныме требованиеме В. Гюго была полнейшая свобода искусства, отвергающая все пра­ вила п условности. Разрешалась прямота, даже резкость выралсешя, требовалась исто­ рическая истина, фантазия, вдохновение. Выть ромаптикоме считалось лучшей по­ хвалой. Гюго написале свою программу поде влияшеме Шекыиира. занесенная въ Парижъ артистами (1827). Сцепа тоже должна была измениться. Это былъ сла­ бейший пункте классическнхе традиций, и приверженцы ихъ пе пашли н и ч е я луч­ ше, каке обратиться кь посредству коро­ ля, но, когда последний оплотъ классициз­ Когда, наконецъ. съ падетемъ Имииер1и ма „ Theatre f r a n c a i s " далъ па своей сцене пали и оковы, сдерживавший умственное доступъ „Генриху I I I " А. Дюма (1829) л развитие народа, литература воспрянула J