* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАСТЕРНАК [409—4 Г j О ПАСТЕРНАК •своей поэзии дать отражение социальной дей­ ствительности, тем шире открывает он двери творчества для чувственного восприятия при­ роды. Через явления последней—метель, ли­ вень, грозу, запахи трав—он выражает свои настроения. Но поскольку для ГГ. «чувство» «смещает» действительность, постольку меж­ д у «я» и объективно существующей природой возникает тот ж е непреодолимый разрыв, не­ соответствие, что и между «я» и революцией. П. воссоздает детали тревожного, находяще­ гося в вечном движении мира природы. Редко можно встретить в поэзии П . природу умиро­ творенной и благодушной. В лирике II. гос­ подствуют грозы, ливни, метели, ледоходы.., П. акцентирует разрыв между человеком и природой. Д л я П. чем больше развивается сознание человеческое, тем дальше уходит оно от детской, «первичной», инстинктивной слиянности с природой, с миром. П, заявляет о желании «припомнить жизнь и ей взглянуть в лицо» или спросить, обращаясь к детству; тНо где ж тот д о и , та дверь, то детстпо, где Однажды мир прорезывался, грезясь?» мопту {«Чуждый чарам черный челп»). Вот напр. отрывок («Шекспир») со сложпой игрой на «о», «у», «п», «т*, «с», создающей звуковое представление о сумрачном туманном городе: иИзвоачичий дьор л встающий и з н о д В уступах—преступный и пасмурный Т а у э р , И звонкость подков ц простуженный звон Вестминстера, глыбы, закутанной в траур». Констатируя этот разрыв и утерю непо­ средственности, П . заостряет мотив одино­ чества и пессимизма. Большая лирическая наполненность поэзии П . находит свой итог в таких пессимистических строфах; «Наяву л и все? В р е м я л и разгуливать? Лучше вечно спать, спать, спать, спать И не видеть еиов. Спова—улица. Снова—полог тюлевый. Снова, что н а ночь—степь, стог, стон И теперь, и впредь... . . . A s , как и тебе, прель, мне смерть К а н приелось ЖИТЬ1.,Й Сложность положения Пастернака послед­ них лет заключается в том, что он сочувст­ вует социализму, но не понимает еще подлин­ ной сути его. И эта особенность находит свое выражение во всем стиле его творчества. По­ эзии его чужда ясность разума. Она высту­ пает в роли фиксатора смутных, расплывча­ тых «первичных» впечатлений, не поддающих­ ся контролю разума и даже противостоящих ему В стихотворении на цикла «Я их мог поза­ быть» IL говорит о том, что поэзия рождается тем ж е путем, что и сказки, страхи, подозре­ ния- Проза П . имеет те свойства, что и поэ­ зия,-—отличается субъективистским психоло­ гизмом. П . рассчитанно употребляет способ раскрытия жизни через детское восприятие, первоначальные впечатления от жизни («Дет­ ство Люверс», в сб. «Рассказы», 1925), В наи­ более значительном своем прозаическом про­ изведении «Охранная грамота» [19311 П. дает в переплетении лирические н философские от­ ступления с повествованием о людях и собы­ тиях, оказавших влияние па духовное разви­ тие автора мемуаров. П. часто обращается к музыке, к компози­ торам, к отдельным музыкальным произведе­ ниям. Но гораздо существеннее не эти тема­ тические элементы, а то внутреннее сродство поэзии П . с музыкой, к-рое находит свое отражение и в композиционном строении его произведений, и в и х ритмике, и в и х эвфо­ нии, и в характере их метафор. Музыкальна фонетика стихов П.,—в ней нет оглушающей звуковой трескотни, свойственной напр. Вальн I Разнообразие ритмики, умелое сочетание в одном небольшом произведении различных том и вариаций, богатая инструментовка сти­ ха—все это делает музыкально-выразитель­ ной поэтическую технологию П . Лирике его присуще стремление' давать два параллель­ ных разреза образа, два параллельных моти­ ва, две параллельные стороны одной и той же темы. Его поэзия, как он сам говорит,— я гипнотическая отчизна». Стихи его «переметафоризованы». Тот опыт, который выражает в своем творчестве П . , ограничен. Это зача­ стую опыт отвлеченной книжной культуры. Это, далее, опыт сочувствующего революции интеллигента, стремящегося стать и разгля­ деть жизнь «поверх барьеров», поодаль от социальных схваток. И даже теперь, когда П. пишет о социализме, он создает метафоры, основанные на бытовой домашности. «Размок­ шей каменной баранкой в воде Венеция плы­ ла»; «народ потат, как хлебный квас на ледни­ ке»; «прибой, как вафли, их печет»; Дагестан дымится, «как в печку вмазанный казан»; Кав­ каз был «весь как смятая постель» и т. д.-— такие примеры одомашненных метафор мо­ жно черпать в произведениях П . в изобилии. Показательна беспомощность П . в созда­ нии крупных по композиции вещей. Так, поэма его «Спекторский>, написанная с боль­ шим мастерством в отдельных своих главах и строфах, к целом распадается на серию мел­ ких стихотворений, связанных между собой не теснее, чем стихотворения любого цикла любой из его книг. Книгой «Второе рождение» П. вплотную подходит к новым для него темам, к новому комплексу идей, к новому способу художе­ ственного освоения мира. Подходит—а оста­ навливается. Это—грустное прощание с про­ шлым, это—признание бессилия индивидуа­ лизма, это—еще неуверенная попытка п о ­ смотреть вперед. Крупное поэтическое дарование П . обус­ ловило з а ним репутацию большого и свое­ образного поэта, оказавшего влияние на со­ ветскую поэзию. Библиография: I. Близнец в т у ч а х , Стихи, и з д . оЛп~ рика», М., 1 9 1 4 ; П о в е р х барьеров, 2 - я книга стихов, иад. «Центрифуга», М . , 1 3 1 7 ; То ж е , Г л э , М., 1929; То нге иэд, 2 - е , дополненное, Г И Х Л , М., 1931; Сестра моя :иизнъ Лето 1 9 1 7 года (Стихи), п з д , Г р ж е о и п а , Берлин, 192"; Темы и вариации, 4 - я ни. стихов, и з д . «Геликон», Берлин, 1 9 2 3 ; Рассказы, иад. «Круг*, М . 1925; К а р у ­ сель, Стихи, Гиа, Л . , 1 9 2 5 ; Избранные стихи, н а д . "Уэелв, М., 1 9 2 6 ; Девятьсот питый год. Стихи, Г и з , М., г г ( 1927; То ми», и а д . 2 - е , М., 1 9 3 0 ; Д в е КНИГИ. СТИХИ, Г И З , М., 1 9 2 7 ; То же, иад. 2 - е , Гиз, М., 1 9 3 0 ; Избранные СТИ­ ХИ, ИЗД. «Огонек*, М., 1 9 2 9 ; Зверинец, Гиа, М., 1929; Охранная грамота. Воспоминания ( 1 9 0 0 — 1 9 3 0 ) , вИэдательство писателен в Ленинграде», 1 9 3 1 ; Спенторскпй, Г И Х Л , Ы., 1 9 3 1 ; Второе рождение, Стихи, иэд. «Феде­ рация*, М., 1 9 3 2 ; К н и ж к а для детей. Избранные стихи, и з д . «Советская литература», М 1 9 3 3 ; Стихотворения, в одном томе, «Издательство писателей в Ленинграде», Ленинград, 1 9 3 3 ; Воздушные путл, Г И Х Л , Мосциа— I Ленинград, 1 9 3 3 (книга прозы); Набранные стихотва| решит [со иступи гол i>uuл статьей А. Н , Т а р а с е и к о в а ] , ! Г И \ . ' 1 , MOCKBJ, 1 9 3 4 . г 1