* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАСТОРАЛЬ [471-472] ПАСТОРАЛЬ XVI века, обусловленного «революцией миро­ вого рынка» ( М а р к с ) . Аналогичные причи­ ны вызывают также расцвет П. в других стра­ нах. В Англии и во Франции той же эпохи, не переживавших экономического упадка и укрепления феодальных отношений. Л , куль­ тивировалась в наиболее реакционных кругах феодального дворянства. В целом П. является жанром феодальной реакции, к-рый получает наиболее полное развитие в системе стиля Барокко (см.), реализуя его основные худо­ жественно-идеологические принципы. Но хотя П . и является по существу идео­ логическим орудием феодальной аристокра­ тии эпохи разложения Ренессанса, однако в ней можно найти немало отзвуков отрицае­ мой ею ренессансной культуры. Объясняет­ ся это двойственностью и противоречивостью сознания феодальной знати XVI—XVII вв., воспитанной уже в новых условиях растуще­ го капитализма. Отсюда—присущий П. гедо­ низм, индивидуализм, культ земных связей, 1930, V I I ; Т а р а с е н к о в А Н., Охранная грамота склонность к детальному психологии, анаидеализма, «Литературная газета». 1931, № 68; Е г о ж в, Борис Пастернак, «Звезда», 1931, Y ; С е л и в а - • лизу. Отсюда ж е — своеобразный «языческийп о в с к и й А . , Поэзии опасна, «Литературная газета», колорит П . , переполненной мифологич. обра­ 1931, № 44; П р о а о р о в А . , Трагедия су объективного зами и античными реминисценциями. идеалиста. «На литературном посту*, 1932, V I I ; П р о ­ Все отмеченные гуманистические элементы х о р о в А , , о Художествен на п литература», 1932, J\1 24; Т а р а с е н к о в А , . «Литературная гааета», 1932, I подчиняются однако реакционной социальноIN* 56 (отзыв о книге «Второе рождение»); К . , О Пастерполитической установке П . Преодоление гу­ нанс, «Литературная газета», 1932, Jft 24; М и л л е р Б у д н и ц к а я Р . , О офилософпн иекусетпа» Б . П а ­ манистических традиций осуществляется в П. стернака д Р . М, Рильке, "Звезда», 1932, Y ; С е Л и в а эпохи Барокко, когда барочная П . вырожда­ н о в с к и А А . , "Поэт и революция*, «-Литературная ется в чисто придворный и салонный жанр. газета*, 1932, 65; В г о гк е, Борпс Пастернак, «Краевая новь», 1933, I; Т о ж е , н со", его критических статен Родиной П . является Италия, где она вы­ "Поэзии И поэты», 1933, стр. 155—178; З е л и н ­ растает на основе длительной и богатой тра­ с к и й К , , Лирическая тетрадь, альманах «Год шестна­ дцатый», М., 1933, № 1. диции гуманистической эклоги (см.). Созда­ телем итальянской П . в собственном смысле III. В л а д и с л а в л в в И , В . , Литература велико­ го десятилетня (1917—1927), т. I. Гиа, М . — Л . , 192S; был неаполитанец Саннадэаро (см.)> автор Пнсателд совргмепной э п о х и , т. I, р е д . Б . П , Кояьчипа. знаменитого романа «Аркадия» (1504), канониизд. Г А Х Н , М., 1928. Л. Селиванмскик ! пировавший итальянскую П . во всех ее идейно-тематических компонентах. ПАСТОРАЛЬ.—Термин «пастораль»"(от ла­ тинского pastoralis—шастушеский:*) употреб­ Громадный успех «Аркадии» породил в Ита­ ляется в широком и узком смысле. В широком лии целую лит-ру эклог, писавшихся терцисмысле П. означает пастушескую поэзию всех | нами в форме диалога (Ариосто, Триссино. времен и народов. Б узком смысле под П. Аламанни и Др.). Рядом с ними расцветает понимается определенная конкретно-истори­ лирико-эпическая пасторальная поэма («Ninческая разновидность пастушеской поэзии fa Ttberinas Мольцы), стансы Тансилло [1574] (XVI—XVII в в . ] . Только в этом последнем и идиллический сонет (Толомеи и др.). Не» значении мы и рассматриваем здесь П . самое широкое распространение получили драматическая П . , развившаяся из диалогиП. X V I — X V I I вв. при всем разнообразии родовой принадлежности отдельных произве­ I зированной эклоги. Пасторальная драма придений этого жанра (существует П. эпическая, 1 нимает форму то трагедии [«Жертва*—«Sacrificfa>—Беккари (Beccari А . 1554)], то ко­ лирическая и драматическая) обладает устой­ медии [«Аретуэа*—*Aretusa>-—Лоллио (Lolчивой тематикой и идеологической направ­ lio А . , 1563)], то пытается возродить античный ленностью. Д л я нее специфично: изображе­ жанр сатировой драмы [«Эглез—&Eg]e», 1545— ние блаженной жизни пастухов РГ пастушек; Джиральди (Giraldi G.)]. противопоставление беспечной жизни пасту­ хов шумной и суетной жизни горожан, -зна­ Последняя и знаменитейшая ренессансная ющих нужду, горе и всякие социальные бед­ • П,—*Аминта» (Amjnta) Тассо (1573]—возвра­ ствия; полное отсутствие отражения реаль­ щается вспять, к традициям античной экло­ ной деревенской жизни X V I — X V I I в,; наделе­ ги, порывая с тенденцией к усложнению сю­ ние героев IL психикой, манерами и яз. при­ жетной схемы П. Тассо сосредоточивает взи­ дворной знати. мание на утонченном анализе чувств своих ге­ Все перечисленные идейно-тематические роев, воспроизводящих фигуры феррарских компоненты П. свидетельствуют об ее отме­ аристократов. Сентиментальный идеализм, жевании от буржуазпо-городскон культуры, изящная меланхолия, пронизывающая их ре­ пб отталкивании от становящегося капита­ чи, резко против о полагаясь грубой чувственлизма. Она появляется и расцветает в Ита­ пости буржуазного Ренессанса, у ж е свиде­ лии в эпоху нарастания капиталистических тельствует о сои ерша ющомся изменении сти­ отношений, к-рое явилось следствием гран­ левой системы П . Однако классическая про­ диозного хозяйственного кризис а ш тшой трети стота, прозрачная леность слога л непрсII. П р а в д у т н Е , , В борьбе з а новое искусство, "Сибирские о г н и 1 , 1 9 5 2 , V . ; Ч е р в я к Я . , «Печать и ре­ волюция», 1922, VI (реп. на аСестра моя жизиьа); Э р е н 0 7 р г II., Портреты русских поэтов, Б е р л и н , 1922; А с е е в Н . , Организации речи ( Б . Пастернак, «Темы II вариации», 4-я к н . стихов), "Печать и ренолюпияо. 1923, V I ; Г р у з д е в И . , Утилитарность в самоцель, сО. «Петрограда, П . , 1323; К у з ь м и н М\, Гсворжцис, см. его «Условности*, П . , 1923; П а р н о й С , Борис Пастернак и другие, «Русский современник", 1324, 1; Л е л с н и ч Г , , Гшшокрвтово л и ц о , «Краспал новь», I; Л О к с К , , «Красная нань», 1925, VIJI (реп. ня «Рассказы»); Л е ж н е в А-, Борис Пастернак, вКрасная новь», 1Э26, VIII (или в ни* -Современники», М-, 1927); К р а с и л ь а п к о и Б , , *Кй литературно" посту*, 1927, Х Х П — X X I I I ; П о с т у п а л ь с к п Л И,, -Печать и революция», 1927, VIII; С т е п а п о в Н . , «Звезда», 1928, I; С е р г и е в с к и й П . , «Молодая гвардия», 1926, VIII Сред, на «Девятьсот пятин год»); К р а с п л ь н и к о в В , , Борис Пастернак, «Печать и революция», 1927, V ; П е р ц о в В . , Новый Пастернак, «На литературном посту», 1927, II; С т е п а н о в Н . , «-Звезда», 1927, X I ; С е р г и е в с к и й И . , «Молодая гвардия», 192В, VIII (рец, на «Две книги»); П о с г у • п а л ь с к и й И . , Б о р и с Пастернак, «Новым мир», 192Я, II; И а и ф р е д А . , «Книга и революция», 1979, XXIII; Л О к с К . , -Литературная газета*, 1929, 23 Грец. иа «Поверх барьеров»); Э д ь с б е р г Ж „ Миро­ восприятие Б . Пастернака, «На литературном посту», (