* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ОЖЬЕ ?255—256] ОЗЕРНАЯ ШКОЛА основы буржуазного строя. Его пьесы—бур­ ж у а з н а я апология в стихах и прозе «добрых нравов» в противоположность романтической реабилитации куртизанки и «роковой стра­ сти^. В некоторых случаях комедия нравов О. дает сатирическую картину современного общества, изображает темных дельцов, про­ дажность прессы, интриги легитимистов-кле­ рикалов («Сын Жибуайе»—«Le Ills do Giboyer», 1863; «Зараза^—«La contagions, 1SG0, и др.). ственные дела». И отказавшись от своей дво­ рянской «чести и гордости», маркиз де Прель в заключение соглашается заняться «бур­ жуазными делами», оказывается «достойным быть буржуа*. Влияние в о ар оди вше г ос л в 40-х гг. классицизма (Понсар, см.) сказалось не только в античном сюжете одной из пьес О.—комедии в стихах «Цикута» (Cigne, 1844),— но и в некоторых особенностях ого драматур­ гической техники. Так, в пьесах О. назойливо 1 фигурируют резонеры—^les theoreticiens de la pieces* (Верделе, Бордоньон идр.),—слугинаперсники; развязки многих ситуаций по­ строены на неожиданных совпадениях, чудес­ ных случайностях и т. п. Комедии О. пользовались в современном театре большим успехом благодаря сценич, ности их и соответствию идеалам господство­ вавшей буржуазии. В 1857, в пору, когда правительство Наполеона III возбудило ряд лит-ых процессов (против Флобера, Бодлера, Шанфлери и т. д . ) , О. за свою благонамерен­ ность был избран во Французскую академию. 1 но О. никогда не поднимался до глубокого изображения буржуазных отношений, данно­ го великими французскими реалистами, осо­ бенно Бальзаком. В своей критике О. огра­ ничивается буржуазным морализированием, лишь утверждающим устои буржуазной об­ щественности. Наряду с этим О. всячески под­ черкивает свою лойяльность (ср. напр. пре­ дисловие к «Сыну Жибуайе»). В своих коме­ диях нравов—^Нотариус Гереп» (Maitre Guerin, 1865), «Львы и лисицы» (Lions et renards, 1^70), «Зять г-на Пуарье» (Ье gendre de М. Poirier, 1б54)идр.—О. рисовал ненависть лишен­ ной власти тщеславной аристократии к бур­ ж у а з и и , «скупщикам национального имуще­ ства». Он осмеивал современных буржуа, «ме¬ щан во дворянство», толстосумов, привлечен­ ных блеском аристократических титулов. По в конечном счете буржуа в пьесах О. обретают •свою утраченную буржуазную честь. Так, Марешаль в «Сыне Жибуайе^ говорит: «Среди мо­ их предков тоже был маршал (marechal); не маршал Франции, понимаете, а кузнец (mare­ chal ferrant)... и я этим горжусь^. Социальнополитическая идеологияО.особенно характер­ но выражена в пьесе «Зять г-на Пуарье» (в со­ трудничестве с Сандо). В ней изображен кон­ фликт разорившегося аристократа и разбога­ тевшего буржуа. Пуарье приводит аргументы в защиту «хозяйственной» буржуазии: «Прави­ тельство уважает промышленность... Торгов­ ля—лучшая школа для государственных лю­ дей... Кому взять в руки бразды правления, как не тем, кто доказал свое уменье вести соб­ Библиография: I. Д р у ж б а и любонь, иереи. В . З о ­ това, 1 Пантеон», 1351, JN^ 2, Искательница приключе­ ний, T,JM ж е . 1851, № Ь, Пашла носа на камень, перев, В Каратыгина, «Сын отечества^, 7, Габри­ эль, перев. И . П . Крешев, (Библиотека д л я чтения*, 1853, № 6; отдельное иад., С П Б , 1852, Замужество Олнмпы, С П Б , 1874, Мадам К а в е р л е , С П Б , 1876, Стар­ шин брат, С П Б , 1878 (литограф.), Д в е семьи, перев. И в . Щеглова, С П Б , 1S88 (литограф.). То зве, сАртист», 1802, А* 9, Клерикалы, Москна, 1909; tfcuvrcs diverscs d'liimlc Augier, Paris, 1S78; Tlieatre complet, 7 vv-, Parts, 1889. II. Б л а г о с в е т л о в Г , , Последние комедии Э. Ошье, «Общеаанимательпын вестник», 1858, № 9, Т у р Е , Литературные заметки, «Русский вестники, 1858, август, Б . О. [ Е , И , У т и н ] , Эмиль Ошье п реа­ лизм современной драмы, «Вестник Европы», 1868, 4, «Русский вестник», 1Вэ8, т XIV, апрель, Т о и Г Е , L a jeunesse, Comedie en cinq actes et en vers par Emile Augier, Р а п а , 1858, F r a n c e A , L a vie litteraire, v I, P , 1888 M о г l I l о Ъ P , Emile Augier, Grenoble, 1901, G a i i i a r d de С h a m p r I s, Emile Augier et la comedie sociale, P , 1910, F r i e d r i c h w^, Die EntwickluiiE Emile Augier bis щ semen Sittcndramen, Diss,, L p z . , 1931. III. T a 1 v а г t H et P l a c e J , Bibliographic des auteurs modcrncs dc langue rrancaiae, volume I, Pa­ lis, 1928. М- Э&хепголъц [Lake School of Poetry]— название группы поэтов, так паз. «романтиI ков», широко распространенное в буржуаз• ном литературоведении. В состав О. ш. по • внешним и крайне отвлеченным признакам ' включают гл. обр. трех поэтов: Вордсворта, Кольриджа и Соути (см.). Наиболее суще¬ ! ственным признаком «школы» считают то, ; что эти поэты были «романтиками:*, жившими ' в «стране озер», т. е. в изобилующих озерами долинах Кемберленда и Вестморлена. Назва­ ние О. ш. впервые было применено крити, ком «Эдинбургского обозрения» в 1802 и у одних, например у Байрона, носило харакi тер презрительной клички, у других служи­ ло средством классификации лит-ых явлении. I Выраставшие во время Великой француз¬ ! ской революции, воспитывавшиеся на «Иссле| довании политической справедливости» В, Годвина (см.), поэты О. ш. были слишком сла­ бо связаны со старым порядком, чтобы при­ мкнуть к реакционной литературе аристокра­ тического распада — к феодально-идеализаторскому историзму Скотта (см.) или мисти­ цизму Влэка (см.), не говоря у ж е о Рэдклифф, Мэйчурэне и Льюисе. Но сама ^пау; ОЗЕРНАЯ ШКОЛА