* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ОЗЕРОВ [257—253] ОЗЕРОВ перизация» делала их изгоями в новом обще­ ство. На первом этапе и х объединял своеоб­ разный крестьянский социализм—мечты о с.-х. коммуне л Америке, Ликвидация со­ циального кризиса и реакция, последовав­ шая з а окончанием первого периода Напо­ леоновских войн, умерили радикализм груп­ пы, к-рая прошла через шеллингианство к До­ вольно четкому консерватизму. Но этот кон­ серватизм объективно выражал разное клас­ совое содержание. Если Вордсворт—идеолог упадочного дво­ рянства, то К о л ь р и д ж — идеолог городской j мелкобуржуазной интеллигенции. Мелкобур- I жуаэный либерализм Кольриджа, перешедший затем в мистицизм, является типично мел­ кобуржуазным протестом против капитали­ стической действительности в определенных исторических условиях. Политическая реак­ ционность Вордсворта в конкретных формах является типичным протестом и самооборо­ ной английского дворянства против опреде­ ленных форм утверждения промышленного капитализма. Соути отразил в своем творче­ стве идеологию мелкого буржуа, приспосо­ бившегося к условиям развивавшегося про­ мышленного капитализма, но еще не отда­ вавшего себе отчета, кто является истинным хозяином жизни — капиталист или помещик. Соути хотя и начал с мелкобуржуазного либерализма, но скоро смирился перед дон- j ствительностыо и погрузился в угодливый консерватизм, что дало повод Байрону счи­ тать его ренегатом. Социальный состав той группы, к-руго бур­ жуазные литературоведы называют «О. оказывается так. обр. чрезвычайно сложным. «Фингал» [1805], «Дмитрий Донской» [1807] и «Поликсена» [1809]. Ода и лирика его не возвышаются над посредственностью, басни же интересны лишь темой, к-рая автобиогра­ фична для О.; из четырех басен три трактуют тему судьбы дарования и бездарности. Пер­ вой ступенью к овладению искусством траге­ дии была слабая во многих отношениях, но уже характерная для художественного метода О.трагедия «Ярополк и Олег»[1798], Как видно из заглавий, О. брал содержание своих тра­ гедий из русской истории, из античной лит-ры и из макф ер ооновского Оссиана («Фингал»), Однако было бы совершенно излишним ста­ вить вопрос о близости О, к тем источникам, откуда он черпал формально свой материал, и Библиография: Б р а и д е с Г . , Главные течении литературы девятнадцатого столетия, перев. В . Н е в е тем более упрекать его в искажениях, как это домсного. Английская литература, M . , (щ в «СсОр, делали многие его критики. Надо признать, сочин.ь, т . V , К и е в , 1902, и д р . изд.); А и и ч и о в что Эдип и Антигона, Поликсена и Агамемнон К . В . , Английские поэтьг и з страны О з е р , «История з а ­ падной литературы (1890—-1910), под р е д . проф. Ф. Д . О. ничего не имеют общего в характерах с ге­ Батюшкова», т . I, М . , 1912; Ф р и ч е В . М., Поэзия роями древнегреческой трагедии, так ж е как кошмаров и у ж а с а , М., 1912 ( г л . IV); Р о з а н о в М. Н . , Очерк истории английской литературы X I X в , , Дмитрий и Олег—с соответствующими лица­ ч. 1—Эпоха Байрона, Г з а , Ыоскиа—Ленинград, [19221, ми из русской истории- Причина этого заклю­ гл. I l l ; см. также литературу об отдельных представи­ чается не в незнании греческого я з . и русских телях воаерной» школы; S t u a r t М . Letters from the Lake Poeta, Ediiibourgh, 1379; D e Q u i n c e у летописей, а в той задаче, с к-рой О. подхо­ T n., Reminiscences of the Lake Poets, E d m b . , 1S79; дил к взятому материалу. Н и исторической B & ] d R, c , ed., Literary Friendships in the Age of ни бытовой трагедии у О. искать нельзя, нет Wordsworth, A n Anthology, New York, 1933. С и . также библиографию к статьнм «Вордсвортъ, «Кольри&жъ, у него и трагедии классической. В последней пСоутпи». С. Б. силой, руководящей геролми, причиной тра­ гической коллизии, была судьба (в античной ОЗЕРОВ Владислав Александрович [1769—• 1816]—русский драматург начала X I X в., трагедии), долг, честь (Корнель). Но у ж е происходил из старинного дворянского рода Расин во Франции в значительной степени Тверской г у б . , учился в Шляхетном сухопут­ дал перевес чувству—страсти—над долгом в руководстве человеческими поступками. О., ном кадетском корпусе, принимал участие в нашедший много родственного себе у Расина военном походе. В 1804 перешел на граждан­ скую службу—в лесной департамент, но j и потому часто подражавший ему, поставил вследствие служебных неприятностей вышел 1 чувство на пьедестал, подчинил ему все по­ в отставку в 1SQ8. В 1809 О. уехал в свое ведение человека, причем само чувство стало у него равнозначащим не страсти, а «чувст­ единственное, очень незначительное поместье вительно СТИЙ (любимое выражение самого (Красный Я р , Казанской губ.), где в одино­ Озерова). Его герои—Дмитрий, Олег, Фин­ честве провел несколько лет и заболел тяже­ гал, Эдип, а особенно героини—Пред с лав а, лой болезнью, перешедшей в помешательство. О. начал свою лит-ую деятельность с фраи- | Антигона, Монна, Ксения, Поликсена—люди чувства, нежного и мечтательного, через к-рое цуэских стихов и переводов с французского, они воспринимают все их окружающее. Чув­ написал несколько од, лирических стихотво­ рений и басен, но в истории лит-ры он пред­ ство делает человека героем, делает его гуман­ ным, всепрощающим, свободным от узких поня­ ставляет интерес исключительно как автор тий морали, долга, от религиозных суеверий. четырех трагедий: сОдип в Афинах» [1804], ( Литературная опции липе дня, т. Т Ш 9