* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ИОАЛЬ [109-110] «НОВА Г Е Н Е Р А Ц И Я я - н а з в а н и е НОВАК л и т о л ь к о п о к а з н у ю , обрядовую сторону буддийск&го и синтоистского к у л ь т о в , самураи, вышедшие н а сцену в X I I в . , активно к у л ь ­ т и в и р о в а л и буддийский ригоризм, сыграв­ ший к р у п н у ю организующую р о л ь в ж и з н и этого сословия. Пьесы Но представляют со­ бой откровенную религиозную пропаганду— в н и х говорится о бренности мирского бытия, о перерождениях, о чудесах буддийских и синтоистских божеств и о силе буддийских молитнословий, освобождающих души древ­ них героев от п р о к л я т и я . Пьесы театра Но по большой части романтигсо-фаитастические. В р о л и героев выступают божества, демоны, д у х и древних богатырей и красавиц. Сце­ на театра Но представляла собой площадку, с т р е х сторон окруженную зрителями; по­ мещение д л я актеров соединялось со сценой мостом—хасигакари. Вместо декораций имел­ с я задник -—ширма с изображением сосны, Г л а в н ы х актеров, ведущих действие, было т р и , остальные и г р а л и вместе с хором вспо­ могательную р о л ь . Речитативная д е к л а м а ц и я актеров и хора сопровол*далась музыкальным аккомпанемен­ том н а флейтах и б а р а б а н а х . Театр Но ока­ з а л значительное влияние на известный театр К а б у к и (см.). Библиография: Е л и с е е в С . Я п о н с к а я литера­ тура, сО. «Литература Востока-, вып. 1Г, П., 1920; К о н р а д И , , Японская литература н очерках и об­ разцах, Л . , 1927; A s t o n W . A History nr Japanese Literature, Г.., 1899; F 1 r> r e n ? К . , tieschichte der japanischen Litcratur, L p z , , 1909; И с г z у н a k i F , Japanisclie M.isken, No u. Kuogeii, -1 Bande, Berlin, J 925. p. Ким т k журнала Анна [Anna tie Noaiiles, princesse de Brancoyan, 1S7G—1933]—франц. поэтесса и романистка. Н.—типичная представитель­ ница б у р ж у а з н о г о искусства эпохи империа­ лизма. Общественный индиферентнзм, при­ страстие к эротическим темам, гипертрофия личности, н и ц ш е а н с т в о — х а р а к т е р н ы е черты ее упадочнического творчества. Смерть—пе. изменный фон всех ощущений Н . , страх пе­ ред уничтожением собственного ^яз—одна из главных д в и ж у щ и х ею эмоций (fiL'honneur de souffrin., 1927; « L ' o m b r e des jours*, 1902). Те­ матика Н о а л ь к р а й н е ограничена. Один из доминирующих мотивов Н о а л ь — с к и т а н и я в поисках «какой - нибудь счастливой Азии*, уход в отдаленные эпохи и страны, г л . обр] Востока («Les eblouissemeutsa),—типичен д л я б у р ж у а з н о й поэзии конца Х Т Х и начала X X веков. Хотя экзальтированность и экспансивность Н. напоминает времена господства романтиз­ ма, технику и с т р у к т у р у стиха она заимствова­ ла у символистов и •парнасцев*. С послед­ ними се сближает любовь к мифологическому сюжету. И з многочисленных сборников сти­ хов П. самые характерные—<- Р о е т е d e l amour» (1924], <'Le cceur itmombrable> [1901.K