* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БУНИН 1617 —618J БУНИН окрашенным в долумистические тона. Даль­ нейшим шагом в этом направлении явля­ ются такие новеллы Бунина как «Господин из Сан-Франциско», «Сны Чанга», «Братья» 11914—1917], где тот же мотив неизбеяшой гибели и связанный с ним мотив тщетности и бессмысленности бытия переносится в план личного существования (причем классовое происхождение этих идей часто затушевано тем, что облику действующих лиц искус­ но приданы внешние черты представителей иных классов). Наконец в произведениях Б . эмигрантского периода («Митина любовь», «Дело корнета Елагина», «Преображение») мотив смерти предстает в наиболее оголен­ ном виде, и художник как бы склоняется перед неизбежным концом, открыто про­ возглашая ценностное превосходство смерти над жизнью и ее «грубой животностью». Этой тематической направленности строго соответствует композиционное, образное и стилистическое осуществление новелл Б . Если произведения Б . кануна 1905 даны в виде колоритно окрашенных, описательно психологических очерков и этюдов, то в даль­ нейшем все больший упор делается на углу­ бление внутреннего драматизма положе­ ний и характеров, подчеркивание цельности настроения путем все более щедрого вклю­ чения в новеллу скорбных лирических мышлений от лица героев или самого автора. В эмигрантский период этот процесс завер­ шается тем, что показ быта и психоло­ гии определенной, четко ограниченной соци­ альной среды окончательно уступает место скорбной лирике на тему о жизни и смерти, причем в тех случаях, когда действующие лица все же введены, автор явно преследует цель не столько драматического развития их характеров, сколько превращения этих лиц в носителей заранее заданной лирикофилософской темы. В целом ряде случаев этому сопутствует предельное уменьшение числа действующих лиц, исключительное концентрирование внимания на двух ге­ роях—участниках трагическо-любовной ин­ триги, смысл к-рой в обреченности подлин­ ного человеческого чувства трагическому концу («Митина любовь», «Дело корнета Елагина», «Солнечный удар», «Ида»). В ряде других новелл Б . выступает как чистый ли­ рик, превращает новеллу в стихотворение в прозе на ту же лирико-философскую тему о красоте человеческого чувства и его обречен­ ности в земных условиях. Мысля эту тему как общечеловеческую, Б . все более и более разгружает свои образы от черт быта, ищет вдохновения в образах прошлого, черпая их из религиозно-литературных памятников древности (Библия, Ведды), а также, из воспоминаний о прошлом быте русского дворянства, к-рый в последних произведе­ ниях писателя предстает все более и более идеализированным. Особенно полное выра­ жение эта идеализация «геральдических» воспоминаний получила в автобиографиче­ ском романе «Жизнь Арсеньева», где мате­ риал прежней хроники «Суходола» получает новую интимно-лирическую разработку. В какой мере это постепенное продвижение творчества Б . в указанном направлении во всех своих этапах определено ходом разви­ тия классовых отношений революционной эпохи? В данный момент можно с определен­ ностью констатировать факт этой зависимо­ сти в грубых чертах. Так, неоспоримым яв­ ляется влияние революции 1905 и ее раз­ грома на творчество В . : победа реакции, вместо того чтобы внести бодрость в созна­ ние дворянства, к-рое находилось под непо­ средственным ударом революции, в действи­ тельности еще резче оттенило обреченность этого класса в его собственных глазах, по­ скольку эта победа не могла не ощущаться лучшими представителями дворянства как временная; кроме того она была одержана не дворянством, растерявшим свои творче­ ские силы задолго до борьбы, а бюрократи­ ческим государством, опиравшимся на круп­ ную буржуазию, т. е. общественную силу, к к-роЙ дворянские слои, представляемые Б . , были в более или менее резкой, хотя и бессильной оппозиции. Все это подчерки­ вало в глазах Б . полную бесплодность по­ беды и определило то углубление пессимиз­ ма, которое наблюдается в его межреволю­ ционных новеллах. Далее, революция 1917 и се победоносное завершение послужили очевидным и окончательным толчком для Б , к полному отрыву от современности и к от­ ходу его на те мистические позиции, к-рые он занимает в произведениях эпохи эмигра­ ции. С этой точки зрения самый переход Б . в эмиграцию, его резко озлобленное отно­ шение к Советской России, выразившееся в газетных фельетонах, речах, некоторых новеллах (напр. «Несрочная весна», «Крас­ ный генерал») и выделяющее Б . даже среди писателей-эмигрантов, представляются лишь практическим выводом, к-рый с фанатиче­ ской последовательностью был сделан Б . из всего его мироощущения. Место Б . в истории русской лит-ры очень значительно. Резко выраженная реакцион­ ная идеология Б . приобретает значение ха­ рактеристических черт дворянского класса, нашедших под пером Б . законченное вы­ ражение. С другой стороны, выдающаяся далее для классического периода русской прозы чистота языка, отчетливость внутрен­ него рисунка в образах и совершенная цель­ ность настроения — все эти черты высокого мастерства, присущие Б . , как завершителю классического периода русского дворян­ ского реализма, делают новеллы Б . закон­ ченными литературными образцами. В области стиха значение Б . меньшее. Принадлелса к типу пластических поэтов (лучшая книга стихов Б . — поэма «Ли­ стопад», получившая пушкинскую премию Академии наук, целиком принадлежит к пейзажной поэзии), Б . в области стихо­ творной формы явился консерватором. Ис­ ходя из лирики П у ш к и н а (см.) и А л . Т о л с т о г о (см.), Б . не пытался внести в русский стих что-либо новое и чуждался