* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
АНГЛИЙСКАЯ ЛИТ - РА fl29 —130] АНГЛИЙСКАЯ Л И Т - РА Возрождения. Другое патетическое про изведение пуританского направления — «Путешествие пилигрима» Б энья на [1628—1688]. — Ловк отрицает прирожден ные идеи и единственным источником вся кого познания объявляет впечатления, к-рые получают наши чувства от внешних предметов. Вслед за Мильтоном Локк пред восхищает теорию Р у с с о (см.) об общест венном договоре и праве народа отказаться от повиновения власти, если она нарушает закон. В эпоху Кромвеля театр замирает, классические традиции поддерживаются только среди преследуемых сторонников королевского дома. После реставрации сно ва открывается театр, появляются весе лые комедии нравов с не всегда пристой ным содержанием ( В и ч е р л е й , К о н г р и в и др.), возрождается галантная ли тература и наконец возникает классицизм французского типа. Его представителем является Д р а й д е и [1631—1700], типич ный беспринципный поэт распущенного придворного общества реставрации, неуда чливый подражатель К о р н е л я (сп.) и Р а с и н а (сл.), строго отстаивавший три единства и вообще все классические правила. После 1688, с установлением конститу ции, тон лит-ре дает буржуазия, влияние к-рой ясно ощущается и в романах и на сцене. Новый потребитель требует своей лит~рьг, изображения семейных доброде телей, честных купцов, чувствительности, природы и т. д. Его не трогают сказания о классических героях, о подвигах аристо кратических предков придворного обще ства. Ему нужна сатира на распущенные светские нравы. Возникают нравоучитель но-сатирические журналы—«Болтун», «Зри тель», «Опекун» — С т и л я [1671 — 1729] и А д д и с о н а [1672—1719], с талант ливыми бытовыми очерками, обличающими роскошь, пустоту, суетность, невежество и другие пороки тогдашнего общества. Дидактический, сатирический и мораль ный характер яосит образцовая классиче ская поэзия П о п а [1688—1744J (см.), автора «Опыта о человеке». Англия дала толчок не только освободительным идеям французских энциклопедистов, но и поло жила начало нравоучительной сентимен тальной лит-ре, тому роману нравов, к-рый распространился по всей Европе. С а м ю эль Р и ч а р д с о н (см.) [1689—1761], автор «Памелы», «Клариссы» и «Грандиссона» выводит добродетельных мещанских де вушек и противопоставляет их распущенным аристократкам, идеализирует мещанские добродетели и заставляет исправляться раз вращенных представителей жуирующей зо лотой молодежи. С т е р н (см.) пишет свое «Сентиментальное путешествие» и «Тристрама Шенди». Ф и л ь д и н г [1707— 1754] — автор «Сэра Жозефа Адрюэа» и «Тома Джонса», менее сентиментальный, чем Ричардсон, но такой же нравоучитель ный, такой же внимательный к семейным Литературная Вііццлдопеднл, т . I отношениям, наблюдательный реалист, охватывающий нравы и города и деревни. Г о л ь д с м и т (см.) [1728—1774], автор «Викфильдского священника», и ряд других писателей создают настоящую чувствитель ную эпопею трудов и дней буржуазного об щества. Выразитель этих настроений в ли рике — Т о м с о н [1700—1748], автор «Времен года». И в драме Англия яв ляется пионером и создает не только сентиментальный театр, но и его теорию. Новые драматурги — Л и л л о (см.) 11693— 1739], автор «Лондонского купца», изоб ражающий трогательную историю испра вившегося молодого купца, К о м б е рл э н д , Э д в а р д М у р уничтожили три единства, отменили стихотворную форму и торжественный я з . классической тра гедии и доказывали, что не одни только государи и вельможи подвергаются несча стиям и страданиям, — идеи, легшие в основу мыслей Д и д р о (см.) о драме. Д а н и е л ь Д е ф о (см.) с его прославленным романом «Робинзон Крузо» — наиболее за конченный идеолог средней буржуазии, выражает ее желания и то представление, какое она имеет о себе и о своем месте в государстве. Д ж . С в и ф т (см.) [1667— 1745] в знаменитых «Путешествиях Гул ливера» едко осмеивает современное англий ское общество. Вторая половина X V I I I в. вообще бо гата разнообразными талантами, с разных сторон освещающими психологические сдви ги, к-рыми сопровождался рост буржуа зии, постепенно занимавшей господствую щие позиции. Среди других необходимо отметить Т. С м о л л е т т а [1721—1771], автора приключенческих романов — «При ключения Родерика Рэндома», «Приключе ния Перегрина Пикла», в к-рых сочета ются элементы классицизма с художе ственными приемами испанских пикаресков, с романтической выдумкой и в то же время с реальными образами, — романов, в к-рых много юмора, сатиры и даже го речи человека, не избалованного удачами. Далее, — Ш е р и д а н [1751—1816], ав тор известной комедии «Школа злосло вия», остроумной и злой сатиры на обще ственные пороки. Среди поэтов этой эпохи двое являются крупными предшествен никами романтизма; К о л л и н з [1721— 1759], в «Одах» к-рого романтическая вы думка, богатое и разнообразное содержа ние, нежность чувства и элегические на строения не вполне ладят с пиндаровской классической традицией, сдерживающей его свободное вдохновение; Т о м а с Грей [1716—1771], автор элегий, у к-рого клас сическое чувство меры без ущерба ре гулирует импульс свободного вдохно вения. Еще более черты приближающе гося романтизма сказываются в рома нах М э к е н з и [1745—1831] («Человек чувства», «Юлия де-Рубинье»), Мэкеязи подражал Стерну, Ричардсону и Руссо, но внес в свое творчество ту спутанность