* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
АНГЛИЙСКАЯ Л И Т - Р А |131 - 132] АНГЛИЙСКАЯ Л И Т - Р А противоположных чувств, ту сложность переживаний, которые позднее станут ха рактерны для романтизма. «Замок Отранто» В а л ь п о л я [1717—1797] — уже настоя щий «готический роман» с средневековыми замками, их тайнами и жуткими настрое ниями. Из школы Вальполя вышла К л а р а Р и в 11729—1807]. В романе ее («Ста рый английский барон») больше есте ственного чувства, есть также элементы ричардсоновской нравоучительности. Вслед за ней — А н н а Р а д к л и ф (см.), к-руго можно считать первой представительни цей романтизма. Романы: «Замки Алтин и Денбейп», «Тайны Удольфо», «Итальянец» и др. — типичный жанр романтического романа с подземельями, кинжалами, по тайными дверьми, чувствительными без упречными девушками, к-рых преследуют бандиты, благородными преданными слу гами и т. д. В «Итальянце» предвосхищен тип байроновского героя. Романтизма — как школы — не суще ствовало в Англии. Здесь не было, как во Франции и Германии, группы писа телей, объединившихся на романтической платформе. И тем не менее ряд типичных признаков романтизма, отличавших А. Л . в первые десятилетия X I X в „ дают право говорить о романтическом направлении в Англии. Эти признаки были: протест про тив классической рассудочности, в особен ности против классических правил и про тивопоставление им индивидуальной поэ тической свободы; далее, интерес к народ ности и к старине, к средним векам — в против оно л о леность античности, к-рая яв лялась главным содержанием классицизма; интерес к экзотике, к-рый привлек внима ние английских романтиков к Шотландии, стране старинных народных песен и ле генд. Природа и деревня широким потоком вливаются в английскую романтическую поэзию. Наконец большую роль в англий ской поэзии романтического периода играют революционные настроения,увлечение фран цузской революцией, политический ради кализм. Певцом деревни, республиканцем и поклонником французской революции был Р о б е р т Б э р н с (с?.)[ПЬ9—1796[, Г о д в и н (см.) [1756—1836] в своем ро мане «Приключения Калеба В иль ям с а» и др. сочинениях защищает наиболее рево люционные идеи своего времени не только в области политики, но и в сфере воспита ния и брака, идет впереди тогдашней ан глийской революционной мысли. Так наз. «Озерная школа» (от места жительства вокруг озер) включает ряд поэтов. Из них В о р д с в о р т (см.) [1770—1850] был главой школы. Мечтательный, влю бленный в природу поэт маленьких явле ний, к-рые он умел делать возвышенными и трогательными, он вместе со своим дру гом К о л ь р и д ж е м [1772—1834] был представителем того течения в романтизме, к-рое внесло вместе с любовью к природе простой безыскусственный я з . , образы патриархальной старины, созерцательность и мечтательность. Третий поэт озерной школы — С о у т и (см.) [1774—1843J писал в духе своих друзей, присоединив фантасти ческие картины экзотических стран Мек сики, Индии, Аравии к идиллическим обра зам озерной поэзии. И поэты озер БОЙ шко лы увлекались революцией, но недолго. Вордсворт и Кольридж побывали в Гер мании, где подверглись влиянию немецкого романтического идеализма и закончили свой путь чистым созерцанием. Рядом с народническим романтизмом озерной школы величайший поэт эпохи Б а й р о н (см.) [1788—1824] был представи телем романтики революционно-аристокра тической. Презиравший великосветское об щество, с к-рым он был связан своим про исхождением, оторвавшись от своего клас са, не видя ничего привлекательного в пред ставителях капитала, жадных и продаж ных торгашах, Байрон в молодости раз разился пламенной речью в защиту рабо чих, но после не возвращался уже к этому вопросу, на всю жизнь остался декласси рованным аристократом, мятежным рево люционером-индивидуалистом, певцом не удовлетворенных разочарованных натур, начав с таинственных демонических ски тальцев и разбойников («Гяур», «Лара» и др.). Этот же образ углублен в «Чайльд Гарольде», к-рый стал предметом широкого подражания в европейской поэзии. Закон чил В. протестом против мироздания и ми рового порядка в своих богоборческих тра гедиях («Маифред» и «Каин»), К концу жизни Байрон близко подошел к полити ческой и социальной сатире («Дон-Жуан», «Бронзовый век»). Крайний индивидуализм, чувство неудовлетворенности, влечение к Востоку и экзотическим странам, любовь к природе и одиночеству, мечты о прошлом у руин и памятников, — все это делает Байрона поэтом английского романтизма, а его гневные обличительные протесты против всех форм насилия и эксплоатации, его связи с итальянскими карбонариями и борьба за освобождение Греции сделали его певцом свободы в глазах европейской интеллигенции. Его друг Ш е л л и (см.) [1792—1822], гениальный лирический поэт, также аристократ, подобно Байрону со единяет в своей поэзии мир фантастической романтики с революционным протестом про тив складывающегося буржуазно-капита листического общества. В своей поэме «Королева Маб» он изображает это обще ство, где все «па публичном продается рынке», где с помощью жестокого голода хозяин гонит своих рабов под иго наемного труда. Таким же революционер ом-ром ан тиком выступает Шелли в других своих поэмах («Лаон и Цитна», «Раскованный Прометей» и др.), В а л ь т е р Скотт (см.) [1771—1831] обнаруживает, как и два великих поэта, тенденцию к старине. Он был создателем исторического романа («Ай венго», «Роб-Рой», «Квентин Дорвард»,