* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
АНГЛИЙСКАЯ ЛИТ - РА [127—128] АНГЛИЙСКАЯ Л И Т - Р А выработанными в Италии и Франции. В Англии театр был действительно народ ным видом искусства, открыт всем, был одновременно и газетой и клубом, свет ской церковью в противоположность, напр., Франции, где создателями театра являлись избранные круги гуманистов, где народная традиция, связь с средневековой мисте рией оборвалась, и в 1548 были даже поли цейским приказом запрещены народные представления мистерий. В середине века в Англии появляются профессиональные труппы актеров, идущие на смену прежним любителям, игравпгим мистерии. Труппы эти преследуются городскими властями, к-рые рассматривали актеров как бездом ных бродяг, опасались нарушения порядка и скопления толпы. Преследования осо бенно усиливались под влиянием пуритан ской буржуазии и пуританских проповед ников, агитировавших против «греховных» развлечений. Актеры, игравшие в тавер нах, искали покровительства у знатных вельмож и пррлгасывались к тому или дру гому аристократу. Двор и таверны, где со бирались низшие слои народа, были глав ными потребителями театра. Первый коро левский патент был выдан труппе графа Л е й с т е р а в 157,fl, первый театр был построен в Лондоне в Разнообразные богатые поэтические эле менты, вошедшие в английский театр, борь ба буржуазии с дворянством и жадная к зрелищам публика больших городов — слуги, приказчики, солдаты, мелкие тор говцы, ремесленники и т . д . , — в с е это на полнило английский театр глубоким со держанием. В эпоху Елизаветы [1558— j{jQ3.1 театр достигает такого расцвета, ка кого не знает история, щвечает вкусам всех классов общества, из"осфажая и тра гические моменты английской истории, трагедии королей и аристократии, и семей ные драмы буржуазии, и грубые нравы городских низов, вводя и шутки и юмор, одинаково увлекающие и аристократию и городскую толпу. Большинство драма тургов елизаветинского времени отмечены печатью оригинальности и таланта, отра жают преобладающие вкусы той или дру гой группы населения: Л и л и [1554— 1606], Р о б е р т Г р и н 11560—1592J, М а р л о (сч.) [1563—1593J, К и д [1558— 1594J, Н а ш [1567—1601], Л о д ж [1558— 1625] и несколько более поздние — Б е и Джонсон (сч.) [1574—1637], В е б с т е р [1575—1624], Д ж о н Флетчер 11579—1625], Б ь ю м о н т [1584—1616], Ф о р д [1586—1639], Ч а п м а н [ум. 1634]. Все_ эти имена были затемнены именем Шекспира, (сч.). Впрочем, в настоящее время с большим основанием оспаривает ся принадлежность ему знаменитых пьес. Тщательный анализ шекспировских тра гедий и комедий заставляет предполагать, что автором их является один из аристо кратов елизаветинской эпохи, скрывшийся bd. Шекспиром. Шекспир был глубочайшим выразителем основной тенденции Возро ждения, его интересов к земной человеческой природе", к человеческой личности, к ее страстям и чувствам, к личности инициа тивной, предприимчивой, борющейся за лучшее место в жизни. Шекспир — поэт аристократии в период начинающегося со трясения ее могущества, ее психики, в тот период," когда она подвергается напору со стороны агрессивной торговой буржуа зии («Венецианский купец»). Человече ские страсти: любовь («Ромео и Джульетта»^, ревность («Отелло», «Зимняя сказка»), властолюбие («Макбет»), мстительность и алчность («Венецианский купец»), само дурство, неблагодарность, раскаяние («Ко роль Лир»), пессимизм, меланхолия, гнет рефлексии, тоска по правде («Гамлет»), и т. д. — озарены гениальным сердце ведом так глубоко, что до последнего вре мени шекспировский театр остается не превзойденным материалом для актерской игры. Соперник Шекспира, Бен Джонсон отдал дань классическому театру, к-рый возник, как мы видели, под влиянием гума нистического движения, интереса к антич ной древности. Классический театр был распространен среди образованных и ученых кругов, но он не мог удовлетворить мас совую публику, к-рую увлекал Шекспир разнообразием своего театра, шедшего от на родной драмы, хотя и не избежавшего влия ния классицизма. «Юлий Цезарь», «Антоний и Клеопатра», «Кориолан» — трагедии с ан тичными сюжетами, но пропущенные сквозь призму шекспировского времени, поста вившие проблемы величайшего значения. Таков был английский театр при Ели завете и ее преемниках, Якове I и Карле I . После победы буржуазии,—пуританской ре волюции 1648, казнившей короля, — англий ский театр снова подвергается преследова ниям и лит-ра • приобретает суровый ха рактер. Поэзия уступает место прозе. Же стокая политическая борьба приводит к исчезновению лит-ры для развлечения и дает толчок развитию лит-ры политической. Пи сатели и мыслители эпохи Кромвеля (правившего до 1658) и реставрации — М и л ь т о н (см.) [1608—1674], Г о б б с [1578—1679], Л о к к (см.) [1632—1704] — ставят важнейшие проблемы народовластия, церкви, воспитания, свободы печати, веро терпимости и т . д. Именно это просвети тельное движение оказывает в следующем столетии могучее влияние на француз ских философов, откуда распространяется по всей Европе. Мильтон защищает рево люцию против монархии, выпускает «За щиту английского народа» и знаменитую «Ареопагитику», замечательный памфлет в защиту свободы печати. В своей поэме «Потерянный рай» он является представи телем пуританских идеалов, рассказывает о начале мира, о борьбе бога и сатаны, об изгнании из рая первых людей, снова вос создает так. обр, библейские сказания, пре образуя их согласно представлениям эпохи