* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГОНОРАР [613 С14] ГОНОРАР платили за «Записки охотника» 100 руб., за «Дворянское гнездо» он получал уже 400 руб. за печатный лист, за ^Новь» «Ве­ стник Европы» платит ему по 500 руб. В то ж е время гонорар Салтыкова никогда не подымался выше 250 рублей. Мало дарови­ тый, но популярный беллетрист Авдеев по­ лучал в конце 60-х годов 200 руб. за лист, между тем к а к Глеб Успенский в начале 70-х г г . — 150 руб. Особенно тяжело при­ ходилось писателям-разночинцам, постоян­ но находившимся в нужде и дешево прода­ вавшим свою работу. Даже Чернышевский в «Современнике* 50-х г г . получал 40—50 руб. за лист, Добролюбов —- 30 р у б . , низ­ кие Г. Достоевского общеизвестны. Г . в 30 —-50 р у б . довольствовалась масса сред­ них и маленьких литераторов. Очень часто журналы нанимали нуждающихся писате­ лей, платя им помесячную плату — так По­ мяловский получал у Некрасова 60—-75 руб. Фактически писатели попадали в кабалу — одна из причин безвременного обрыва лите­ ратурной деятельности таких писателей, к а к Николай Успенский, Левитов,Помяловский, Решетников и д р . В 90-х и 900-х г г . различие в Г. между основной массой лит-ого середняка и «гене­ ралами» еще более увеличилось. Это поло­ жение несколько смягчалось наличием ж у р ­ налов с партийной окраской, но бедность и немногочисленность последних не позво­ л я л а им сколько-нибудь значительно воз­ действовать на лит-ый рынок. Если сред­ ним Г . Чехова в 90-х годах была сумма в 250 руб. за лист, то накануне войны 1914 — 1918 Андреев ценил лист в 1 000 руб. (рубль за строчку). Сравнительно высокой была оплата драматургов, получавших про­ цент с повсеместных постановок их пьес. Большинство же писателей должно было мириться с Г . в 75 — 150 руб. Высота Г . в дореволюционной литературе определялась нажимом на автора со сто­ роны издателя, стремившегося извлечь из проданного ему «товара» наибольшую при­ быль. Известно например, что А . Ф . Маркс нажил огромные деньги на издании собра­ ния сочинений Чехова, купленного им за 75 тысяч рублей. Результатом всего этого было стремление литераторов к кооперированию и органи­ зации собственных издательств, к-рые дол­ жны были и х освободить от ига предприни­ мателя-капиталиста (см. ^Издательствам). История русских гонораров еще не напи­ сана. В появившейся недавно работе Грица, Никитина и Тренина («Словесность и ком­ мерция», 1928) собран на этот счет довольно значительный материал. К сожалению, чи­ тателю он подан в сыром виде и методоло­ гическое значение вопроса д л я лит-ой науки освещено неправильно (см. ъЖизнъ литера­ турная»), л Трвцшй Ю Р И Д И Ч Е С К А Я С Т О Р О Н А г. Лит-ый автор¬ ский Г. в более узком современном значении этого слова — плата за использование про­ изведения автора — возникает лишь после того, к а к взаимоотношения между автором лит-ого произведения и издателем стали рас­ сматриваться к а к отчуждение авторских прав, то есть с того времени, как за автором было признано исключительное право из­ дания (привилегия, монополия), а издатель стал получать свое исключительное изда­ тельское право по договору от автора. Договоры между автором и издателем («издательские» договоры) стали строиться или по принципу участия автора в прибы­ лях издателя, или по принципу выплаты издателем автору условленных сумм за выпуск издания, причем выплаты устана­ вливаются в зависимости от объема труда и от числа напечатанных экземпляров. В пер­ вом случае издание представляет собой сов­ местную производственно-торговую опера­ цию автора и издателя, причем вкладом автора является его произведение и право издания этого произведения, а издатель фи­ нансирует операцию. Авторский Г . в этом случае является долей издательской прибы­ ли. Если автор сам является издателем, то авторский Г . совпадает с издательской при­ былью. Во втором случае автор не участвует в прибылях издательства, но размер автор­ ского Г. ставится в зависимость от числа изданий труда и числа экземпляров каждо­ го издания, выпущенных издательством. Промежуточным типом взаимоотношений автора с издателем по авторскому Г . являет­ ся выплата автору вознаграждения за труд в зависимости от количества продацных из­ дательством экземпляров. В этом случае авторский Г . связан с коммерческим эффек­ том издания, но взаимный расчет между автором и издательством производится не по принципу разделения на доли прибыли, а путем фиксирования заранее вознаграж­ дения автору с каждого проданного экзем­ пляра издания. Литературное произведение, предназна­ ченное для п у б л и ч н о г о - и с д о л н ен и я , оплачивается авторским Г . не толь­ ко в порядке использования д л я издания, но и в порядке использования д л я публич­ ного исполнения, причем уплата авторско­ го Г . производится не издателем, а зрелищ­ ным предприятием. Договор между автором и зрелищным предприятием об использова­ нии произведения автора д л я публичного представления называется договором л о¬ становочным. Развитие техники создает новые способы использования литературных произведений и вместе с тем новые источники авторского Г. (напр. радио). По законодательству Союза ССР взима­ ние авторского Г. основано на ст. 7 «Основ авторского права» от 16 мая 1928 (СЗ, № 27, ст. Й 6 ) , согласно которой «автор имеет ис­ ключительное право под своим именем, под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно) выпустить в свет свое произведение и в течение уста­ новленного в законе срока всеми дозволен­ ными законом способами воспройзводить го*