* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

423 СВРГ. Ив. ИВАНОВЪ. 424 двнжеые — во время купанья матери и мла­ денца, и потону не представляетъ ничего изы­ с к а н н а я ; а между гвмъ поаа матери дала воз­ можность художнику найдти самый очарова­ тельный линш въ игр* прекрасваго женскаго торса... „Мы нисколько ве настапваенъ на мыслп, будто статуя г. Иванова навеяна едниствеово его внаконствонъ съ антикани. Для насъ до­ статочно встретиться въ ней съ т*нъ, ч*мъ мн привыкли наслаждаться въ антнкахъ, — строгинъ отношев1енъ въ искусству и красот*. Мы даже нм*емъ поводъ думать, что художникъ скор*е обязанъ помянутыми совершенствами статуи—собственному таланту, ч*мъ долговрем. изучешюантнковъ-,въ такому соображению нрпводитъ васъ голова матери... Всякая голова древней греческом статуи лучшаго nepioia есть идеальная голова. Этой-то идеальности и даже простаго греческаго типа—мы и не находимъ въ голов* статуя г. Иванова. Вся статуя — въ половину натуральной величины, и потону срав­ нительно небольшая головка матери носить на себ* тнпъ обыкновенной современной римлянки. Но... какое намъ д*ло до того, гд* почерпалъ художникъ такое в*рное чувство красоты? До­ вольно того, что оиъ заставляетъ насъ чув­ ствовать эту красоту и проникаться ею. ...Въ этомъ-то его неотъемлемая н высокая васлуга. ...Высокое качество чистоты — общее у статуи г. Иванова съ лучшими проиаведенЫин древ­ ности. Совершенно нагая статуя матери и мла­ денца — ножно сказать од*та непорочностью. ...„Поза, выбранная художниконъ дли своей статуи, д*лаетъ величайшую честь его таланту. Она самая естественная и, въ то же время, самая выгодная для его художественной ц*ли... За то и просвътъ между младеицемъ н матерью вышелъ не для эффекта, а въ силу самой вещи. ...„Любуясь выставленной статуей, м н слы­ шали сожал*ше, н*которыхъ о томъ, что ху­ дожникъ, навинувъ ва голову фигуры платовъ, напрасно отяжелидъ ее н лишилъ гармониче­ ской воздушности... Свободный художникъ захотЬлъ создать статую, независящую отъ слиш­ комъ явныхъ условШ времени и места. При­ знаемся, у насъ не хватить духу порицать ху­ дожника ва такую горделивую сн*лость... Но, выОравъ для статуи безразличный тнпъ лица, художникъ долженъ былъ остановиться передъ новымъ 8атруднев1емъ, какъ причесать эту го­ лову? ...Правда, везд* и во вс* времена жен­ щины въ ивв*стные моменты распускаютъ свои волосы, но .«распущенные волосы, прекрасные въ живописи,—безобразны въ скульптур*, враж­ дующей со вс*мъ нлоскииъ, прплнзаннымъ. Только по этому художникъ и не р*шнлся ра­ стянуть складки платка, стянувъ его поплотн*е на голов* фигуры. „Мы слышали, что г. Иваповъ уже присту­ пил ъ въ воспроизведешю статуи въ мрамор* в нанъ остается пожелать, чтобы онъ в въ этомъ матерьял* сохрани» ту твлесную мягкость, ко­ торою дытеть его гипсовая работа. Н*ть ни­ чего холодв*е и жоще т*хъ рафенатныхъ фи­ гуръ, какими нер*дко подчуетъ публику совре­ менная, черезъ-чуръ охорашивающаяся скульп­ тура,—Мы внд*лп на выставк* небодышя мо­ дели 8адуманиыхъ г. Ивавовымъ новыхъ ра­ ботъ п можемъ ему посов*товать воздержи­ ваться отъ скученныхъ группъ вообще и отъ лежащихъ въ особенности"... Относит. „Проекта памятника Пушкина", раб. Иванова, соврем, критика вам*чала въ 1875 г.: „жаль, если Комитеть (по прнсуж. npeMil) не обратить ввнмаше на этотъ новый зам*чательный, по глубин* замысла н художественности, проектъ,— вакъ писалъ J2. Чаевь въ „Соврем. Изв*ст." (3 апр., № 92, н почти тоже въ „Моск. В*дом.",25 окт., № 271). Статуя поэта необыкно­ венно нвящна; о сходств* н говорить нечего; онъ стоить, слегка склонивъ оригинальную свою голову, какъ бы задунавшись надъ своими создашяни... П*вецъ стоить на скал*, исчезающей почти подъ барельефами, начинающиеся съ горельефа (реальный н1ръ) и переходящими постепенно, вверхъ, къ стату*, — въ легкое об­ разы сказочнаго Mipa... „Легкою, красивою вереницей образы (эти) какъ бы вьются около вадумавшагося надъ ними поэта, переходя постепенно отъ полу­ рельефа въ легкая очерташя скааочныхъ грезъвид*в1й... Поэтические образы гораздо меньше статуи поэта, но вяжутся съ ней необыкновенно гармонично. Общее модели—простота н ясность въ выраженш каждой изъ фигуръ—напоиннаеть р*звую музу Пушкина, выражавшуюся тоже легко и ясно. .«С. И . Ивановъ дъмаетъ 3-ю мо­ дель; цосл*днюю, вакъ видите, можно назвать безъ преувеличения—очень удачною: все въ ней полно сны ела, все прочувствовано н обдумано глубоко... Я пишу эти строки съ ц*лью обра­ тить просв*щенвое вннмаше г.г. членовъ Бо­ нитета на это замечательное худож. произве­ д е т е нашего даровит*йшаго скульптора". „И вотъ, ва текущей выставк* въ И. А. X . явился новый проектъ—плодъ многосторонняго нзучеши соадашй Пушкина,—писалось въ „Кру-