* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

131 А . А . ИВАНОВЪ. 132 большую часть ихъ составляют* дилетанты по профессии, т. е. тавле, которые, не будучи ода­ рены эстетическим* вкусом*, слепо верят* въ авторитет*, и, громко повторяя чужия суясдевил, всегда переврикиваютъ другихъ, ставить себ* въ обязанность более осуждать, нежели хвалить, и о соврененномъ всегда отзываться отрица­ тельно. Они такъ привыкли къ заимствованию чужихъ мнъшн, что часто прислушиваются къ голосу публики, когда посл^дый особенно громокъ, даже въ ущербъ вхъ въровамямъ в* авторитет*... Не такую критику имели мы въ виду, когда въ начале этой статьи сказали, что нашъ век*—век* критики. По преимуществу ва ирофапами и бевдарными диллетавтами сле­ дует* меньший власе* почитателей изящнаго— впатоковь, добросовестных* ценителей искус­ ства, людей, отличающихся отъ толпы какъ природннмъ вкусомъ, такъ и эстетнческимъ образованием*... Все сказанное до сихъ поръ относится къ живописи более, нежели къ дру­ гому искусству... Девятнадцатый векъ, довольно бвдный гениями вообще, въ особенности беденъ гениями по части пластики... Главвая сторона его деятельности—безъ сомнения политика и тесно связанная съ нею литература. Музамъ служат* многие, но музы что-то не внимают* воззванием* художввковъ, в специалисты по части исвусствъ отличаются въ особенности трудомъ, доходяипдмъ до гениальности. Этотъ отличительный харавтеръ художественной дея­ тельности нашего времеви нигде такъ полно не высказался, как* въ картине Иванова— произведена громаднаго труда. „Картина эта и м е е т * мало несоверш е н с т в ъ , в о т о р ы я в с е с л и в а ю т с я в ъ од­ номъ главномъ н е д о с т а т к е — что она п и с а л а с ь с л и ш к о м ъ 20 летъ... Въ произве­ дении этомъ есть TaKifl удивительные подроб­ ности, что оно могло бы поставить Иванова на ряду с* Рубенсом*, еслибы это знаше при­ роды, эта выдержанность, эта эстетика были плодани не 20-тнлетняго труда, а вдохнове­ ний. Мелкие недостатки картины исчезли бы тогда, нежду тем* какъ, принимая въ сообра­ жений время, употребленное художникомъ, ихъ нельзя не заметить. Картина Брюллова имеет* много частных* несовершенств*, которыя вы­ купаются общим* ея достоинством*: глядя на нихъ, мы уверены, что они произошли только отъ небрежности Брюллова, темъ более, что вся его картина носитъ на себе отпечаток* неоковченности; ошибки Иванова, напротив*, могут* скорее быть отнесены къ его таланту, могутъ навести на сомнение относительно его творческой способности. Многие говорят*, что терп/вше и гений—одно и тоже; это неосно­ вательно: одинъ творить по вдохновению, по мантию, другой—вследствие усидчивости, приле­ жания...—Можетъ быть, лучш1я части картины, какъ, напр., пейзаж*, фигура Предтечи и пагия фигуры—действительно созданий вдохновений, а произведен ie терпетя—все остальное. Но странно, что именно это-то остальное и отзы­ вается какою-то неоконченностью, торопли­ востью,—и это неоконченное составляет*, ве­ роятно, ту часть картины, которая была писана позже. „Первое впечатление при виде ея ие пораражаетъ зрителя. Какъ произведете, котораго главный характер*—мысль, а не драматизм*, не движете, картина Иванова требует* отъ врятеля, кроме особаго эстетнческаго иастрое* шя, необходимаго для созерцатя прекраснаго,—глубокое впимание н долгое, пристальное всиатриваше.—Въ картине Иванова, какъ в въ другом* современном* чуде—Исаавиевскомъ со­ боре—нетъ общаго впечатления... В * картине Брюллова есть изумительный ensemble, хотя въ пей группы разбегаются въ разныя стороны п не имеютъ общаго центра, какъ, напр., 1оапнъ у Моллсра и у Иванова. Въ картине Иванова ensemble слаб*: правая сторона ея резко отли­ чается отъ левой—неизбежное следствий елвшкомъ продолжительной и разновременной ра­ боты. Впрочемт, этой невыдержанности груиппровкн есть другая причина, заключающаяся въ воипозищи картины: 1оаннъ Креститель показывает* народу на приближающегося въ отдаленш Спасителя... 1исусъ совершевно от­ делен* от* всех* п идет* съ достоинствомъ въ отдален!и. Фопъ к а р т и н ы — о д и н ъ и з ъ перловъ ея — составляетъ восхититель­ ный, по п р о с т о т е и с т р о г о с т и с т и л я , п е й з а ж ъ . Всматриваясь въ группировку, мы замечаем* превосходство группы левой сто­ роны картины (...под* ветвями росвошнаго дерева) над* группою правой стороны. „Место 1исуса въ картине премуществевво ослабляетъ эффектъ ея, потому что пока его кажется неестественною, не смотря на то» что сама фигура, отдельно взятая, полна величии и что движете ея вакъ нельзя более нату­ рально. Главная причина этой ошибки заклю­ чается въ сюжете картины. Сюжет* этотъ имеет* двух* главвых* представителей. Сле­ довало представить ихъ ва одномъ плане, но отъ этого пострадала бы поэтическая мысль