* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФЛЕТЧЕР [765—766] ФЛОБЕР Ф, и Бомонтом совместно, к а к напр. *Тпе Knight of the Burning Pestle* (Рыцарь пламе¬ неющего пестика, 1609—1610, изд. 1613), *Philaster» (Филастер, пост. 1610, напеч. 1620), «Тле Maid&s Tragedie* (Трагедия де­ вушки, пост. 1611, напеч. 1619), «А K i n g and no King* (Король и не-король, пост. 1611, напеч, 1G19) и ряд других. Творчество Ф. и Бомонта, развивавшееся на закате английского Возрождения, в пе­ риод интенсивного развития буржуазно-пу­ ританской идеологии, глубоко враждебной ренессансному театру, характеризуется эпи­ курейским отношением к миру, высмеива­ нием ханжества, скупости и ограниченности буржуазных кругов, фривольной утончен­ ностью и сценической занимательностью. Произведениям Ф. и Бомонта не свойствен­ на глубина социально-философских проблем шекспировских трагедий, широкая раэра-& ботка человеческих характеров, простота и реалистическая напряженность драматиче­ ского действия. Ф. и Бомонт выступают ма­ стерами занимательной интриги, легкого, изящного диалога, проповеди утонченных на­ слаждений. Поэтому после отмены запреще­ ния театров при реставрации Стюартов Ф. и Бомонту было отдано предпочтение перед Шекспиром: «на каждую возобновленную пьесу Шекспира или Бен-Джонсона приходят­ ся две пьесы Бомонта и Флетчерал—писал в 1666 драматург Драйдек. Решающую роль в пьесах Ф. и Бомонта иг­ рает любовь. Она изображается в самом ши­ роком диапазоне—от чувственной животной страсти («ТЬе Tragedie of Valentinian*—Тра­ гедия Валентиниана, пост. ок. 1614, изд, 1647, Флетчер) до платонической дружбы (*The Knight of Malta*—-Мальтийский ры­ царь, 1618—1619, Флетчер, Мэссинджер). Лю­ бовь является основным движущим компо­ нентом интриг к а к в эротически-фривольных комедиях с неизбежными рогоносцами, так и в патетических трагедиях Ф. и Бомонта. Помимо грациозной, остроумной и ловкой женщины, умеющей любить и наслаждаться, в творчестве Ф . и Бомонта встречаются жен­ ские натуры большого чувства и силы воли: Люцина, не снесшая бесчестия и покончив¬ шая с собой (* Валентин пан*), Юлия, жена римского заговорщика-^гираноборца (*The Double Marriages—Двойной брак, ок. 1020). Но тираноборчество в этой пьесе не харак­ терно для творчества Ф. и Бомонта. Наобо­ рот, в большей части их произведении звучит мотив божественности королевской власти, безоговорочного подчинения королю («Тра­ гедия девушки» и др.)- Особенно характерна в этом отношении пьеса «Тие L o y a l Subjects (Верноподданный, 1618, Флетчер), действие к-рой происходит в России во время татар­ щины. Доблестный воевода подвергается опа­ ле со стороны князя, завидующего его во­ енным успехам; несмотря на заслуги, воево­ ду пытают и приговаривают к смерти, обвиняя в заговоре. Но верный своему долгу воевода во время мятежа солдат, освобождающих его из застенка, спасает князя от неминуемой смерти. Сюжет близок к пьесе Гейвуда aRoyali K i n g L o y a l Subjects. а г ш Чрезвычайно интересна комедия «Рыцарь пламенеющего пестика*, в к-рой высмеива­ ются вкусы буржуазной публики, ограничен­ ность мещанства (тема, разработанная и в дру­ гой комедии «-Маленький французский адво­ кат»—ТЬе L i t t l e French Lawyer, 1619—1620, изд. 1647). ее стремление к натуралистиче­ ской драматургии. Двойное действие пьесы, беспрерывная «сцена на сцене» не только чрез­ вычайно оригинально разработаны, но пред­ ставляют собою исключительно ценный доку­ мент о нравах и обычаях театра того вре­ мени, о театральной публике и технике сцены. Д л я гедонистического мировоззрения дра­ матургов характерна пьеса «ТЬе Spanish Сиrate» (Испанский священник, пост, 1<ЗВД, иэд. 1647, Флетчер и Мэссинджер), где двой­ ная ннтрига, с одной стороны, прославляет чувственную любовь в чисто гуманистических тонах, с другой—весело разоблачает плутов­ ство монахов. Библиография: I. The work* of Beaumont and Fletcher ed. by A . Dyce, II via, L , 1843—1846; ed- by A . Glo­ ver a. A . R . Waller, 10 via (Cambridge English Clas­ sics), Cambridge, 1905—1912; Variorum cel. L . Bullen, 1^04 (прод>), д о 1933 вышло 4 тт.; Испанский священ­ ник, п е р . , оОраОотка и нстул. статья М. .Полянского, Гослитиздат, М., 1935; то т е , и з д . Ц е д р а м , М-—Л., 1935; У к р о щ е н и е у к р о т и т е л я , п е р . И . Аксенова» в кн.: И . А к с е н о в , Е л и з а в е т п н ц ы , Гослитиздат-, М . , 1938. П . М а С о u l а у G-. С , Francis Beaumont* a cri­ tical Study, L . , 1383; T h o r n d i k e A . H.» The influence of Beaumont and Fletcher on Shakespeare, Worcester, Mass., Ш 1 ; H a t c h e r O. L . , J . F l e i ­ scher: a study in dramatic method, Chicago, 1905? B r ereton Lc Gay, Marginalia on Beaumont and Fletcher, 2 pts, Sydney, 1006; G a y l e y С M - , Beaumoat, the dramatist, N . V . , iiM4; S w i n b u r n e A . C - . Con temporaries of Shakespeare, ed. by E . Cosse a. T . J . Wise, 191 9; 5 p r a ff u e A . C , Beam on t and Fletcher on the Restoration Stage, Cambridge, I92&: А к с е н о в И . А . , Гамлет и д р у г и е опыты в содей­ ствие отечественной ш е и с п н р о л о п т [•••]* иад. «Федера­ ция», M - 1930 ] с т р . ЪЬ—641; Е г о w e , Шекспир, статьи, ч . 1, Г И Х Л , М-, 1937 [по указателю!; Е г о ж е , Елиэаветинцы, П . , 1938 (статья « Д ж о н Флетчер»)* III. P o t t e r А . С , A bibliography of Beaumont and Fletcher, Cambridge- 1390. Jtf. 3. f t Гюстав [1821—1880]—франпузский писатель, один из классиков буржуаз­ ного реализма. Р . в Руане, в семье главного врача городской больницы, являвшегося так­ же землевладельцем. В 1840 сдал экзамен на баккалавра, затем переселился в Париж, что­ бы изучать право. В 1843 обнаружилось, что Ф. страдает нервной болезнью, оказавшейся неизлечимой. Он бросил ученье и отправился в путешествие. В 3845 ездил в Италию. В 1849—1850 совершил путешествие на Вос­ ток. Возвратившись, поселился в Круассе. В 1879 (за год до смерти) Ф. занял должность хранителя библиотеки Мазарини, являвшу­ юся в сущности синекурой. Ф. начал печататься довольно поздно. Ранние опыты ого (прозаические отрывки на исторические темы—«Смерть герцога Гизаа, «Дне руки на коронеа и др.) обнаруживают сильнейшее влияние романтиков. Чисто ро­ мантической вещыо являлась и первая [18491 редакция вИскушения святого Антония» (La tontation de Saint-Antoine). Однако, когда в 1857 появился первый роман Ф,—«Госпожа Бовари» (Madame Bauvary), это произведение заслуженно было признано всей современной и последующей критикой подлинным шедев­ ром реализма, В 1863 вышла *Саламбо* (SaФЛОБЕР