* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФИЛДИНГ [721—722] ФИЛДИНГ в Вестминстере, к-рый он сохранил за собою до конца жизни. Работа, связанная с этой должностью, поглощала все силы Ф. и окон­ чательно подорвала его здоровье. В 1754 по совету врачей он предпринял морское путе­ шествие в Лиссабон, где и умер вскоре после приезда (эти последние месяцы экизни: Ф. описаны им в посмертном «Дневнике путеше­ ствия в Лиссабона—-Journal oi a Voyage to Lisbon, 1755). Широкая писательская известность Ф. осно­ вывается но на его драматургии и публици- чается от трагедии тем, что его действие более широко и развернуто, что он охватывает гораздо более многочисленные и разнообраз­ ные характеры». Этот новый жанр—настоя­ щая реалистическая эпопея буржуазного об­ щества,—противопоставляется им в равной мере барочному пасторально-историческому роману X V I I в. п сентиментально-семейному роману ричардооновской школы. Новаторские принципы, намеченные уже в «Джозефе Эндрыосе», получили развернутое выражение в шедевре Ф. «Томе Джонсе*. Вводные теоретико-эстетические главы «То­ ма Джонса* представляют собою настоящий манифест просветительской эстетики. Задача художника—черпать свои материал из «ве­ ликой книги Природы»; правдивое подража­ ние природе—единственный источник эсте­ тического наслаждения. Воображение писа~ теля должно быть строго замкнуто в грани­ цах возможного; «за крайне редкими исклю­ чениями, высочайшим предметом для пера... историков и поэтов является человек» («Том Джонс», книга V I I I , 1). Воспитательно-пуб­ лицистическое значение литературы—с точ­ ки зрения Фнлдннга — огромно; борьба с социальными злоупотреблениями, с челове­ ческими пороками и лицемерием — задача, которую сам Филдинг ставил себе в к а ж ­ дом своем романе. Смех, с его точки зрения, одно из наиболее могучих средств художни­ ка и этой борьбе, «Комическая эпопея» Ф. имела своих пред­ шественников и в лице испанского плутов­ ского романа X V I — X V I J B B . , Н в л и ц е фран­ цузского «комического романа» X V I I в. (Со­ рель, Скаррон, Фюретьер). Однако новая те­ матика, введенная ими в л и т - р у — ж и з н ь пле­ бейских «пизова общества,—используется ими почти неизменно в плане гротеска. В творче­ Крвдтгшгик. &Иллюстрация к роману Филдита стве лее Ф. буржуа входит в лит-ру в прозаи­ «Том Джоне, найденыш*, изд. 1883 ческом костюме м-ра Оллверти и Тома Джон­ стике, а исключительно на трех больших его са, в обычном облике рядового гражданина романах: «История приключении Джозефа буржуазной Англии X V I I I в. Недаром в борь­ бе за достоинство новой буржуазной тематики Эндрыоса и его друга м-ра Абрагима Эдамсаа «комическо-повест(The History of the Adventures of Joseph и нового буржуазного Andrews and of his Friend Mr. Abraham Adams, вовательного» жанра Ф., давая определение 1742), «История Тома Джонса, найденыша* своего «комического эпоса», так настойчиво отграничивает его от бурлеска и карикатуры, (The History of Tom Jones, a Foundling, 1749) и «Эмилия» (Amelia, 1751), к к-рым от всего «абсурдного и чудовищного». следует присоединить также его сатириче­ Это стремление к максимальной бытовой скую повесть (Жизнь Джонатана Уайльда достоверности было противоречиво но своим Великого» (The life of Mr, Jonathan WUd художественным результатам. Будучи, с одной the Great), вошедшую в состав сборника «Mis- стороны, шагом вперед к более реалистиче­ cellanies», выпущенного Ф. в 1743. скому изображению действительности, оно Толчком к созданию «Джозефа Эндрыоса» в то жо время имело своим последствием не­ избежное сужение реализма буржуазных послужила «Памела» Р и ч а р д с о н а , художников X V I I I в. Достаточно сравнить Делая героем, своего романа воображаемого ората Памелы, находящегося, как и она, в творчество Ф. с произведениями великих услужении и подвергающеюся таким же по­ реалистов Возрождения—Шекспира, Рабле,— сягательствам на его добродетель, Ф. ядо- • меньше всего заботившихся о бытовой досто­ вито пародирует ссчттимепталыю-дпдактнче- верности своего творчества, смело обращав­ скнй стиль Ричардсона, Однако литературно- шихся к фантастике и бурлеску и создавав­ историческое значение «Джозефа Эндрыоса* ших тем не менее широчайшие реалистиче­ выходит далеко за пределы простой паро­ ские обобщения. Ко времени Ф . эта эпоха «титановч, к-рые «были чем угодно, но только дии. Уже в этом романе, написанном почти не буржуазно-ограниченными* (Энгельс), была экспромтом, Ф. осознает и провозглашает себя твориом нового лит-ого жанра—«коми­ целиком в прошлом. В Англии, успевшей уже пережить революционные битвы кромческого эпоса в прозе, отличающегося от комедии так же, как серьезный эпос отли­ велевского «великого мятежа* и бесславный