* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ ОЧЕРК [7L3—714] ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ ОЧЕРК обосновать психологически создаваемую Ф. выразительность речи (гр, на русском языке работы Потебни). Библиография; Г о т е б н я А . А . , И з нагшсои п о Т теории ел оиес посты, Х а р ь к о в , 1905; Г о р н ф е л ь д Л ч Фигура и поэтике и риторике, и нн.: Вопросы теории и психология творчества, т- I , и а д . 2 Х а р ь к о в , 1911; > X а р ц н е в В . , Элементарные формы иоаэии, там ж е См.. *Сиvjmcjcp, fCmuAncmu-Kat& R. S. ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ ОЧЕРК—бытовой пра в о описательный очерк, получивший широкое распространение во Франции, Англии в 30— 40-х гг. X I X в., а в 40-х гг. и в России. Своей Р. Жуковский. Иллюстрация к лПгтербцргскпм углам* Н. А . Нвкрасоча, иэд. 1S45 целью Ф. о. ставил изображение современ ного общества, его экономического и социаль ного положения, во всех подробностях быта и нравов. В физиологическом очерке "рас крывается жизнь разных, но преимуществен но так наз. низших классов этого общества, его типичных представителей, даются их профессионально - бытовые характеристики, 1 о. были созданы совместно писателями и художниками и снабжались многочислен ными «зарисовками с натуры*. Невозможно л т ь перечень огромного чиста маленьких книжечек, составивших серию «физиологии» (без автора—«Физиология Парижа», «Физио логия тюрьмы», «Физиологии полиции I T суда»; II. Mounter-— «Физиология буржуа», •Физиология рантье»; без автора—^Физио логия одежды», Balzac—«Физиология лавоч ника*; «физиология» врача, портного, парик махера, студента, продавщицы, актрисы, ом нибуса, зонтика, шляпы и т. д.). Все эти очер ки назывались Ф. о., так как претендовали на объективный, беспристрастный анализ описываемых явлений. Об этом же говорит "х подзаголовок «естественная история нра вов* и частые ссылки на Бюффона. Свое начало Ф. о. берет в радикальной и республи канской французской прессе того времени, ведшей жестокую борьбу с Июльской мо нархией (журнал в Caricatures, «Chanvari» и ряд др.)- Целый р я д карикатур и очерков, появившихся в мелкой прессе, можно считать прямыми предшественниками Ф. о. Таковы печатавшиеся там серии рисунков и нраво описательных карикатур Gavarni, Monnier, Grandvillo, Daumler и мн. д р . Ф. о,, став самостоятельным жанром, выхо дят из рамок журнала и издаются отдель ными книжечками. Наряду с отдельными Ф . о. появляются также сборники Ф, о, и различпых нраво описательных очерков f*Les francais peints par eux memesi, 1839—1842, 8 tt.; «Le livre dea cent etun&, 1831—1831, 15 tt., ed. Lavocat; «Рапв au X I X sieclea, 1899; *Le diable a Paris*, 1845, 3 tt-, и мн. др.}- В этих сбор никах принимают участие крупнейшие писа тели того времени: Бальзак, Ж о р ж Санд, Ж . Жанен, А. К а р р , Ф. Сулье, Поль де Кок и мн. д р . Вначале авторы и х продолжали общественно-сатирические традиции мелкой прессы, затем перенесли внимание с обще ственно-политических вопросов на социальнобытовые . Они стремились широко осветить жизнь «низших» слоев общества, ввести в литературу людей презираемых профессий, показать городские низы, людей декласси рованных, выброшенных из капиталистиче ского общества. Наряду с боевыми, целеуст ремленными Ф- о . республиканских писате лей появился ряд безыдейных Ф. о., усвоив ших лишь их формальные особенности. В творческом развитии писателей-авторов Ф. о. современное им нравоописательное направление сыграло большую роль. Очень показательно в этом отношении творчество БальзаЕса, долго сотрудничавшего в мелкой прессе и написавшего ряд физиологических очерков. Аналогичные нравоописательные течения имели место точно так лее и в литературе дру гих европейских стран: «Les anglais peints par eux memesa, 1840 — 1841; eLes beiges peints par eux memes*. в . Шишмар&ю Французское нравоописательное направле ние вызвало широкий отклик и в русской литературе 40-х годах, где физиологический очерк стал одним из популярных жанров «на туральной школы». Предстарптели этого жанра в русской лит-ре относили его к разряду «беллетри стики», т . е. таких произведений, к-рые, не ставя перед собой собственно художествен ных задач, знакомят читателя в живой форме с нравами и бытом, со всем разнообразием социальных укладов, с этнографией и геогра фией различных мест России (см. предисло вие к сборнику «Физиология Петербурга», СПБ, 1845). В . Г. Белинский следующим образом опре делял особенности очеркиста-«физиолога»: «У него нет таланта чистого творчества... он не может создавать характеров, ставить их в такие отношения между собой, из которых образуются сами собой романы и повести. .On может изображать действительность, виден-