* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ФАДЕЕВ [645—645] ФАДЕЕВ художника революционного пролетариата, прежде всего очевидны те социальные законо­ мерности, к-рые управ ля ют ходом истории,роль и значение большевистского руководства в револгоцни, побеждающего стихийное начало. Одним из средств пси хо л о т ч е с к о й характе­ ристики является у Ф . подчеркивание опре­ деленной портретной детали, подробное опи­ сание жестов, мимики, сопровождающих речь и действия героя, своеобразно поясняющих его внутреннее состояние. В годы 1930—1936 появляются три части еще не заковттент№о"й сейчас романа Ф. Що_слешядй^щ^даге„»_. В нем Ф. поставил перед" собоТГзадачу показать, как народы, стоящие еще на ступени патриархального общества, под руководством победившего революцион­ ного пролетариата, переходят непосредствен­ но к социализму, минуя промежуточные эко­ номические уклады. Роман еще не закончен, он охватывает пока период гражданской войны. Однако у ж е в первых трех частях дан огромный материал из истории пролетарской революции на Даль­ нем Востоке, описано партизанское движе­ ние, борьба против белогвардейцев и интер­ вентов, изображены жизнь и быт племени «удэ­ ге», живущего в условиях родового строя, хотя у ж е распадающегося; создана целая галл ер ея образов — капиталиста Гиммера и его семьи, вождей и рядовых бойцов револю­ ции, представителей кулачества и т. д. и т. д. В третьей части романа автор уделяет усиленное внимание вопросам большевист­ ской тактики, к-рая основывается на правиль­ ном понимании движущих сил революции, на учете окружающих условий, обстанов­ ки, взаимоотношения борющихся сил. Про­ блема политической тактики ставится и раз­ решается в спорах и действиях большевиковруководителей—Суркова и Алеши Малень­ кого, ищущих верных путей д л я окончатель­ ной победы революции (ср. с Левинсоном, этим тонким политическим стратегом и так­ тиком, к-рый научился «управлять события­ ми тем полней и успешней, чем менее и пра­ вильней он мог прощупать их действитель­ ный ход и соотношение людей н сил в них»), В первой части романа главным персона­ жем является Лена Костенецкая, воспиты­ вающаяся в доме ^Гтимеров, сквозь призму переживаний к-рой изображены жизнь семьи капиталиста, первые шаги революции во Владивостоке; во второй части—старый рабоШ Б Я Н О В , до конца преданный ревошции, и романтически настроенный юноша— Сережа Костенецкий, в восприятии которых даны жизнь племени удэге и картины пар­ тизанского двия-:сния;&в третьей части—о~оль-чшевяки, руководители партизан—Петр Сур­ иков и Алеша Чуркип. От Левинсона Сурков и Алеша "Чуркин отличаются тем, что они более цельные люди и им, вышедшим из ра­ бочей среды, нет нуледы преодолевать те сла­ бости, к-рые у Левинсона являются резуль­ татом его иной социальной биографии. Петр Сурков и Алеша Маленький изображены ав­ тором как полноценные большевики, со все­ ми индивидуальными различиями, придаю­ щими глубокую жизненность их характерам. В изображении классовых врагов—кулака Казанка, офицера Лангового—Ф. сумел дать также реалистические образы, свободные от схематизма и шаблона. В третьей части романа показан яркий образ рабочего Пташки, кото­ рый, несмотря на чудовищные пытки, остает­ ся верен делу революции. Эта эпизодическая фигура в романе вырастает в большой образ, символизирующий силу и непреклонность рабочего класса. В «Последнем из удэге* осо­ бенно отчетливо выступает большевистская идейная направленность творчества Фадеева. Для Ф. характерен интерес к большим обще­ ственным проблемам, которые он разрешает на основе глубокого социально-философского анализа. Таков грандиозный замысел «По­ следнего из удэгея, который сложился, как писал сам автор в предисловии к первому изданию своего романа, под большим влия­ нием книги Энгельса «Происхождение семьи, частной собственности и государства». Пафос фадеевского творчества—в любви его к силь­ ному, мужественному, волевому человеку, творцу повой, счастливой жизни, в ненависти к уродствам быта, порожденного капитали­ стическим строем, С особой любовью обра­ щается Ф . к теме пролетарского гуманизма, рисует новые чувства и переживания людей Великой Октябрьской социалистической рево­ люции, их боевую дружбу, суровую и мужест­ венную, лишенную всякой сентиментально­ сти. В этом отношении особенно показатель­ на дружба Петра Суркова к Алеши Малень­ кого, резко и жестоко критикующих друг друга, но вместе с тем глубоко и прочно свя­ занных между собой беззаветной предан­ ностью общему делу революции. К особенностям художественной манеры Ф. относятся изображение описываемых явле­ ний, событий не непосредственно от автора, а через восприятие тех или иных действующих лиц, глазами тех или иных героев. Иногда дается как бы двойное изображение явлении с разных позиций, с разных точек зрения (ср. описание жизни удэгейцев, партиза№ шины через восприятие Сережи и Мартемьянова, героев, резко отличных по своему со­ циальному облику, возрасту, ж и т е й с к о м у опыту и т. д.). Этим достигается не только многостороннее и более глубокое изображение самих явлений, но одновременно и характера воспринимающего героя. Глубокийпсихоло­ гический анализ—основное достолнетвр гюманов в частности «Последнего из удэге*.&" Однако этот анализ не является у Ф. чем-то самодовлеютцим и не имеет ничего общего с «самокопанием», изощренностью так назыв. <<пснхо ложества». Засл^га^Ф^не только в с о з д ани ивьщузшых, запоминающихся обр азов Отдельных героев, ггрочтш" утвердившихся в с б в ^ т Т л ^ и ^ * л ш ^ (от Левинсона до Суркова), но и в уменьи дать образ массы, образ партизанского& отшьДа,"этого живого коллектива, меняющего СВОЙ" облик" в зависимости от условий, обстановки, ситуаций (ср. отряд в бою, на отдыхе, на митинге и пр,)- Несмотря на то, что роман Ф. в дальнейших изданиях подвергся частич­ ным композиционным переделкам, сокраще­ ниям, он носит следы некоторой растянутости Й1*