
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ФАДЕЕВ [641—642] ФАДЕЕВ смепявшихся фольклористических теорий— мифологической, миграционной, антропологи ческой. При этом с русской иаучпой лит-ре к такого рода традиционным образованиям применялся обычно термин «сюжет», а не Ф.(см. о-Сюлсеты бродячие^, чФолъшоръ). Поз¬ же вопрос о Ф. и сюжете рассматривался в плане изучения структуры поэтического про изведения (преимущественно литературоведа ми-формалистами). Некоторые исследователи, отожествляя понятия сюжета и Ф., вовсе уп раздняют последний термин. Однако, изучая образное отражение дина мики жизни, следует отличать: 1) «фактиче скую* основу произведения, события, о к-рых в нем рассказывается, к а к продукт пред варительного отбора художником явлений действительности или вымысла, что и мож но назвать Ф., т. е. повествовательной те мой, подлежащей дальнейшей обработке в сюжете; 2) и самую разработку повествова тельной темы, что связано с разрешением какой-либо проблемы на материале данных событий (т. е. сюжет). Для формалистов Ф. является лишь мате риалом, к-рый обрабатывается особыми при емами сюжетосложения в целях «остраннения», повышения внешней ощутимости дина мики повествования. В связи с этим устанав ливалось и деление произведений на «сюжет ные» и «фабульные», в зависимости от боль шей или меньшей остроты сюжетных приемов. Эта формалистическая трактовка Ф. и сюжета должна быть отвергнута. Прежде всего не следует считать Ф. «сырым материалом*, ли шенным качества художественной образности. Даже в том случае, если художник берет какой-либо ясизпенный факт,—он производит отбор и осмысление явлении, уясняя их типи ческое значение, т. е. он с о з д а е т Ф. Тем более очевиден творческий характер Ф. в тех случаях {наиболее обычных), когда лица и события измышляются автором. А затем значение претворения Ф. в сюжет отнюдь пе заключается в «острапнении* ее. Обрабатывая Ф . , художник отражает дина мику действительности, раскрывая ее зако номерности с той или иной степенью глу бины и правдивости. В зависимости от характера понимания действительности и характера самою объ екта фабулы могут быть мифологического порядка, сказочного, романического, утопи ческого, реалистического и т. д. Тематическое многообразие фабул неисчерпаемо. Каждый исторический период, каждый этап в раз витии худоя^ественного творчества, каждое литературное направленно создают своп ха рактерные фабулы, которые в первую оче редь и определяют копкретно-псторпчеекпе особенности сюжетов. ФАДЕЕВ Александр Александрович [настоя в 1918 ушел из 8-го класса для работы в ре волюционном подпольи. С этого же года— член ВКП(б). В 1919—1921 участвовал в пар тизанском движении, а затем—в Красной армии, борясь против Колчака и японских интервентов. С 1021 по 1924—учился в Горной академии, затем был па партийной работе [по 1926J. Первый рассказ «Разлив» был на печатан E_19g3(tt Mo л од а я гвардияТ7>? 9—10), следующий, «Против течения»—-в Ш24 (аль манах «МолоДогвардвицыа) "После выхода в свет романа «Разгром* [1U27], имевшего огром щая фамилия Б у л ы г а , 1901—]—один из крупнейших советских писателей. Р . в г. Ким ры, б. Тверской губ. Родители—-из крестьян. Отец—фельдшер, мать—фельдшерица. Дет ство Ф. провел в ГОнсно-Уссурийском крае, где отец его имел земельный надел. Учился R коммерческом училище в г. Владивостоке; Литературная э н ц и к л о п е д и я , т. X I ный и заслуженный успех, Фадеев отдается исключительно литературной деятельности. Кроме художественных произведений Ф . — автор ряда теоретике - критических статей. TT&TSfefS—1932—один из руководителей РАТШ п ВОАПП. В настоящее время работает в Союзе писателей как член правления и пре зидиума Союза писателей. В 1939 награждай орденом Ленина. " ~&~~ & Произведения Ф. посвящены изображению революционного движения и ^бор^ьбы против белогвардейцев и интервентов....да ^Дальнем & Востоке. • Проблема большевистского руководства образ большевика со всем богатством и слож ностью его внутреннего мира, с его револю ционной устремленностью, с его уменьем объединить люден в борьбе за пролетарскую революцию—в центре внимания. Фадеева. Образы большевиков выведены уже в ран них рассказах Ф. Комиссар Соболь и комен дант парохода Селезнев («Против течения*)— это стойкие, неуклонно идущие «против тече- . пня» большевики, подчиняющие стихиювзбун*^ товавшегося партизанского отряда. Молодой^ крестьянин Иван Неретин («Разлив») в на пряженной обстановке классовой борьбы обнаруяшвает все качества мужественного руководите л я-большевика, не теряющегося в трудных условиях, умеющего поставить интересы общего дела выше своих личных. Эти два ранних произведения, страдаю щие известкой схематичностью, не лишенные L U r ^