* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

• ТРУБАДУРЫ [401—402] ТРУБАРЬ том и Линором). Распространен был и так иазыв. п л а ч (planh), выражающий скорбь поэта по поводу смерти своего знатного покровителя или какого-нибудь близкого человека (один из ярких образцов—«Плач» Б . де Берна на смерть «Молодого Короля»). Популярен был и жанр пасторелы (pastorella или pastorela), песни, изображаю­ щей беседу рыцаря с пастушкой; в этом жанре большим мастером был Маркабрюн. Суще­ ствовало и много других, второстепенных жанров,—напр. э с к о н д и д ж (escondig— оправдание), песня, в которой поэт оправ­ дывается перед своею дамой; д е с к о р т (deBcort—разногласие), песня с беспорядоч­ ной композицией, передающей смятенное со­ стояние поэта, и др, Такое обилие поэтических жанров сопровождалось строгой регламента­ цией их тематики и словесной формы. Правда, у Т. встречаются попытки преодолеть жанро­ вые трафареты, создавать новые жанры или по-новому трактовать старые. Так в противо­ вес а л ь б е создается с е р е н а (serena— вечерняя песня). Ук де ла Баккалариа за­ дается целью создать альбу «на новый лад», где он посылает проклятие не утренней заро, разлучающей влюбленных, а ночному мраку, полному одиночества неразделенной любви; Рамбаут де Вакейра составляет дескорт на пяти наречиях, чтобы таким смешением язы­ ков выразить расстроенное состояние своей души. В ритмическом отношении лирика Т . отли­ чается большим богатством и разработан­ ностью. Метрическая система Т.—силлаботоническая, близкая к итальянской, т. е. построена на закономерном распределении числа слогов в каждой строке и закономерном чередовании ударений. Рифмовка характе­ ризуется большой точностью (ассонансы по­ чти не встречаются) и изысканностью, не­ редки случаи, когда одни и те лее две-три рифмы проходят через всю большую строфу или даже через все стихотворение. Строфика поражает своим разнообразием,—у Т. насчи­ тывают до 1 О О строфических форм. Очень О распространен в старопровансальской лирике рефрен, связанный с ее фольклорным про­ исхождением и песенным характером. Служа в руках таких Т . , к а к Бернард де Вентадорн, Бертран де Бори, Беатриса де Диа или Пейре Карденаль, прекрасным орудием поэтиче­ ской выразительности, д л я других певцов (напр. д л я Арнаута Даниэля) формальное совершенство провансальской лирики превра­ щалось почти исключительно в самоцель. Разорение Прованса в результате альби­ гойских войн [1209—1229] положило коней искусству Т . Центры провансальской куль­ туры были разгромлены, многие Т. и жонг­ леры переселились в Испанию и Италию. Установление инквизиции, образование мо­ нашеских орденов неблагоприятно отразилось на пололсении Т., чье искусство в пору его расцвета было исключительно светским. В Провансе поэзия начинает принимать все более и более религиозный характер. Формы любовной лирики используются д л я разра­ ботки религиозных тем, культ дамы трансфор­ мируется в мистический культ богородицы. Условность поэтического языка, и ранее свойственная Т., достигает крайней степени в религиозной лирике Прованса. Крупней­ ший представитель этой лирики-—Ги раут Рикьер, «последний трубадур». Угасания провансальской поэзии не могла остановить и образованная в начале X I V в , Тулузская «консистория веселой науки» (gai saper—ве­ селая наука,—так называли свое искусство Т.). В этой «консистории» культивировалась исключительно религиозная лирика, приоб­ ретавшая с течением времени все большую сухость, условность и формализм. Традиция старопровансальской лирической поэзии со­ вершенно прекращается. Ио влияние про­ вансальской поэзии на все развитие евро­ пейского поэтического искусства было очень велико. Влияние это обнаруживается и во французской лирике, и в испанской, и в не­ мецком миннезанге, и особенно в итальян­ ской поэзии (Данте, Петрарка, весь dolce stil nuovo находились под несомненным и большим воздействием стар о провансальских поэтов). Произведения Т. имеют для нас т а к . обр, большое историческое и историко-лите­ ратурное значение, а некоторые из этих про­ изведений до сих пор не потеряли своей художественной ценности. Виб ли аграфия: I. И з д , текстов: R a y n o u a r d F - , Choix des poesies originates des troubadours, 6 vis., P., — 1 Ш ; Die Werke der Troubadours in provenzallscher Spracne, nrsg. v. C- A- F . Maim. 4 Bde, В . , 1345—1853; Gedtchte der Troubadours, hrsg- v. C A - F M-ihn, h Brie., В . , ISftG—iftT3; C t i a b a u e a u C , Les biographies des troubadour*. Toulouse, 1885; В a r t а и b K-, Ctiresiomathi.; pmvencale, 6-me ed., Marburg, 1903; A p p el Provenzaliache Chreatomathie, 6. Aufl., Lpz., 1930; С г e з с i n I V . , Manualetto provenzale, Piidova, 1905; A ti g a d e J . , Authologie dea trouba­ dours, P., 1928- На русском на- переводы: отдел *Прован^альская литература* в кн.; X рестоматия по за­ падноевропейской литературе. Литература средних исков ( I X — X V вв.). Сост. проф. Р . О. Шор, У ч д е д П13, М-, Ш 6 , 2-е и з д . . М-, 1938. И . Историки-литературные работы о Т . : В I е z F . , Leben und Werke der Troubadours. 2.Aufl.von K . Bartsch, Lpz., 1882; Е г о ж е , Die Poesie der Troubadours, ?. Aufl.. von K . Bartscn, L p z . , 1BB3; B a r t a c h K - , Grundrisa zur Oe^chichte der provenzalischen LJteratur, Elberfeld, 187?; S t i m m i n g A . , ProvenzaiHche L i ­ terature в Kir.i Orflberd Grimriris.s der rcnnarjischen Pnilologte. Bd. П , 2. Abteil, Strasbourg, 19114—1906; J e a n r o y A . . L a pne4ie provencale riu Mayen Age. II—La poesie politique chez les troubadours, *Revue des Deux Молода», 1S0O, t. 15ft, 3-е livraison, 1/X^ Е г о ж е . Lea origtnes do la poesie lyrique en France au Moyen Age, 2-е Cd. P.. 1904; R e s I o n A - , Letteratura provenzale, Milano, 1SS1; P a t z о 1 d A . , Die indivlduellen EigentUmlicbkei ten ciniger hervomgender Trobadoura im Minnellede, Marburg, 1897; A n g l a d e J . , L e s troubadours, leiira vies, leurs neuvres, leur influence, P., 19&Ш; Е г о Hi e, Les origines du gai savoir. P . , 1920; Ш и ш м a p e в В . , Лирика п лирики позднего средневековья. Очерки по истории поэзии Франции и П р о в а н с а . Парпчг, 1911; Д е Л з - В а р т Ф-. Беседы по истории всеобщей л и ­ тературы, ч. I, 2-е н з д . . М 1 9 1 &i; В е с е л о в с к и й А - , Иа истории развития личности. Женщина и старинные теории любви, еВеседа*, 1S72. кн. III, март; А н и ч ­ к о в Ё . В . , Весенняя обрядовая песня на З а п а д е и у сламнн. чч. i—2 (Сборник О Т Д С Л Р Н И Я р у с я з . И С Л О В . Акад. н а у к , т. L X X I V , № 2, и т. L X X V I I I , № 5), С П Б , 1903—190ft; Е г о ж е. Очерк литературной истории Ар раса о XIII в е н е , « Ж у р и . м и н . н а р . проев.*, С П Б , 1990, фетр.; И в а н о в К . А.» Т р у б а д у р ы , труверы н миннезингеры, С П Б , 1 9 0 1 . 1 T Ш . Р 1 1 с t A . , Bibliographic der Halle* 1933. Troubadours, В- Д . Примож [1508—15861—первый словенский писатель, основоположник сло­ венского лит-ого языка и организатор про­ тестантизма в Словении. Т . происходил из зажиточной крестьянской семьи. Сперва Т . ТРУБАРЬ