* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТРАГЕДИЯ [ 3 7 5 — 3 7 6 ] ТРАГЕДИЯ героя античной трагедии, есть субстанци­ альное, а не субъективное сострадание, не растроганность; принципом же трагедии Шекспира является субъективное величие характера. Эстетика Гегеля возвращает т а к . обр. Т. ее сущность, состоящую не в особенностях формального по строения, как то полагал и пред­ ставители теории французского классицизма, и не в изображении эстетически великого стра­ дания, о чем учил Шиллер, но в широком раскрытии через частные коллизии героев об­ щих законов движения мира. Выражая эту сущность Т. как определенного типа самосо­ знания, Гегель, хотя и в превратной, идеали­ стической форме, решает проблему жанра Т. и уясняет те формально-творческие принципы, на основе к-рых Т. может раскрыть движение окружающего мира. Так н а з . три единства, указывает Гегель, ведут свое начало не от Аристотеля, а от французов; т числу дей­ ствительно ненарушимых законов принадле­ жит лишь единство действия, к-рое может быть более или менее строгим. Основой дей­ ствия служит коллизия характеров, поэтому единство действия состоит в предрасположе­ нии к коллизии, в обнаружении ее, в борьбе противоположных целей и в разрешении ее. Настоящее драматическое течение событий есть движение к конечной катастрофе без задерживающих эпических эпизодов*. Суждение Гегеля о Т. развертывается на материале античной и шекспировской Т. Со­ временная ему драма, к а к и драма последую­ щих десятилетий, не поднималась до уровня Т. Буржуазная драма X I X в . , проникая в психологические глубины узко-личных, по­ рою патологических переживаний своих ге­ роев, снимает проблему трагического к а к объ­ ективной категории действительности. Д л я позитивистской эстетики X I X в. трагическое есть ужасное в жизни человека. Точно наблюдая и изображая буржуазную действительность в ее психологических про­ явлениях, драма X I X в, не идет далее анализа застывшей противоположности обнажившихся противоречий. Трагическое существует отны­ не лишь в субъективном чувстве. Так с де­ градацией человека в капиталистическом об­ ществе деградирует высокий жанр большой философской емкости, способный воплотить большое социальное содержание. Проблема создания социалистической Т. стоит к а к одна из проблем осуществления ме­ тода сопиалистического реализма в лит-ре и театре. Если уже в Т. прежних веков борьба народа, борьба человека против родовой, фео­ дальной или капиталистической деградации подымала Т . на уровень высокого пафоса, огромного напряжения творческой мысли,— то пафос становления социалистического об­ щества в борьбе со всеми стоящими на его пути препятствиями, в борьбе с капитализ­ мом должен наполнить Т . неизмеримо более высоким содержанием, ибо он связан с неиз­ меримо более высоким преобразованием обще­ ства. В свете понимания действительности как движущегося, противоречивого, вечно изме­ няющегося целого, в свете величайшей в исто­ рии ломки общественных отношений и чело­ веческого сознания, связанной с процессом формирования нового человека, с развитием нового героизма, Т. как ж а н р , способный с особой силой и глубиной воплотить все кол­ лизии борьбы за будущее человеческого об­ щества, раскрыть перспективы великих по­ бед сквозь отдельные поражения, отдельные п о т е р и , — в лит-ре социалистического реа­ лизма может быть возведена на небывалую высоту. Библиография: II. Общие проблемы трагедии и траги­ ческого: М а р к с К - , Э н г е л ь с Ф.» 00 искусства. Сборник п о д ред. М. Лифш1ща, изд-«Искусство*, М-—Л., 1937; А р и с т о т е л ь , П о л и н а , п е р . , введ. и прим. Н . И . Новосадского, и э д . eAcadcmia», Л . , 1027; Б у а л о, Поэтическое искусство, п е р . С С Нестеровой, ред. и иступ. с т . П . С. Когана, п э д . О г н и * , С П Б , 1914 (то ж е , Г о с л и т и з д а т о м . . 1937); Л е с с и и г» Г . - Э . , ГамОургская драматургии, иад. «AcadcmIa», М . — Л . . 193G; Д и д р о Д . , СоОр. с о ч . , т. V , Театр и драматургия, и з д , eAcadnmia», М . — Л . , 1936; Ш и л л е р Ф-, Статьи по эстетики, иэд. <(AcademLa*, М-—Л.» 1935; Г е г е л ь Ф-, i-fype эстетики или н а у к а изящного, третья книга! М.» 1BGV& [устарелый перевод]; Е г о ж е . Принцип трагедии, комедии и д р а н ы , «Литературный критик», 1936. 3, Ь ill [перепод отрывка из еЗстетпкпя]; С с л и н с к и к В . Г . , Полное coop, с о ч . , п о д р е д . С. А . Вентерова, т. V I , СПБ, 1903 [статья «Разделение поэзии на роды и виды»]; Ш о п е н г а у э р А . , П о л и . собр. с о ч . , т. I. Мир пак воли и представление, Ы . , 1901; Э й х е н б а у м Б - , Склоэь лнтературу, и з д . *Academia»» Л . , 1924; В о л ь н е й ш т е й н В . , Д р а м а т у р г и я , и з д . «Искусство», М . — Л . . 1937; Л у к а ч Г., Литературные теории X I X пека и марксиам, Г И Х Л , М., 1937; С о г п с 111 е P., Oeuvres, vol. I , P., 1862 (Discaurs,..du р о е т е dramatique de la tragodie—dea trois unites}; Saint-fivremond, Oeuvres, vol. IV, P., 1753 (*Reflexlons sur les tragedies"]; L e s s i n g s Brierwechsel mlt Mendelsohn und NLcolai Qber das Trauerapiel, Lpz., 1910; S c h l e g e l A . W . von, Vorlesungcn (iber dramatische Kunst und Ltteratui&. F 2 Bde, Bonn, 1923; H e g e l G . W . P . , Samtliche Werke (Jubilaumausgabe), Bd XII—XIV—Vorlesurigen uber die Aesthstik, Mutlgart, 1927—Л 928; S С h e 11 i n g F . W . J . , Schrlften zur Philosophic der Kunst, L p z . , 1911; V 1 s e l l e r F . , Aesthetlk, Oder Wissenschaft des Schonen, 3 Tie, Reutlingen—Stuttgart, L p z , . Ш С — 1 8 5 8 ; H e Ь h e I F . , SiLmtiiche Werke, Bd II, В . , 1901 [*Em Won iiber daa Dramas, *Vorwort zu Maria Magdalene»l; N i e ­ t z s c h e F . , Die Geburt der TragOdie aus dem Gelste der Musik, L p z . , 1873; В a h n s e n J . , Паз Tragischu ah Welgesetz,,, Lpz.—Lauenburg, i877; TO ж е , L p z . , 1931; B e j o b C h . , ЁЦк1ез sur la tragedie, P . , [18971; L i p p s T , , Der Strait iiber die Tragodie, Hamburg, 1891;V o l k e 11 J . , Aeathetit des Tragischen, Munchcn. 1897; то ж е . 3. Aufl., 1917; C o u r t n e y W- L . , № & Idea of tragedy in Ancient and Modern Б г а т а , Westmi­ nster, 1900; G e о r g у E . A . , Das Tragische ala Geaetz des Welttirganiamus, B-, 1905; G G r 1 a n d A - , Die Idee des Schickaals in der Geschichte der Tragodie, Tubingen. 1913; H E r t E . , Das Formgcsetz dea epischen, dramatischenund lyrischen Dichtung, L p z . , 1923; L п с a s F . L . , Tragedy in relation to Aristotel&s Poetics, N . Y - , 1928. И с т о р и я трагедии: Г у к о в с к и й Г.. О сумароковской трагедии, в с б . ; «Поэтика», Т, иэд . aAcademiaa, Л . , 1926; K l e i n J . L . , Geachichte des Drama&s, Bde I — X I I I Lpz-, 1865—1876; С Г e i z e n а с h W . , Geschichte des neueren Dramas, Bde I— IV, Halle, 1893—1909; В c m a y s J . , Grundzuge der verlorenen Abhandlung dea Aristotelcs iiber Wirkun^ der Tragodie, Breslau, 1857; G ii n t h e r G.,Grundziige tier tragischen Kunst aus dem Drama der Grlechcn eniwickelt, L p z . — В . , 1885 (русский перевод 7 и S г л а ш книги Гюнтера в к н . : «Педагогический сборник», 1895, 1 к 2J; L а с h г Н . , Hie Wirkung der Tragodie nach Aristotelea, В . , 1896; К n о k e F - , Begriff der Tragodie nach Aristotelcs, В . , 190G; W i 1 a m о w i t zM о e l 1 e n а о г Г f U . , Einlcituntf in die griechisdu Tragndie, П. Abdruck, В . , 1921; M a 11 h a e i L - , Studies in Greek Tragedy, Cambridge, 191И: G о о d e 1 i T . Athenian Tragedy, New Haven, 1920; S c h a d e w a l d t W-* Monolog und Selb3tgesprach (Untcrauchungen zur FormgeschLclite der griechischen TragBdie), В . , 1926; P a n s i e r П . E - , The evolution of Technic in Elizabe­ than Tragedy, Chicago, 19U; L u c a s F . L . , Seneca and Elizabethan Tragedy, Cambridge, 1922; G r e e n С. C . The neoclassic theory of tragedy in England during the eighteenth century, Cambridge (Massachuseis), 1903; F a g u e t 73., L a Tragedie francaise au XVI-e s i № < P . , 1883; т о ж е , P-, 1912; L a n s о n G . , Esquisse d&UTIL& t 1