* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТОЛЛЕР путаной социальной программой. Когда в но­ ябре 1918 монархия пала, Т. вместе с незави­ симыми с,-д. и социал-шовинистами образовал с.-д мюнхенское правительство. Убийства К- Эйснора графом Арко (1919) привело к обострению борьбы за власть в Баварии. 7 ап­ реля в Мюнхене провозглашена советская республика. Во главе ее стал Т. и анархист Ландауэр. Реакция собрала огромные силы и бросила н х на Мюнхен. Прекраснодушный мятежник Т. явился невольным ее пособни­ ком: он развалил фронт в Дахау с целью ТОЛЛЕР на форме его произведений. Даже исходя из подлинного познания действительности, он облекает это познание в преувеличенные или схематизированные образы. Его персонажи часто лишены крови и плоти. Луначарский правильно отмечает утомительную манерность Т. и «быструю смину незавершенных, как бы мигающих образов^. Первую С Б О Ю драму ^Поворот» (Die Wen­ ching) Т. начал писать so время войны и закон­ чил в крепости. Затем в крепости были напи­ саны «Человек-масса» {Masse-Mensch, 1921), «Машипоборцы» (Die Maschinenstiirmer, 1922), гротеск «Раскованный Вотан* (Der entfesgelte "Wotan, 19231, «Хинкеманн» (Hmkemann, 1924) и две книги стихотворений (Gedichte der Gelangenen, 1921, Das Schwaloenbuch, 1924). Лучшее в лирике Т. — неизбывная, подчас сентиментальная любовь к бытию в его конкретных явлениях, преодолеваюшая пессимизм аскорбинка». Комедии и гро­ тески Т. с их «комизмом ситуаций», а ке харак­ теров лишены свободного и живого юмора. Т. бичует в них ложь и ничтожество современ­ ного ему общества, в них ценны второстепен­ ные персонажи, оригинальны н метки лищь отдельные сцены. В «Машиноборцах»н «Чело­ веке-массе» Т. строит фабулу на конфликт© рееолюцнонера-одиночки и массы. Трагизм гибнущей высокой личности одна из излюблен­ ных его тем. «Гоп-лп, мы живем» говорит о разочаровании Т. в силах революции, даод резко сатирическую картину Веймарской республики. Т. идет в своих драмах от реа­ лизма к феерии, к «сценической ораторня>, но изобразительные возможности Т. беднев «избежать кровопролитиями «склонить к мир­ поставленных им себе грандиозных задач. ным переговорам* вильгельмовских генера­ Пьесы «Американское чудо» (Wunder ha лов. Революция сломлена. Лучшие сыны ее Amenka, 1928) и «Слепая богиня» (Die убиты. Военный суд приговорил Т. к пя­ blmde Gottm, 1929) ниже уровня более тилетнему заключению в крепости. Во вре­ ранних произведений Т. и прошли не отмечен­ мя заключения в крепости Т. написал ряд ными советским читателем н критикой, драм, и х ставили берлинские театры, н в 1924 В годы подготовки государственного пере­ Т. выходит из тюрьмы прославленным драма­ ворота 1933 и в эмиграции Т. много пишет тургом. прозой. Наиболее значительным прозаиче­ В ,годы 1924—1930 Т. отдается полностью ским произведением Т. является книга его лит-ой деятельности, однако произведения воспоминаний «Юность в Германии> (Eine •этой поры у ж е не находили прежнего резо­ Jugend m DeutscMand, 1933). Т . рассказы­ нанса ни в Германии, ни за со рубежом—за вает в ней о своем поколении, о Германии исключением глубоко пессимистической дра­ вильгельмовской эпохи, о собственных коле­ мы *Гои-ля, мы живем». В момент государ­ баниях и ошибках. Почти половина кнпги ственного переворота Т. случайно оказался посвящена Баварской советской республике в Швейцарии. Лит-ая деятельность для Т, и последствиям ее разгрома. В 1935 Т. выпу­ т л а в Германии невозможной. Через"некотостил «Тюремные письма» (Briefe aus dem рое время Т. эмигрировал и принимал дея­ Gefangms). тельное участие в общественной борьбе за Ошибки и срывы Т. велики. Все ж е его границей. Покончил самоубийством в 193Я, творчество, исполненное ненависти к капи­ На лит-ой деятельности Т. лежит тот же тализму, сохраняет свое общественное зна­ отпечаток двойственности, что и на его поли­ чение. тических выступлениях. Т. органически Основные произведения Т. ставились на связан с немецким э к с п р е с с и о н и з - советской сцене. н о м (гм.). Хотя в наши дин Т. считает сиой ЛибшдермйычЧе ор н час — П . I923-, аз­ экспрессионизм «данью времени^ и утвер­ рушители машин. I Hp лВ О ЗеЕ К- Д О Нс а ,, М 1923; , Эутод РвеГК ждает, что он пришел к социалистическому гчдетный, П . , 1923; ОепоОоюдеиный В о т а к , П . — М , , реализму, однако и поэтика его и творческие 1324: то ж е . 2 н а д . , Л . — М , , 1925; Тюремные пееян, М., 1925 [стичп}; Штурм ГО л 071ft, М . , 1 9 2 6 [рас^канавыки противоречат требованием реализма. пы]; П е с н и а пи поденного |Wivu] н о б , : Р е г о л ю п п л н Т. остро воспринимает явления действитель­ нан т и т л * на З а п а л е , М » 1927: Ж л е е м , нтпвем! Л . , 1Я?Й; Д е m об убийстве* П . , 1934 (перерав^ттва пьесы ности, но он бессилен преодолеть свой •Слепан Оогнкч*); Глгить пот л и М . 1 В З Ь ; Юность анархический субъективизм. Ограниченность н Г е . р ч ш и н . М - 1935: Д о п р о с ( Н о в е л л а ) , «Огоне»*, 1936, М 29 ( 5 7 5 ) воля зрения и субъективизм отразились н 1 р