* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ТЕСЛЕНПО [247—248] ТЕТМАЙЕР строенности широкой мелкобуржуазной ин теллигенции. Это и обусловило огромный успех и популярность Т. Однако Т. не был певцом без над ел-: но го пессимизма и беспро светного отчаянья,—в ^сумеречности» его поэ зии таилась глубокая неудовлетворенность буржуазно-капиталистическим Строем. Т. не был поэтом-индивидуалистом ницшеанского склада. В его томленьи одиночеством всегда звучала тоска по коллективу. Вот почему во сторженное приятие Т. Великой Октябрьской социалистической революции н его вступление в ряды коммунистической партии были впол не естественны и понятны. Не напрасно один из наиболее удачных циклов послеоктябрь ских стихов Т . носит символическое заглавие • Возвращение*: эти стихи перекликаются с революционными мотивами стихов, написан ных в период революции 1905. После долгого блуждания поэт вступил в «лучезарную до лину светав, подошел вплотную к революци онной советской действительности. Поэзия Т. с ее тончайшим лиризмом, исклю чительной музыкальностью стиха, богатством и чистотой языка, глубиной и проникновен ностью чувств—крупнейшее явление в исто рии армянской лит-ры. Большое поэтическое мастерство Т. оказывало сильное влияние на дальнейшие формальные достижения ар мянской советской поэзии. Библиография: L Н а а р м я Я С к. я з . ; Грезы предвсюрр.п.Стихи. Т н ф л н с . 1 [iu^; Стихотворения, М-, 1Й12; Собрание сочин-, 4 г г . , иад. д р н г и э а » К о н с т а н т и н о п о л ь — Е р е в а н . 1923. С Гамалов церкви, устоев дворянско-буржуазной монар хической государственности. Однако протест Т. против существующего социального строя был ограничен и непоследователен, поскольку он не видел выхода в революционной борьбе, руководимой пролетариатом. В своей пьесе «Патрюти» Т. вскрывал заку лисную сторону еврейских погромов, показы в а я , как с ведома и при содействии полиции организовывались черносотенные банды. На чав с либерально-народ ни ческой критики дей ствительности («За пашпортом», «Хуторяпочка*), Т . в дальнейшем переходил к более резкой разоблачительнон критике, что осо бенно сказалось в ярком показе жизни к р е стьянской нищеты, тюремного и люмпенсного быта. Типичный герой Т.—молодой батрак, стремящийся к культуре, мечтающий об ин теллигентном труде, но жизнь разбивает его иллюзии («Тяжко», «Прощай, життл» и др.). Многие рассказы Т. автобиографичны («Пого няй до ямы», «Немаэ матус!» и др.). Весьма художественны созданные писателем образы крестьянского мальчика («Школяр»), ма тери-крестьянки («Немаэ матусн), батрацкой молодежи. Здесь много типического, позна вательно ценного. Произведения Т. имели революционизирующее влияние на последую щих украинских писателей. Использовав в начале своего творчества «сказовое» ма стерство М. Вовчка, Т. затем переработал ее художественную манеру, углубляя пси хологическую трактовку персонажей, застав л я я своих героев говорить интимным языком «души», передавая их мысли, чувства сред ствами их языка, через их обычиьго представ ления, сохраняя фольклорные оттенки. Библиография." I- Отречена ншття, K H I D , 1911. 3 НННГИ ж и т т я . К н ш , 1912; с л е д . и з д . 1918, 1925, 1029* Архип Ефимович [1882—1911]— украинский писатель. Р . в бедной крестьян ской семье. Служил писарем в волости, затем у нотариуса. Начал печататься в 1904. З а агитацию среди крестьян (в 1005—1900) дваж ды был арестован и сослан на 4 года. По возвращении (в 1909) опубликовал ряд про изведений; значительная часть рассказов Т. издана после его смерти. В украинской лит-ре X X в. Т. был выра зителем революционно-демократического на правления. Отличительной чертой его творче ства являются стихийная ненависть к бур жуазии, решительное отрицание «панства», ТЕСЛЕНКО Пржсрва Казимир [Kazimierz Przerwa Tetmajer, 18С5—]—польский поэт и романист; по происхождению дворянин из Га лиции; в лит-ру вошел с 90-х гг. На поль скую лит-ру оказал значительное влияние гл. обр. как утонченный поэт-импрессионист, последователь французских декадентов. В 90-х—начале 900-х гг. поэзия Т., его романы о художнике—вАнгел смерти» (Aniot smierci), 1898, «Панна Мери» (Раппа Могу), 1901, «Гибель» (Zatracenie), 1905, драматические фантазии—«Сфинкс», «Корабль-призрака— питаются обычными в декадентских кругах те мами и образами: эстетствующий индивидуа лизм, культ гения, искусства, утонченных нас лаждений, эротические мотивы, вэкстазы люб ви и скорби*, мотивы надломленности, трепе та перед непостижимым, тяготения к смерти и т. д. Одинокий художник противопостав ляется массе, его «гигантские», гиперболи зированные пережинапия—пустоте светского быта и мещанской «про:зе жизни». Главная те ма романов Т. в этот период («Бездна», «Пан на Мери» и др.)—всевластие пола. Начиная с периода революции 1905, Т. обращается к социальным, политическим в историческим темам, к проблеме народности. Цикл рассказов Т . «На горных уступах* (Na skalnem Podhalu, 1903—1910), его романы «Марина из Грубаго» (Maryna z Hrubego, 1909), «Яносик ЛитмановскиН* [19111 Р ° " ТЕТМАЙЕР П