* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТЕРЬЕ [245—246] ТЕРЬИП вляют особенность итальянской поэзии. Но в тех языках, к-рые допускают закономерное чередование мужских и женских рифм, после подражательных опытов, точно копировав­ ших итальянские образцы, входят в употреб­ ление и Т. с рифмами двух видов. При этом приобретает обязательную силу правило ч е р е д о в а н и я , к-рое запрещает соседство двух однородных рифм, не рифмующих между собой. Поэтому после Т начинающейся муж­ ской рифмой, идет Т. с жепской рифмой в аорвом стихе и наоборот. В ит&тьянской поэзии за Т. закрепился размер одиннадцатисложника. Французы пе­ редают его аналогичным десятисложным раз­ мером с чередованием мужских и женских рифм, но иногда употребляют и александрий­ ский, вернее—двенадцатисложный стих. В России закреплено традицией употребление пятистопного ямба с мужскими и женскими рифмами» Изобретение Т. принадлежит, по словам Данте. Брун^тто Латини. Сам Данте обессмер­ тил форму Т. своей монументальной «Боже­ ственной комедией». Форму Т . разрабатыва­ ли также Петрарка, Ариосто и ряд других поэтов Италии, причем она находит примене­ ние также и в сатирических ж а н р а х . Во Фран­ ции Т. получают широкое распространение в эпоху Возрождения. Поэты Плеяды также пользовались ими. В новейшее время, по следам Теофиля Готье и Леконта де Лиля, ряд французских поэтов культивирует форму Т. в лирических жанрах. В Германию Т. проникают в конце X V I в но значительную популярность завоевывают лишь у романтиков. В Англии употребление Т. распространилось лишь в X I X в. В России одним из первых поэтов, давших образцы Т . , был Пушкин: м м гонах рисуя все, что касается усадьбы, фермы, жизни сельских ремесленников, Т. умалчи­ вает о пауперизации деревни и эксплоатации труда в капиталистическом обществе. Он противопоставляет чистоту и «патриархаль­ ность* провинциальных, усадебных и дере­ венских нравов разлагающей атмосфере боль­ шого города. Характерны в этом отноше­ нии его поэмы из *Poef*.fft» [1860—1874], [1874—1894], 1896; романы и рассказы: eDacs les roses? [1899], «Le fils Maugars* [1879] и многие другие. Смирение, христианствующий идеализм—сущность консервативной фи­ лософии Т. («Lya sauvagea, 1898). Сюжеты Т. крайне однообразны. Психоло­ гический рисунок примитивен. В свои ро­ маны Т. вкладывает много автобиографиче­ ского материала (^Journal de Tristan*, 1883, "SousBoisp., 1878,«Tante Aureliea, 1884). Много места в поэзии и прозе Т. занимают описания природы, изображение народных быт&вых и религиозных обрядов. Библиография: 1. Кроме перечисленных в тенсте: In т е т о г ы ш , 1857; Le bleu et le noir, 1873; Nos oiseaux, 18SS—87; L a ronde des saisons et des bote. 1892; Noovelles murnea, Ш 0 ; Sauva^eonnc, 1880; Madame Heurteloop, 1882; Conies de la vie iniime, 1БВ8; Les mauvajg manages, 1882; Bfgarreau, 1886; L&affaire Froideville (Moeors d&cmployes), 1337; L a chanolnesae, 1893; Jarrtm d&autorane, 1894; Le refuge, 1898; Le secret de Ger­ trude, 1883; L a vie rustique. 1887 u д р . П а русей, н з . переведены романы; Могар Младший, М-, 1879; Д н н а р к а , М . , 1881; Месть м у ж а , М.» Ш 2 ; Тетя Орсли, С П Б , 1884; Шертпа страсти, С П В , 1892; Монахини, С П Б , 1893; Роза-Лива, М . . 1895; Сокруши­ тельные сердца, С П Б , 1896; Надорванные силы, СПБ, 1S&J7; Провинциальная тпнд, С П Б . 1898; Д и к а я лилия. С П В . 19DD; Вилла Спокойная. С И Б , 1902; Рукопись каноника, Петербург, 1903; Воспитанница БальСфЕоана. Петербург» 1906; В Diixpe велвнонреволюции, П е т е р б у р г . iStiil н д р . It. Z o l a Е . , Romanciers naturallstes, P . , 1881; L e m a 1 t r e J . , Les contcmporajiis, t."Y,P.» 1893. П о д ­ робную библиографию см. у Ttueme Н . P., ВШНоетарЫв de la lllterature francaise de 1800 a 1930, г . II, P . , 1933. Я . Ф. В начале зйианп ш к о л у помню я ; Т а ч нве, детей б е с п е ч н ы х Сило много, Н е р о в н а я п р е з в а я семья; Смиренная, одетая убого. Н о видом величавая ж е н а Н а д школою надаор х р а н и л а с т р о г о . Т о л п о ю н а ш е ю онрунгена, П р и я т н ы м , сладким голосом, бывало, С младенцами беседует она и т . Д. Другой отрывок Пушкина, написанный в Т. шестистопными ямбами сИ дале мы пошли», особенно характерен тем, что навеян Дантсвой «Божественной комедией», персводы и подражания к-рой сохранили веду­ щую роль в разработке русских Т. в течение X I X в. Большой интерес к Т . проявляла и школа символистов. Библиография: II Ш у Л L г О и с к и И II. П . , Тео­ рии и практика поэтического тЕОрчситп;!, над- Т-гм Вольфа, С П Б — 1 9 1 4 . с т р . 41 й — Ш ; К as I л с г L - Е.» History of the terza n m a m France, *?citsrlirlft fur franzisis^he Spracho und Lilcratur>, 1004, Bd. X X V I , 241—253. Af, Ш. ТЕРЬЕ Анлре [Theurict Andre, 1S33—1007]— французский писатель. Сын чиновника. Зани­ мал должность чиновника в провинции. П о ­ сле выхода сборника «Le chemin des boisa {1867] был избран в Академию.—Реализм Т, ослаблен большой дозой сентиментального идеализма. Тематику он черпает из жизни французской провинции- В идиллических Ваан [1885—1920]—крупный ар­ мянский поэт, самый яркий представитель новой армянской поэзии дооктябрьского пе­ риода. Р. в семье священника. Окончил исто­ рико-филологический факультет Московско­ го ун-та. В первые дни Великой Октябрь­ ской социалистической революции Т . всту­ пил в ряды коммунистической партии и при­ нимал активное участие в советском социали­ стическом строительстве. В 1918—1920 воз­ главлял комиссариат по армянским делам, проводил большую организационно-пропа­ гандистскую и литературно-издательскую ра­ боту. Умер в 1920 от туберкулеза легких. Первая к н и ж к а стихов Т. «Грезы пред­ вечерья» [1908] явилась крупным событием в армянской лит-ре. 23-лстиий поэт стал со­ здателем модернистской поэтической школы, господствовавшей в армянской лит-ре вплоть до Октября. Творчество Т развивалось под большим влиянием русских символистов, особепно Александра Блока* а также крупней­ ших французских лириков второй половины X I X в. (П. Верлен, Ш. Бодлер и д р . ) . Нео­ пределенная , беспредметная тоска, чувство неудовлетворенности, стремление к неведо­ мому и неизведанному, мечты о прекрасном, но недосягаемом, сумеречные грезы, осень, туман—таковы основные мотивы поэзии Т., отвечавшие в то время пессимистической наТЕРЬЯН