* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Т Е Р Р А Й Л Ь ПОНСОН [2ГЛ-Ш1 ТЕРЦИНЫ ньгх наблюдений, любопытных типов, прав­ диво отражают пореформенный быт россий­ ского дворянства. Представляют большой ин­ терес и очерки «Потревоженные тени». Из остальных произведений Т. следует от­ метить «Воспоминания» («Историч. вестник», 1896, MbiNs 1—5) как ценный биографиче­ ский материал и как довольно яркое описа­ ние постановки образования в дореформен­ ное время. Библиография: I. Собр. соч.» G тт. Р е д . С. Н . Ш у 6iiiicitoro, и з д - л . Ф . Маркса, СИБ [1*091; О ш у д к н и е . (Очерки помещичьего разорения), СПБ» 1881; то ж е , 2-е и з д . (2 т т . ) , С П Б , 1882; Узорочная пестрядь, С П Б , 1SS3; Желтая книга (Сназанпс О вивых. н н н н ш н х II Старых н н я э ь я х ) , СПБ—М-. Ш Ь ; Ж о р ж н К ". С П Б . Марфннышпо счастье [tt д р . повести], С П Б — М м Ш 8 ; Потревоженные тени, 2 т т . , С П Б , Ш 8 — 1 8 9 0 ; Истирпнеснне расенпаы и воспоминания, С П Б , Ш и ; Д о р о ж н ы е очерки, С П Б . Ш 7 . II. Б ы к о в П . В . , С. П . Терпнгорев (биогра­ фический очерк в кн.: CoGp. с о ч . С. Н . Тсрпнгарева, над. А . Ф . Маркса, т. 1 С П Б 118991); П л о т н и ­ ков Н - . Летописец дедаиш&о прошлого» -ОСраэоИ Ш > 1 1 11 , Jft 5; М е д в е Д С К н п ЕС-* С П . Т с р 9)} пнгорев, •ИсторическиА вестник», 1Б05, X? 8; Ф а ф е с о в А - , С- Ы. Т е р п и г о р е с , «Новое слово», 1895. 4 ( азии, верные слуги» высмеиваются выскочки и т. п. Изображая международных авантю­ ристов, Т. пытается укрепить основы бур­ жуазной морали. Романы Т. неоднократно переводились и на русский язык. Баблиографтя: I. Ч е р н а я волчица- Роман, С П Б , 18G6; Боченнп с золотом- .Роман, СПБ, 1867 (продолже­ ние ром. «Черная волчица»); Великосиетскле воры. Роман, С П Б . 1872; Таинственный аолотоп д о н . Историч. роман, М-, 1875; ЦцгонсннЙ царь. Р е р о л ю ц и о н н и е на­ родные тираны, М., Кринаное о ж е р е л ь е . Роман, М,, 1 Й75 (продолжение «Цыганского царн*); П о х о ж д е ­ нии Роламоо.чн. Паришснис драмы. 15 т т . , С И Б , 1001; Тайны П а р и ж а , 3 т т . , С П Б , 1?04; Молодость Ген­ риха I V , 12 т т . , С П Б , 1Э02—Ю04; т о ж е u Л г г . М-. 1 ST4—18J6; т о ж е и 10 т т . , С П Б , 1012, м м н - д р . Па ф р а н ц . я в.: Oeuvres completes, P. (1012—I 914). II. F о и r n e I V . , Figures d "tiler et d &jujourd&huit, Paris, 1883; P r a v I e L A . , be vioomtc Ponaun ilu Tcrrail, "Correapondarit*, 1939, 31G, p. 03—i0(3; M с s s а с К . , Le « Oiler Live Novel» et [&influence do ]J peiisCc acicntlfique, P., 1929. Я . Шрайбер III. М е э и е р А . В . , Р у с с к а я словесность с X I по X I X ст. включит., ч. II, С П Б , 1902Я . JH*. ТЕРРАЙЛЬ ПОНСОН, дю [Пьер Алексис, виконт, 1829 —1871] —французский рома­ нист. Служил некоторое время офицером. Первые его литературные опыты—фельетоны и eMode» и ^Opinion publiquet, 1S50—1851, Б 1853 широкий круг читателей привлек роман Т. (Кулисы света» («Les coulisses du monde*, 3 ч.), В 1S5S—59 начал выхолить известнейший из романов Т.—«Похождения Рокамболя* (*Les exploits de Rocambole*, 22 тома). До 1870 Т. печатал романы-фелье­ тоны одновременно в пяти газетах. Во время франк о-прусской войны 1870 организовал отряд вольных стрелков. Авантюрный роман Т. представляет собой позднейшую стадию разложения готического романа (Радклифф, Матюрон), Основные эле­ менты его—тайна, интрига, сенсационность— сохранились, но снижены в отношении идейнохудожественной значимости. Наиболее изве­ стный из романов Т.—цикл приключений Ро­ камболя. Герой его—преступник, глава шай­ ки «Червонных валетов». На каторге Рокам­ боль душевно переродился. Неуловимый, вездесущий, одаренный необычайной лов­ костью и находчивостью, Рокамболь обладает «благородством» в духе героев Дюма-отца, В (&Потерянном ребенке» (L*Enfant perdu) и «Терзаниях Шокинга» (Les Tribulations de Shoking) описывается с явным сочувствием деятельность ирландских фениев (партия на­ ционального освобождения). Здесь прослав­ ляется католицизм и его оплот—Франция. Т. использует, не считаясь с требованиями правдоподобия, все, что может дать материал для сенсационного романа,—политику! исто­ рию, уголовные дела. Идеологическая сущ­ ность его творчества иная, чем в социальном романе типа «Парижских тайн* Э. Сю, имею­ щем с ним некоторое сходство: для Т, и > # существует вопроса о социальной несправед­ ливости по отношению к «низшим классам». В романах Т. подчеркивается «благородство» родовой аристократии, в. привлекательных красках рисуются потомки старинной буржу­ [франиуэгк. tercet] — отдельная строфа (станс) из трех строк, законченная и са­ мостоятельная как по смыслу, так и по внеш­ ним признакам построения. Требование структурной законченности в отношении риф­ мовки Т. приводит к тому, что единственной теоретически мыслимой комбинацией рифм является однорифменная схема: ааа, т. к. вто­ рая рифма, введенная в Т., неизбежно оста­ валась бы холостой. Такая ограниченность возможностей сделала форму Т . непопуляр­ ной и почти неупотребительной, В отличие от Т. как самостоятельной фор­ мы, описанной выше, следует отметить обыч­ ное во Франции применение термина Т. ко всякой строфе, состоящей из трех стихов. Кроме однорифменного типа ааа, bbb, есс и т. д . здесь возможно несколько комбинаций рифмовки, являющихся результатом пере­ броски в соседнюю строфу римфьг, к-рая оста­ ется в пределах Т. незарифмованной. Клас­ сическим образцом такого построения Т. является форма т е р ц и н (см.). Из числа других аналогичных видов Т. необходимо назвать известную в средневековой поэзии схему: aab, bbc, ccd и т. д. Иногда при десяти­ сложном или восьмисложном основной раз­ мере последний стих T . рифма к-рого под­ хватывалась в следующей строфе, укорачи­ вался до четырех слогов. Термин Т. употребляется также специаль­ но для обозначения трехстиший с о н е т а в отличие от его четырехстрочных строф, к-рые называются к а т р е н а м и . ТЕРЦЕТ t Библиография.& II. M a r t l H O n P . . 1912, pp. 79—88- P h . , Lea strophes, М . Ш. ТЕРЦИНЫ [итал, terza rima, франц. rimes tierc6es]—одна из особых, так наз. «твердых» поэтических форм итальяпского происхож­ дения. Т. состоят из трехстиший двухрифмеяного типа, причем сочетание рифм обяза­ тельно по схеме: aba, beb, ede и т. д. В за­ ключение цепи Т, ставится один изолирован­ ный стих, рифмующий со вторым стихом по­ следней строфы, вследствие чего она в сущ­ ности превращается в четверостишие с пе­ рекрестной рифмой вида fits, t. Иногда этот заключительный стих объединяется с преды­ дущей Т. также и графически. Итальянские Т. строятся исключительно на женских рифмах, к-рые и вообще соста-