* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ТЕНДЕНЦИОЗНАЯ ЛИТЕРАТУРА |231—232] ТЕНДЕНЦИОЗНАЯ ЛИТЕРАТУРА раза, г. е. представляет собой момент ф о р м ы произведения. Широкое и полное раскрытие темы, давае мое в эпосе и драме, заключается в том. что явление жизни, интересующее писателя, изо бражается в его д в и ж е н и и и р а з в и т и и , в его с в я з я х и о т н о ш е н и я х с д р у г и м и явлениями. Тема разра батывается в с ю ж е т е (см.), в его м о т и в а х (см.) и э п и з о д а х (лл*,); сюжет отра жает существенные противоречия социальной жизни и столкновения частных и личных ин тересов. Центральные типические герои изо бражаются в типических отношениях между собой и с другими, второстепенными, героями, составляющими их типическую среду. В вы боре героев, в развертывании сюжета, в по строении коллизии и интриги отражается жизнь, выражается обобщающее понимание жизни писателем. Т. и связанная с ней про блематика являются исходным моментом в развертывании содержания произведения, творчества писателя, известного лит-ого на правления. Каждая новая ступень в исто рическом развитии общества, каждое но вое- лит-ое направление выдвигает свою Т. Буржуазные писатели Англии X V H 1 в.— Ричардсон, Стерн, Филдинг и др.—стали изображать обыденную жизнь мещанства, в противовес героической Т , трагедий и поэм предшествующей революционной эпохи. В одну и ту ж е эпоху представители различ ных лит-ых направлений нередко выбирают входные темы, подсказанные своеобразием эпохи, но раскрывают их различно, обна руживая в разной мере правильное ( и л и не правильное » понимание и оценку изображае мого явления жизни. При этом их конкрет ная Т. в развернутом виде не совпадает. Так, и Чернышевский, и Тургенев писали о <новых людях»,—о передовых разночинцах, материалистах и революционерах,—но созда ли глубоко различные образы (Базаров у Тургенева, Лопухов и Кирсанов у Иернывхевского). Различное понимание темы вы ражается в различных сюжетах и подборе героев. Характер темы и ее развитие обусло влены как процессами самой объективной дей ствительности, так и подходом к ней худож ника, выдвигающего те или иные ее стороны. В советской лит-ре и критике проблема Т. чрезвычайно акгуальиа. Преодолевай тема тическую ограниченность классового искус ства, советская лнт-ра распространяет своп идейный интерес на всю историю человече ства и в пределах этой необъятной темы вы двигает свою проблематику—борьбу народов со своими поработителями, историческое дви жение к свободному, бесклассовому обществу, строительство социализма в Советской стра не, развертывающееся в борьбе со всеми 4 &&ИЛами СтарОГО MHpa. ] По пело* * ТЕНДЕНЦИОЗНАЯ ЛИТЕРАТУРА—термин, употребляющийся в критике обычно для обоз начения произведений, к-рые подчеркнуто проводят определенную систему социальнополитических или этических и других взгля дов автора. По существу каждый писатель отстаивает то или иное идейное направление, воплощает в своих творениях ту или иную тен денцию. Далее и у тех, кто в противовес тен денциозности творчества выдвигает лозунг * искусство для искусства» в стремлении оторвать искусство от общественной прак тики, сказывается определенная тенденция. Произведениям ж е величайших классиков лит-ры всегда свойственна глубокая и мощ ная идейная целеустремленность, всегда при суща определенная тенденция: «Отец траге дии Эсхил и отец комедии Аристофан,—гово рит Ф, Энгельс в письме к М. Каутской,— были оба ярко выраженными тенденциоз ными поэтами, точно так лее и Данте и Серван тес, а главное достоинство „Коварства и люб ви* Шиллера состоит в том, что это—первая немецкая политически-тенденциозная драма. Современные русские и норвежские писатели, которые пишут превосходные романы, все сплошь тенденциозны* («Маркс и Энгельс об искусстве», 1937, стр. 101). Ленинский принцип партийности лит-ры дает дальнейшее развитие той же трактовки проблемы тенденциозности, какую мы нахо дим в приведенном высказывании Ф. Эн гельса. Совершенно справедливо поэтому по ложение тов. А. А. Жданова о тенденциозности нашей советской лит-ры, высказанное им на 1-м Всесоюзном съезде советских писателей: «Да, наша советская литература тенденциоз на, и мы гордимся ее тенденциозностью, пи тому что наша тенденция заключается в том, чтобы освободить трудящихся,—все чолове* честно от ига капиталистического рабства*. Именно в силу глубины и жизненности ре волюционных тенденций советской лит-ры ее тенденциозность отнюдь не идет вразрез с ее реалистичностью, наоборот, правдивый показ действительности является необходимым усло вием революционной функции произведения. Отсюда—единство сталинского принципа со циалистического реализма и критерия боль шевистской партийности, революционной дей ственности лит-ры. Тенденциозность в указан ном смысле, будучи присуща величайшим об разцам мировой литературы, является сущест венным признаком высокой художественной ценности произведения. Здесь, однако, долж но быть соблюдено условие, о к-ром говорит Энгельс в цитированном письме; «Но я думаю, что тенденция должна сама по себе вытекать из положения и действия, без того,чтобы на это особо указывалось...» Образы и ситуации произведения, правильно отражающие дей ствительность, своим движением, развитием должны подводить читателя к восприятию идеи, должны покапать, что тенденция вы текает из самой действительности, В про тивном случае произведение не может бьиъ эстетически полноцепным, художественно убедительным. Для него тогда характерны примитивность, схематизм, навязчивость, так как художественное оспоеппе дойстонтелыюстн подменено в ном отвлеченными предслаилениями о ней, готовыми выводами, лишь об леченными в беллетристическую форму. В полноценных созданиях искусства тенденци озность соединяется с полнотой образного воплощения идеи. Такой полноты нет н не может быть в про изведениях, в к-рых в угоду тенденции автор 1