* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Т А Н С К А Я ПОЭЗИЯ 1185-186] ТАПИЯ традиции до эпохи Тан, оказали весьма значи­ тельное влияние на Т. п. Оно сказалось как в языке (древнем и у ж е плохо понимаемом на слух) поэзии господствующего класса, так и в мотивах (воспевание древности и подража­ ние древним образам, заимствованная во мно­ гих случаях от древних тематика и т. л,), в формах произведений и в сложности образов (предполагалось знакомство читателя со всей предшествующей историей, культурой и ли­ тературой) и богатстве лит-ых намеков, ста­ вящих порою современного исследователя Т. п. перед большими трудностями в пони­ мании некоторых образов Т. п. Самый язык значительной части поэтов эпохи Тан был односложен, в подражание язы­ ку древних авторов, и поэтому малопонятен на слух. Малая слуховая выразительность стиха компенсировалась однако его музы­ кальностью, т. к. ритм китайского стихотво­ рения строился не на чередовании ударных п неударных слогов, а на чередовании так наз. «ровных» и «косых» тонов, т. е. па чере­ довании односложных слов, произносимых с различной длительностью и высотой. Риф­ моваться могли только те слова, к-рые про­ износились в одном итом же тоне. Кроме того, получалось так, что иероглифическая форма письменности» нередко дающая для обозна­ чения слова схематизированный условный рисунок (при развитии каллиграфии до уров­ ня подлинного искусства), тем самым в ряде случаев дополняла образность и поэтическую выразительность стиха (напр. знак потока писался с тремя каплями текущей воды и т. п.). Наиболее распространенной формой Т. п. были четверостишия из пяти или семи слов-слогов в строке, с цезурой после вто­ рого в пятисложных и обычно после четвер­ того в семисложных размерах. Порядок раз­ вертывания образов в таком стихотворении был подчинен строгим правилам. Излюблен­ ным поэтическим приемом было абсолютно синтаксически параллельное построение смеж­ ных строк, как ото мы видим в последних двух строках следующего стихотворения знамени­ того поэта Ли Бо: П е р е д постелью сиетлон л у н и сиянье: К а ж е т с л — э т о на полу и д е и Поднял голопу, озираю (на) г о р н у ю л у н у ; Опускаю голосу: думаю (о) родной стороне. сверху вниз и строки справа налево); стихо­ творение при этом не только сохраняло в обеих версиях полный смысл, по и образ ность и т. д. Имели хождение написанные поэтическим языком трактаты о живописи (см, напр. «Тайны живописи*, трактат, при­ писываемый знаменитому живописцу и поэту V I I I в, ВанВзю), о каллиграфии и т. д. Люби­ мыми мотивами Т . п. были: воспевание приро­ ды, даосский мотив удаления от мира, конфу­ цианский мотив воспевания друга, способного понять и иосприять вдохновение поэта, мотив тоски по родной стороне, гражданской скорби и воспевания древности, буддийские мотивы храмозой поэзии, воспевание красот осени и скорбь об умирании природы и надвигающей­ ся старости самого поэта. Нашел свое отра­ жение в Т. п. и социальный протест против феодального угнетения и оксплоатации народпых масс. Наряду с этими мотивами существо­ вала тематическая поэзия хризантемы, чая, лупы, вина и т. д. К любовной лирике поэты, принадлежавшие к господствующему классу, в силу феодальной морали, относились пре­ небрежительно. Зато народная поэзия (к со­ жалению очень мало изученная), на живом языке создававшая свои шедевры поэтиче­ ского творчества и питавшая своими мощ­ ными и живыми истоками и поэзию господ­ ствующего класса (феодалов), восполнила этот пробел и дала нам совершенные образцы любовной лирики. Т. п. оказала огромное влияние не только на китайскую поэзию по­ следующих эпох, но и на поэзию Японии, Кореи и других стран, заимствовавших ки­ тайскую культуру. ТАРИОВЕР—см. кСубхи Хамоулла*. ТАПИЯ Луис де [1871—1936]—популярный Большое распространение имели также «люй-ши»—«правильные стихи»—восьмисти­ шия с общей рифмой для четырех четных строк, с нерифмованными нечетными строками (тина a b c b d b c b и иногда аа Ъ аса da). Эти восьмистишии иногда объединялись об­ щей темой п превращались тем самым в стан­ сы болео крупного по размерам произведения. То же можно сказать и о двенадцати гтпшпях. Были распространены и «фу» (синологи пере­ видят эта название словами: поэма, ода, раз­ меренная проза и т. д.)—образцы ритмиче­ ской прозы, прорываемой стихами. Насколь­ ко высока была техника стиха, показывают безукоризненно составленные и подчинен­ ные всем поэтическим нормам палиндромы, т. е. стихи, читаемые в двух направлениях: как сверху вниз, так и снизу вверх (как из­ вестно, китайцы писали, располагая знаки в Испании поэт-сатирик. Р . в Мадриде в мел­ кобуржуазной семье. Дебютировал в 1903 под псевдонимом «Давид». Б ы л редактором журналов «Евангелие», «Новое евангелие*, «Новый мир» [1903] и газеты «Имперьяль» [1916], откуда позднее перешел в состав ре­ дакции радикальной мадридской «Ля либертад». Приобрел широкую известность своими сатирическими «строфами на злобу дня» (cCoplas del dia»), написанными на самые раз­ нообразные темы (политические, лит-ые и др.). В них Т. сумел соединить бойкость простона­ родного «раешника» с блеском стиля и едким (хотя иногда и грубоватым) остроумием. В период военной директории Примо-деРиверы и ген. Беренгера, открыто примкнув к республиканскому фронту, едко высмеи­ вал неудачи «правительства полковников» в остроумных «строфах», распевавшихся по в^ей Испании. После переворота 1931, который Т . горя­ чо приветствовал и к-рому посвятил особый сборник из 30 -^строф^, поэт был избран в Учредительные кортесы в 1932 от Мадрида. Здесь он примкнул к плевой республикан­ ской» и неоднократно выступал против ре­ прессий нового буржуазно-помещичьего пра­ вительства. Одновременно с апреля 1932 он входил в состав «Ассоциации друзей Совет­ ского Союза». В период крайней реакции Л е руса—X и ля Роблеса (так наз- «Черное двухлетие», 1934—1935) Т . временно отошел