* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЮЖЕТ [145-146] СЮЖЕТ Диалектическому пониманию динамики кончаться». Таким органическим началом жизни отвечает и требование от С. е д и н ­ во многих (особенно в крупных) драматиче­ с т в а д е й с т в и я в качестве критерия ских и повествовательных произведениях художественности. Простая смена ситуаций, является з а в я з к а , которая реализует в сюжете авторскую постановку проблем, обна­ механическое их исследование во времени, сопоставление внутренне не связанных со­ жает исходные противоречия, рисуетшервое бытий, случайных происшествий еще не об­ столкновение борющихся сил и служит пер­ разует С., хотя бы в этих ситуациях участ­ воисточником дальнейшего действия и борь­ вовал один и тот же герой, как на то ука­ бы. Завязке часто предшествует э к с п о з и ­ зывал еще Аристотель. От хорошо составлен­ ц и я (см.), т. е. обрисовка обстоятельств, при ного С. (прежде всего трагедии) Аристотель к-рых развернется действие, расстановка дей­ справедливо требовал единого, законченного, ствующих сил, еще не вступивших в реальную целостного действия, имеющего определенное борьбу. Особенно важным моментом д л я по­ начало, середину и конец,—-действия, эпизоды нимания лит-ого произведения является р а з ­ к-рого непрерывно следуют по необходимости в я з к а , в которой дается то или иное или вероятности. Художественно совер­ разрешение противоречий, коиечпое соотно­ шенный С. имеет в себе «источник самодви­ шение борющихся сил, оценка автором ре­ жения»—отражение коллизий действитель­ зультатов борьбы и тем самым то или иное ности, из к-рых этот источник вытекает; решение поставленной автором проблемы. Оче­ обнаруживающиеся в исходных ситуациях видно, что единство действия сохраняется противоречия ищут разрешения в действии, лишь в том случае, если развязка осуществля­ к-рое приобретает таким образом характер ется действием, вытекающим из существа предшествующей борьбы сил и из характеров единого в своих противоречиях процесса. При этом единство действия создается не персонажей, а но путем deus ex machina, только причинной связью, но и субъективной т. е. вторжения новой, посторонней силы, не устремленностью героев к определенной цели, участвовавшей в С. Последний способ раз­ решения коллизии свидетельствует о худо­ единством борьбы. Требованию единства сюжетного действия жественной слабости автора или о неясности не противоречит богатая разветвленность, его представлений о существе и направлении много линейность С. в том случае, если меж­ отражаемого им процесса действительности; ду отдельными ветвями С. существует вну­ этот способ встречается также в примитивнотренняя, содержательная связь (обнаружи­ тенденциозных произведениях, особенно если вающаяся напр. как контрасты, параллели, их тенденция противоречит действительному вариации по отношению к основной линии развитию исторического процесса. Однако действия), В этом случае сложная разветвлен­ нужно иметь в виду, что не всякое сюжетное ность С. означает широкий охват многообра­ произведение обладает завязкой, развязкой, зия действительности, ведущий к многосто­ экспозицией и пр. Эти моменты могут отсут­ роннему уяснению ее закономерностей, ее ствовать или быть мало выраженными в про­ сущности, к а к это имеет место в монументаль­ изведениях с ослабленной сюжетностью, ном романе Л . Толстого «Войиа и мир$, у Горь­ напр. во многих автобиографических повес­ кого в Ж и з н и Клима Самгина», в циклических тях. Также и произведение малых жанров, романах Бальзака или в ряде трагедий Шекс­ напр. новелла, может строиться без завязки пира. Наоборот, в других случаях множе­ и развязки в собственном смысле слова, ство сюжетных линий остается внутренне не- заключая в себе лишь один сюжетный мотив, единственный переход от одной сигуации к объединенным, связывается лишь внешне и случайно, свидетельствуя о познавательной другой, переход, к-рый может обнаружить про­ дефектности произведения. Так напр. при­ тиворечие сил, не раскрывая их борьбы (как чудливо-запутанное, необъедипенное множе­ напр. в новелле Чехова «Толстый и тонкий»). ство сюжетных линий, перебиваемых встав­ Динамика явлений может быть показана ными новеллами, возвращениями вспять, писателем в форме синтетически-поступа­ в русских авантюрно-фантастических рома­ тельного развития С , в форме прямой после­ нах X V I I I в . создает чисто декоративный довательности событий, т. е. в той, в к-рой эффект формальной игры. Случайное пересе­ они протекают в самой объективной действи­ чение различных сюжетных линий исполь­ тельности. (В этом случае между прочим сна­ зуют подчас упадочные писатели X X в . , вы­ чала дается экспозиция, затем завязка, куль­ ражая этим способом отрицание закономер­ минационный пункт борьбы, развязка, эпи­ ности в динамике жизни. лог.) Прямое последование лежит в основе Единство действия в совершенных лит-ых напр. романа Толстого «Война и мир», ро­ произведениях определяется в то же время мана Горького «Мать*, трагедий Шекспира тем, что художник не воспроизводит механи­ и т. д. Этому построению «истории» (нем. чески все неисчерпаемое множество явлений Geschichte), излагаемой в произведении, не и связей действительности, по производит противоречит, между прочим, введение ф о р известный отбор каких-либо сторон жизни, г е ш и х т е (Vorgeschicnte), введение после каких-либо определенных связей, к-рые ему того, как ^история» уже началась, «предистопредставляются типическими, избирает ту рии&, т. е. более или менее связного сообще­ или иную тему и разрешает какую-то проб­ ния об обстоятельствах и событиях, пред­ лему. Соответственно, говоря словами Ари­ шествовавших началу, завязке ш е т о р и ш , стотеля, хорошо составленный С. должен напр. введение в рассказ биографий героев «иметь начало, середину и конец», вне дол­ по мере их появления на арене действия (как жен начинаться откуда попало, ни где попало это обычно в романах Тургенева).