
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
сэнки [135-136] СЮ ЭЖЕН пролога, диалога и эпилога и рассчитана на двух исполнителей, нескольких вспомо гательных персонажей («спутников»), а так ж е участие хора. С. выработал виды сцени ческих движений и танцев и разработал му зыкальную сторону театра Но, установив форму ариозо дли лирических частей, х о ровых песен, д л я эпического повествования, хора, декламационного речитатива д л я диа логов. В трактате о театре и драматургии («Кадэнсё») С. признавал необходимость во плотить в искусстве Но все типы своего времени—вплоть до «угольщиков и солева ров», а в качестве основных положений вы двигал принцип реалистического отображе ния жизни («мономана») и принцип худо жественного преломления этой жизненной правды («юген»). С. был не только драма тургом, композитором, хореографом, теоре тиком и критиком» но также актером и ре жиссером-постановщиком, воплощая т. о. в себе теорию и практику феодально-аристо кратической драматургии. Наиболее ценными пьесами С. являются: «Такасаго», «Йоро», «Хакуракутэн» и д р . — из цикла мистерий; «Иорпмаса», «Кагэкиё», «Санзимори», «Ацумори» и др.—из цикла ге роических пьес; «Юя» «Хагоромо» и др.—из цикла романтических пьес; «Сумидагава», «Миидэра», «Сэмимару» п др.—из цикла бы товых пьес; «Курумадзо», «Ямауба» и д р , — из никла фантастических пьес. СЭНКИ [«Боевое знамя»] —литературно-ху дожественный журнал, основанный в Японии в мае 1928 путем слияния двух журналов ле вого направления «Дзен-ЭЙ» (Авангард) и Шроретариа Гейдзюцу»(Пролетарское искус ство). До 1930 был органом Шаняпонскои федерации пролетарского искусства» (ПАРУ). В С. принимали участие писатели, худож ники, театральные деятели и т. д . , ориенти ровавшиеся на пролетариат. Ж у р н а л не за мыкался в рамках художественной лит-ры, освсшал вопросы международного положе ния. Несмотря на свое в общем реформист ское направление, С. подвергался жестоким политическим репрессиям: налеты на типо графию, аресты редакторов, запрещение про дажи на Формозе и в Корее и т. д. Тираж журнала с 7 О О экземпляров поднялся до О 23 ООО в 1930. В декабре 1931 в связи с усиле нием японской реакции С. и его дочерние ж у р н а л ы «Сенен-Сэнки» д л я детей и «Фидзип-Сэнки» д л я ясенщин были закрыты. Жур нал и издательство С. имели свои заслуги в деле антиимпериалистической пропаганды. В частности, издательством С. выпущен на японском языке ряд советских романов, СЭНРЮ—наиболее популярный жанр поэ зии ремесленников и торговцев Иедо (ныне Токио), возникший в период разложения японского феодализма и формирования но вого общественного уклада. По своей форме С. напоминают обычные х о к к у (сл.), т. е. трехстишие—с первым стихом в пять слогов, вторым—в семь, третьим—в пять. По содер жанию С. в легкой шуточной форме рисует быт ремесленников и купечества, одновре менно высмеивая наиболее отталкивающие черты феодального строя. Проникнутая бод л ростью и оптимизмом, она отличается крат костью и выразительностью, лаконичностью и добродушным юмором. Свое название она получила от одного из городских старшин г. Иедо—Карай Сэирю [1717—1790], поэтиче ская деятельность к-рого способствовала ши рокой популярности этого вида городской поэзии. СЮ Эжен [Eugene Sue, 1804—•1857]—вид нейший представитель массовой социальной беллетристики 40-х гг. во Франции. Сын придворного врача, о Сентиментально-мещанский социал-фан тазер», по определению Маркса, С. является типичным писателем-профессионалом эпохи возникновения массового рыночного спроса па лит-ру/ Приспособление к требованиям широкого читателя характерно д л я С. на всех этапах его творчества. Свою деятель ность начал как драматург. Выдвинулся рас сказами. Сборник «Плик и Плок» («Plik et Р1ок») снискал ему почетное по тем временам прозвище «французского Купера», Колони альная экспансия (захват Алжира и др.) воз буждает в 30-х гг. живой интерес к экзотиче ским странам. Увлечение байронизмом нахо дится в апогее. Все это обеспечивает успех таких морских и колониальных романов С , как <гАтар-Гюль»(А1аг-Си11,1831); «Кукарача» (La Coucaratcha, 1832—34) и д р . , где на фоне тропического пейзажа действуют гордые, ра зочарованные личности, таинственные элодеи и безумно-смелые морские волки. В романах из современной ему жизни [«Сееиль» (Cecile, 1835), «Артур» {Arthur, 1Й38) и др.], так ж е как и в условно - исторических — «Латреомон» (Latreaumont, 1837), «Маркиз де Леторьер» (Lu Marquis de Letoneres, 1839)—и других зари совки, нередко портретные, легитимистских салонов подвергнуты той же обработке в духе байронизма, как и наблюдения, легшие в ос нову первых романов. Современники впро чем находили, что пресыщенное, самолю бивое, отравленное ядом рефлексии и позер ства поколение 30-х гг. запечатлено в ро-