* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЮ ЭЖЕН [137—138] СЮ ЭЖЕН манах С. как живое. Однако в отличив от его дворянских бытописателей (Мюссе и др.), у С , чем дальше, тем настойчивей высту­ пает типично буржуазное морализирование. «Матильда» (Mathilde, 1841), разоблачаю­ щая испорчонность аристократии, знаменует совершившийся переход С. на новые, левобуржуазные позиции. Наиболее популярны «Парижские тайны» [1842]—первый социаль­ ный роман С. Чрезвычайно доходчивым в этом произведении оказалось применение тра­ диционных приемов «романа ужасов» к све¬ жему, политически актуальному материалу— описанию быта парижской нищеты и преступ­ ного мира. Превознесенный Консидераном, Пиа, Ламартином, роман нашел беспощад­ ную оценку у Маркса, обстоятельно показав­ шего в «Святом семействе» его идейное убожест­ во к психологическую фальшь, продемонстри­ ровавшего эклектизм идеологии С., скомби­ нированной из осколков реакционного бур­ жуазного филантропизма и сентиментальноутопического социализма. С оценкой Маркса гармонирует и отклик Белинского на роман С. (см. замечательную статью Белинского errant, 1848) означал не только революцио­ низирование этой среды, но и ее политиче­ скую аморфность, ярко проявившуюся в ходе революции 1848. Почти все романы С , начиная с 1837, шли сперва фельетонами в умеренно-либеральных газетах (^Journal des Debas», ^Constitutionel» и др ), находя доступ к читателю, не­ редко не Оравшему до того книги в руки, l ард Иллюстрация к ремами Э. Сю *Вечпый лсидь, Париж, 1S46 и в свою очередь привлекая его к газете (во время печатания «Вечного жида» в *Constitutioneb число подписчиков поднялось с 3 ООО до 10 ООО, з читальнях устанавлива­ лись очереди, не знающим грамоты читали вслух портье и соседи) Обращение к мас­ совому мещанскому читателю, необходимость на протяжении ряда месяцев держать его в постоянном ожидании продолжения, то­ ропливость самого процесса писания поро­ дили хара1ггерную Д Л Я романа-фельетона тех­ нику упрощенность психологических моти­ вировок, сентиментально-мелодраматический подбор персонажей, сложность интриги, при обилии кульминационных пунктов, подчас сводящих изложение к монтажу разрознен­ ных выразительных ситуаций, растянутость, наконец эмоциональность и неряшливость языка В отличие от другого корифея ро­ мана-фельетона, А Д ю м а, опоэтизировав­ шего разгульную жизнь дворянского искате­ ля приключений, С. внес в свои романы эле­ менты демократического реализма — сочув­ ственные описания быта рабочих, трактовку ДкОуяо. Пялъъстрация к раллану Э- Сю «/7ахарактеров к а к результата воздействия об­ рижские глаины*, Париж, I&44 щественной среды, популяризацию идей уто­ пического социализма После « В очно г о жида» о «Парижских танках > Ппбр соч , т II, , популярность С еще продолжала расти. Госпптпздат, 1937) Великий русский критик с негодованием обрушился па художествен­ Перед 1818 имели заметный успех «Мартиннайденьгш» (Martin 1&enfant trouve, 1847) и ную фальшь и благонамеренный реформизм романа, затемнившие критику социального цикл «Семь смертных грехов» (Lea sept peches capitaiix, 1S47). В 1850 С, выбирают в Нацио­ неравенства, церкпи, брака и традиционной нальное собрание {Маркс оценил эти выборы морали, но зато отвечавшие вкусам лево настроенного городского мещанства 40-х гт. как «шутку в угоду гризеткам»). После 1851 Грандиозный успех «Парижских тайн» и ан­ он эмигрировал. Гнет цензуры и разочаро­ вание мелкой буржуазии в розовых идеалах тиклерикального «Вечного жида» (Le Juif