* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТРОФА [93—94] СТРУГ персидское четверостишие). Из богатого стро­ фического наследия романских народов наи­ более знакомы русскому читателю нек-рые «твердые формы», как т е р ц и н а , т р и о ­ лет, с е к с т и н а , о к т а в а , сонвт, р о н д о и др. Из числа С , прочно воспринятых в рус­ ском стихосложении, следует в первую оче­ редь назвать а л е к с а н д р и й с к и й стих, заимствованный у французов и сделавшийся в русской поэзии X V I I I в. обязательной фор­ мой классической трагедии и героической шх>мы. Он состоит из двустиший цезурованаого шестистопного ямба е парными риф­ мами, попеременно то мужскими, то женски­ ми. Другие типы двустиший употреблялись чаще всего в жанре «романсам, а также в эпи­ граммах, надписях и т. п. (ср. «Черная шаль* Пушкина). Трехстишия простейшего вида— с одной рифмой, проходящей через все три стиха—встречаются у пас редко. Гораздо более популярной, в связи с многочислен­ ными переводами из «Божественной коме­ дии» Данте, оказалась терцина. Ч е т в е р о с т и ш и е—самая распростра­ ненная из всех строф. У большинства русtzntx поэтов эта С, едва ли не преобладает численно над всеми другими строфами, вместо взятыми. Помимо четверостиший, построен­ ных по основным схемам рифмовки, значи­ тельное распространение получило четверо­ стишие с" холостыми (не риф мо ванны ми) не­ четными стихами и рифмами, скрепляющими четные стихи. Необходимо также отметить тг, н, « б а л л а д н у ю * С , ставшую попу­ лярной со времен Жуковского. П я т и с т и ш и е к а к самостоятельная С. встречается сравнительно -редко. Строфа из ш е с т и стихов, помимо с е к ­ стины, имеет несколько излюбленных схем, представляющих различные комбина­ ции трех рифм. Среди них—простейший вид шестистишия с парной рифмовкой (ср. «Три пальмы* Лермонтова) и шестистишие типа ааЬссЪ (ср. «Усы» Пушкина). С е м и с т и ш н е, так же к а к и большин­ ство других С , состоящих из нечетного числа стихов, чрезвычайно редко употребляется в русском стихосложении. К а к на любопыт­ ный его образец можно указать на С. типа a a b с с с Ь, примененную Лермонтовым в «Бородине». В о с ь м и с т и ш и я встречаются в рус­ ской поэзии довольно часто. Обыкновенно они представляют собою ту или иную комбина­ цию двух четверостиший. К т а к наз. «твердым формам> итальянского происхождения прина­ длежат с и ц и л и а н а и получившая боль­ шое распространение о к т а в а , к-рой на­ писаны такие мировые произведения, как -Освобожденный Иерусалим» Торквато Тассо «Лузиады* Камоэнса, а Дон-Жуан* Бай­ рона. У нас ее усердно пропагандировал С. Шовьтрев, а всеобщее признание ей доставил «Домик в Коломне* Пушкина. Одной из вариаций октавы является так паз, *с п е н с с р о в а» С , введенная англий­ ским поэтом Э, Спенсером (1553—15901. Она состоит из восьми стихов пятистопного и од­ ( ного шестистошшго ямба с тремл рифмами, расположенньгми по схеме a b a b b e b e c . Значительного распространения, так же к а к и другие формы д е в я т и с т и ш и я , спен­ серова строфа не имела. Из числа строф, состоящих из десяти сти­ хов, заслуживает упоминания популярное в XV Ш н. д е с я т и с т и г п и е классической оды. Оно писалось четырехстопный ямбом с рифмовкой ио схеме ab ab ccd ccd (примеры см. в одах Ломоносова). Строфы, превышающие д е с я т ь стихов, встречаются в русском стихосложении срав­ нительно редко. Особое значение в русской поэзии получила С. из 14 стихов, применен­ ная Пушкиным в «Евгении Онегине» и потому прозванная « о н е г и н с к о й » С ; она строится по схеме A b А b СС d d Е ff Е gg (пропис­ ными буквами обозначены женские рифмы) Строфы большего объема, чем описанные выше, мало употребительны и, по большей части, не проводятся последовательно через все произведение. Поэтому и х целесообраз­ нее рассматривать вне принципов повторности, лежащих в основе С , к а к свободные структурные единицы, приближающиеся по своему значению к ролп глав или песен в ком­ позиции больших стихотворных форм, БиблиографияPVCCH&H дана в tea.. Штокм а р М, П . , Библиография работ по стахослочгению, IM.], 1933, и дополнение а 1933—1935 г г . , • Л и т е р а т у р ­ ный нрнтлк», 1936, кн. 8 и 9; М с у е г R, М., 0rimdlagen dea mittelhoehdeuUchcn Strophenbaus, Straasburg, IfiSG; S c h i p p e r J., Engilscne Metrib..., T. 2—Ncucngllsche Metrik, 2. HlUtfc—Stropbenbau, Bono, lfaS3; N a e t e b u a Or., Die иIcht-lyriachen Str&phentormcu to AHIranzo*ischen, I pz, 1891; Hu¬ e g L I E . , Dfc romarmschRH StropliEn in der DfcnAung deutsclier Komantiker, Zurich, 1900; Minor J., Neuhochdeutsche Metrik, 2, A u f l , , Straasburg, 1902; M a r t i n o o P h . , Lea strophes, P . , 1913; К о s sm a n n E . F . , Dte siebenzeilxge Strophe in der deutschen Lfttcratur, Haag, 1Э23. См- m a i ^ c *Сттлхоашэюенив* и сгатьи по отдельным видам С . , уповдгааемым в данной статье. М. ZE. д T СТРОФИКА—отдел с т и х о в е д е н и я (см.), изучающий структуру с т р о ф ы и ее р а з - & личные формы (см. «Строка»). Термин С. применяется и для обозначения совокупно­ сти строфических форм, употребляемых тем или иным писателем, лит-ым направлением и т. д. СТРУГ Андрей [Andrzej Strug, pseud. Tadeusza Galeckiego (псевдоним Тадеуша Галецкого), 1878—1937]—польский писатель. Юно- * шей примкнул к революционному движению. После революции 1905 ж и л за границей до войны 1914. Первый сборник его рассказов «Люди под­ полья» (Ludzi podziemiu) вышел в 1908. Эти рассказы и следующие его произведения— «Из воспоминаний старого сочувствующего* (Ze wspommen starego sympatyka, 1909), «На суровой службе» {V twardej sluZbie, 1909), «История одной бомбы* (Dzieje jednego pocisku, 1!>10), «Завтра» (Jutro, 1912), «Портрет» (Portret, 1913)—посвящены преимущественно революционной борьбе в Полыпвн С. в своих произведениях выводит гл. обр. интеллиген­ тов. Герои его предстают перед нами загнан­ ными» измученными, усталыми и физически и душевно. Слащавой романтикой подменяет он революционный пафос. Не изображая самоотверженной борьбы польского проле-