* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

I СТРОФА [91 92] СТРОФА спопистпческие тенденции оказывались близ­ кими кругу символистов, доставили ему попу­ лярность среди бу рясу азно-мещанской публи­ ки, особенно в период реакции после 1905. Библиография: I. Полное собр. сочив.» и з д . «Совре­ менные проблемы», в 15 тт., М.» 1909—1911, и над. В . М. Саблпия* и 12 г г . , М . , 19^4—1911; Ключи от р л н , драма, Ы., Samlade skr.itcr, bt> via, Stockholm, 1912—1020. Ц . Ф р и ч е В . , Очерк разпптпя эапзггньтх литератур, Харьков, 1031, с т р . 2(14, от. в тнурн. о Современный м щ > , 1910, J4? 2, и ьо II т. CoGp. сочпн. С.» над. «Со­ временные проблемы»; В е с в л о is с и п ii Ли­ тературные очерни, т, II, 1910; К о л т о н о и о и а и Е . , А . С , СТ, В «Вестнике Европы», С П Б , 1912, № 1; В а х т а н г о в Эрик X I V , ж у р н . «Культура театра*., М-, 1921, J*ft 4; Л у н а ч а р с к и ii A . , История зап,-европ. литературы, т. II, М - — Л . , 1930; Б р а н д е е Г . , Скандинавская литература, К и е в , s. а., и н С о б р . с о ч . , и з д . * Просвещением» т. II; Горн Ф. В . , История скандинавской литературы, 1В94; E s s w e i n М,, A . 3trindberg, tin psychologlscher Yersuch, Mtinchen, 1907 (русск. перев., о т д . н а д , , М., 1909, н и VI т. Собр. сочпн., и з д . С о в р е м е н ­ ные проблемы»); Е г о ж е , A . Strindbe^r im Lichte seines Lebcns und fieiner Werke, 8 Aufl., Mimchen, 1919; Горький M . , Август Стрнндберг, в кн. М. Горький (Материалы п исследовании), Л . , 1934; Berg L . , Per Uebermensch in der rnodernen Litteratur, Lpz., 1897; Eг йm ано N., Strindberg, Stockholm, 1920 (нем. переи., 1 9 З Д ; f k d e n Strindberg, Stockholm, 1921 (нем. перев., 1926); M a r e u s e L . Strindberg, Da? Leben der tragischen Seelc, t B . , 1922; L a in m M . , Strindbergs Dramen, 2 vis, Stockholm. 1924—1926; D a h 1з t г о m С. ЕStrindberg&s dramatic expression ism, Michigan, i 930; R e q ue A . D . , Trois conteurs dramatiques Scandi na­ ves devant la critique franchise, 1899—1901, P., 1030; J olivet A , , Le theatre de Strindberg, P., 1931. III. Z e t t e r l u n d R . , Bibllosrafisca anteckhmger of A . Slrindberg, Stockholm, 1913. Б. Михайловский СТРОФА-—организованное сочетание стихов, закономерно повторяющееся па протяжении стихотворного произведения или его части. Наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в С. является соеднпенне пх р п ф м о i i , к-рая своими соз­ вучиями организует стихи в строфические группы. Поэтому элементарные схемы риф­ мовки являются одновременно простейшими типами С. Так парная рифмовка (аа ЪЬ сс и т. д.) даст кратчайшую из возможных строф— д в у с т и ш и е . Последнее при правильном чередовании женских и мужских рифм может быть превращено ^ ч е т в е р о с т и ш и е . Перекрестное (аЪаЪ eded и т. д.) и опоясываю­ щ е е (abba eddc и т. д.) сочетания рифм соот­ ветствуют двум основным видам четверости­ шия. Соединение в различных комбинациях про­ стейших видов О. между собою дает множе­ ство сложных С, Напр. сочетание двустишия с четверостишием составляет С. из шести сти­ хов: ccabalu или аЪаЪсс, или ccabba или abhacc. Из соединений двух четверостишии раз­ личных типов получается в о с ь м и с т и ­ ш и е п т. д. Соединение стихов посредством рифм яв­ ляется наиболее распространенным, но далеко не единственным способом построения С. В бе­ лом (нерифмованном) стихе С. создается при помощп сочетания в определенном порядке стихов с различными к л а у з у л а м и {окон­ чаниями)-—чаще всего женских с мужскими. Значительное вннмяппе к а к па Западе, так и в русской поэзии уделялось также сочета­ нию в С. р и ф м о в а н n Li х стихов с п е р и фм о в а и н ы м и. Строфические виды могут быть также получены посредством введения в С. у к о р о ч е н н ы х и у д л и н е н н ы х стихов. С одной стороны, нередко вводится в ряд стихов равной длины один более длин­ ный или чаще более короткий, к-рый дает даже в сложнейших строфических построе­ ниях исключительную четкость композицион­ ных очертаний. С другой стороны, большое распространение получило правильное чере­ дование в С. стихов неравной длины, чаще всего рифмованных. Следует еще принять во внимапие, что вес намеченные принципы построения С. могут комбинироваться друг с другом, что множе­ ство С, допускает удвоение посредством при­ бавления С. с обратным («зеркальными) рас­ положением элементов. Особую роль в композиции С , г л . обр, песенного типа, могут играть повторы тех или иных композиционных единиц. Здесь следует отметить повторы в пределах одной С , напр. повторение первого стиха в по­ следнем стихе той же С , к-рое создаст отчет­ ливое кольцеобразное построение. В песенных жанрах нередко встречается также самостоя­ тельная С. (см. кРефрвн»), которая без измене­ ний повторяется после каждой С. стихотворе­ ния и, в закономерном чередовании с послед­ ним, дает циклически возвращающуюся дву­ членную композицию. Наконец, в жанрах песенной, гл. обр, народной, лирики конструкция С. при отсут­ ствии всяких других внешних структурных признаков создается иногда лишь при помощп последовательно проведенного синтаксическо­ го параллелизма. Такое построение С. тем бо­ лее примечательно, что, к а к правило, в «лите­ ратурных* стиховых формах синтаксис более или менее независим от строфических рамокНаряду с жанрами, в к-рых совпадение син­ таксического периода со С. узаконено пра­ вилами (см. «Стаисш), в строфике повест­ вовательных стихотворных форм нередко имеет место расхождение границ С. с синтак­ сическим членением (строфический enjambement). При определении термина С. выше было подчеркнуто в качестве обязательного ее приз­ нака требование закономерной повторяемости. Однако возможны стиховые жанры, в к-рых повторение С. ограничивается более или менее ощутимой аналогией, к-рая в ряде случаев оказывается достаточно отчетливой для со­ хранения за подобной нестрогой С. ее компо­ зиционных функций. Мировая поэзия накопила огромное коли­ чество твердых строфических форм. Т а к античная поэзия является богатейшим источ­ ником строфических форм, к-рые позднее неустанно разрабатывались в лирике евро­ пейских народов. Таковы; элегический д н¬ с т и х , а л к е е в а или г о р а ц н е в а стро­ фа, а с к л е н п а д о в а строфа нескольких видов, с а п ф и ч е с к а я м а л а я п б о л ь ­ ш а я и д р . Большинство античных С. неод­ нократно воспроизводилось и в русском сти­ хосложении, правда чаще неточно. Гораздо меньшую роль в этом смысле сыграла в рус­ ской поэзии в о с т о ч н а я поэзия, из к-рой в сравнительно недавнее время были попытки заимствования пек-рых форм (газель.