* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТИХОТВОРЕНИЕ В П Р О З Е [77-78] СТИХОТВОРЕНИЕ В П Р О З Е ] Ш 1 е , 1934. По ф р а н ц у з с к о м у с т и х о ­ с л о ж е н и ю : B e c q de F о u q u i 4 г е a L., Trait* Scntral de versification franchise, P., 1879; К a s t п е г L . E . , A History of French versifica­ tion. Oxford, 1903; T o b i e r A . , Vom francos Isclien Versbau..., 4 A u f l . , L p z . , 1903; S a r a n F . , Der Klrythinua des Iranzoaischen Verses, Halle, 1904; T h i e m e H , Eaaai sur l&htetoire du vers francals, P . , 1916; G r a m m o n t M . , L e vera francais, 3 ed.. P.- 1923; у e г г i e г Р*т Le vers francais, 3 vlSi 11333. II о н е м е ц к о м у с т и х о с л о ж е н и ю : M i n o r Т., Neiihochdeutsche Metrik, 2 Aufl., Strasiburg, 1902; S аг aH F., Deutsche Verslebre, Mun< hen, 1907; A t k i n s II. G.y History of German Versification, 1923. П о и т а л ь я н с к о м у с т и х о с л о ж е ­ нию- B e r e n g o G.j Trattato dela vereifieazlone italiana, 3 via, "Venezia, 1854; F i t1. h и в h Т . , Pro­ legomena to the history of Italieo-Ttomanle Rhythm, Charlottesville, 1908; В i c k e r s t e t h G. L , , F o r m , tone and rhythm in Italian poetry, Oxford, 1933. П о и с ­ п а н с к о м у с т и х о с л о ж е н и ю : В e n o t Е., Proaodia Castellana у versification, 3 vis, Madrid [1002]; Мйл(1ег B e j a r a n o M . , L a Ciencia del Verso, Madrid, 190т. П о и о р т у г з п е к о м у с т п о с л о ж е н и ю : M u s в a I i a A , , Sull&antlca metrica portoghesc,Wien, 189ft; О а г v a 1 h о A . J . , de e D e u a J de, DIceionario proaodieo de Portugal e Brazil, Forto, 1B95. П о и р л а н д с к о м у с т и x о с л о i» e н и га- О&М о 11 о у F . , De Prosodia ШЬегпка, Dublin, 1908. П о с к а н д и н а в с к о м у с т и х о ­ с л о ж е н и ю : R e c k e Б , v. d., Principcrnc for den danake Ver^kunat, 2 D L KObcnbavn, iSBl. П о г о л л а н д с к о м у стихосложению: Koesmann F.« Nederlandsch Tcrarbylhmc, &a-Gravenh:igc, 1922. II о в е н г е р с к о м у с т и х о с л о ж е ­ н и ю : G a b o r J . , A magyar osi ritmus, Budapest, 1908. По ч е ш с к о м у с т и х о с л о ж е н и ю : Jakobson к., Ziklady tcskcho verie, Praha, 1925 По в о с т о ч н ы м языкам: L o y I., Leitfaden der Metrik der hcbrimehen Poeale, Halle, 1887; W e s t p h a l IL., Allgemeine Metrik der indoEermanischen und semUischen Yulkcr, Berlin, 1892; C o b b W . H . , A Criticism of Systems of Hebrew Metre, Oxford, 1905; R o t h s t c i n J . "W., Grundziiee des licbraiaehen Kbythmus, L p z , , 1909; R a n ­ k i n G G . S. A . , Elements of Arabic and Persia Prosody, Bombav, 1335; K r i s b n a l l Mohanlal I b a v e г 1, Outlines of Persian Prosody, Bombay, 1892; R а с T. R . , Comparative Prosody of the Bravidian Language, Madras, 1913; W e b e r A . , Oner die Metrik der Jnder, В . , 1863 (Indisehc Studien. hrs(* v. A. Wcner, B d . VIII); O l d e n b e r g H D i e H i m n c n dea Rigveda, B d . I. Metriache u. leslgcsclmhtliche Pro­ legomena, B , , 1S8S. П о р у с с н о м у народному с т и x о с л о ж е н и Ю: В о с т о к о в А . , Опыт о рус­ ском с т и х о с л о ж е н и и , и з д . 2-е, С П Б , 1817; С о к а л ь е к и ii П . П . , Р у с с к а я народная музыка, н е л и н о р у о снап и м а л о р у с с к а я , в се строения мелодическом и рит­ мическом, Хиръкон, 1686; К о р т Ф . , О русском народном с т и х о с л о ж е н и и , ы к н . : Сборник Отделения pvecnoro языка и словесности А к а д , н а у к , т, LX&VII, № 3, С П Б , 1901; М а с л о в А. Л , Былины, и х происхождение, ритмический и мелодический сил ад, в ни.: Труды Музыкально-этнографичесноп иомисспи. с о с т о л т е и при Этнографич. отделе ОО-иа люби­ телей естестиойпанпп, антропологии и этнографии, т. X I , М., 1911, 5 r к-рым обозначают небольшие прозаические произ­ ведения, напоминающие во своему характеру лирические стихотворения, но лишенные сти­ хотворной организации речи и поэтому точ­ нее характеризуемые, термином «лирика и прозе». К произведениям такого рода относятся известные «Стихотворения в проз*. » Тургенева, «Поомы и прозе» Бодлера и д р . Типическими признаками С. и п. является пх краткость, рудиментарный, а пшнда и консе отсутствую­ щий сюжет, изображение характера в от­ дельном его проявлении, а не в относительно законченном кругу событии, повышенная вы­ разительность повествовательного строя речи и, нлкопеп, к а к часю полагают, ритмичность речи. Таким образом С. в п. представ л л ется своеобразным сочетанием признаков стиха СТИХОТВОРЕНИЕ В ПРОЗЕ—термин, 1 и прозы, чем и объясняется его оксюморониое наименование: обычно мы называем прозой как раз такие формы речи, к-рые по своей организации полярны стиху. Однако нужно отметить, что, несмотря на все попытки опре­ делить признаки «ритма прозы*, такого опре­ делении найти не удалось. Ошибочность обыч­ ного представления о С. в п., выразившаяся и в двусмысленном его наименовании, состоит в том, что в определении его структуры шли от внешних аналогий со стихом, тогда к а к структурные особенности т. наз, С. в п.—глуб­ же и своеобразнее. Легко заметить, что в С. в п. мы сталкиваемся с характерными чертами лирики. Действительность в нем отражается не столько путем непосредственного изобра­ жения объективных явлений, к а к в эпосе, сколько путем изображения субъективного переживания, вызванного тем или иным явле­ нием жизни. Эта характернейшая черта лири­ ки полностью наличествует и в С. в п. От­ сюда и вытекают такие структурно родствен­ ные лирике его особенности, к а к рудиментарность сюжета, показ характера в его отдель­ ном состоянии, а не в цепи их,-краткость и, наконец, специфическая лиричность автор­ ской речи, ее индивидуально-эмоциональная окраска. Речь произведения такого типа х а ­ рактеризуется обилием и эмоциональностью пауз, относительной самостоятельностью сло­ ва, зачастую интонационно равного целому предложению, обилием восклицательных и вопросительных построений, богатством эмфа­ зами и т. д. Стих является лишь одной из форм такого рода поэтической речи, фор­ мой, в к-рой указанные особенности соче­ таются с ритмом в точном смысле этого сло­ ва. Сама же лирически окрашенная поэтиче­ ская речь распространена и в прозе, где она дает весьма разнообразные виды, подчас очень близкие к стиху, но не имеющие сти­ ховой ритмической организации и связанных с ней явлений (константы, строфы, рифмы и т, д.). Так организованная проза может быть вкраплена в общее повествование (на­ пример авторские отступления в «Мертвых душах» Гоголя), но может иметь и самостоя­ тельное значение. В последнем случае мы и имеем дело с так называемым стихотворени­ ем н прозе, которое па самом деле пред­ ставляет собой не что иное, к а к лирическую прозу, лирику в прозе, явление в известной мере переходное и возникающее на «стыке» лирики и зпоса, как двух основных форм развертывания образов, и организации худо­ жественной речи в литературе. Явление лирпзащш прозы характерно гл. обр. для литературных п п л е й , проникнутых субъективизмом,—для романтизма, импрес­ сионизма , От лнрпзацнп прозы, от жанра С. в и. следует отличать искусственные по­ пытки инестп и прозу принципы стихотвор­ ной ритмической структуры (напр. Вельтман, А, Белый), что приводит па деле к че­ редованию стихотворных и прозаических фрагментов пли к фактическому превраще­ нию прозы в стих. Г>и6-щп?]~>ифл.1 Г р ii с м а н Л . . Портрет Мпипн Л и ьо {.им ,и н о T>yimiei е ) , н з д 2-е, над. aCcnepi ые дни», М , Ш е н г е л и Г . , Тракчат о JIVLLI vi стихе, над, 2, Гни., М . — П . Д 9 2 3 , с т р . 1 7 8 — 1 8 1 ; П е ш г L