* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТИХОСЛОЖЕНИЕ [67—68] СТИХОСЛОЖЕНИЕ Русская школьная практика, равно к а к не­ мецкая и английская, прибегает к приему искусственной «скандовкн»: игнорируя реаль­ ные ударения слов, она вводит динамическое ударение на всех повышениях стиха, прирав­ нивая античные повышения и понижения к ударности и неударноетн тонического С ; количественные отношения при этом не соблю­ даются. Все перенесения античных размеров в лит-ру народов современной Европы, все «переводы размером подлинника» и т. п. вос­ производят не реальный античный стих, а античный с т и х в той практике его чтения, ка­ кая в данной стране существует. При таких условиях истолкование антич­ ного С., а в слоягаых случаях даже описание отдельных размеров, представляет чрезвы­ чайные трудности. Д л я эпохи, предшествовавшей лит-ой кано­ низации известных нам греческих размеров, надлежит предполагать тесную связь стиха с музыкой и пляской. Древнейшие размеры, по видимому, характеризовались определен­ ным числом (2, 3, 4} повышений; понижения являлись неупорядоченной частью стиха, с к-рой обращались сравнительно свободно; при этом конец стиха был более упорядочен, чем начало. Напевность и пляска, выделяя силь­ ные времена, способствовали ясности ритми­ ческого членения; стремления составить стих из отрезков равной длительности («стоп» и т. п.) не наблюдается. По мере того, как поэзия отделяется от музыки и пляски, утрата ритмической поддержки извне компенсирует­ ся более строгим упорядочением стиха. В ионической поэзии (эпос, элегия, ямб, см. ^Греческая литература*) нормализация сти­ ха выражается в членении его на отрезки равной длительности и упорядочении слово­ разделов; в эпосе установилось и приравнение долгого слога двум кратким; эолийская ли­ рика (Алкей, Сапфо) пошла другим путем,применяя размеры, более близкие к долитературной песне, не поддающейся разложению на равные отрезки и не знающие равенства дол­ гого слога двум кратким—нормализация про­ исходит здесь путем установления постоян­ ного количества слогов в стихе («изосиллабизм») и фиксирования повышений на опре­ деленных местах стиха. Эти стиховые ново­ введения были использованы и в поэзии, рас­ считанной на хоровое исполнение; однако хорическая лирика (Алкман, Симонид, Пиндар и др.) сопровождалась пляской и му­ зыкой, к-рая специально составлялась авто­ ром текста д л я каждого стихотворения, ча­ сто даже д л я каждой строфы, и здесь гос­ подствует полная свобода ритмов. Даже стро­ фа не всегда имеет постоянный размер, а ча­ сто лишь состоит из ряда различных элемен­ тов, напоминающих стиховые формы других эканров. Ритм являлся не столько самим стихом, сколько плясовыми движениями хо­ ра, в метрический анализ хоровой лирики принадлежит к наиболее трудным и спорным проблемам теории античного стиха. Таким образом в греческой поэзии создаются стихо­ вые образования трех типов: 1) размеры, рас­ членяющиеся на отрезки равной длитель­ ности; 2) иэошллабическио нераеллененные размеры, «логаэды»; 3) музыкально-прокомпонироваиные размеры хоровой лирики. Наи­ высшим достижением этого искусства являет­ ся афинская драма У в., использующая ионий­ ские размеры и хоровую лирику. Латинское С. является результатом пере­ садки греческих лит-ых размеров на римскую почву, начиная с середины Ш в. до н. э. (см. «Римская литература*). До этого вре­ мени в Риме употреблялся т. наз. сатурнийский стих, напоминающий древнейший гре­ ческий стих неупорядоченностью своих пони­ жений; впрочем, наши сведения о древнейшей латинской просодии настолько ограничены, что до сих пор не удалось установить самую природу этого стиха. Д л я этого стиха харак­ терна диэреса, разделяющая стих на две части, стремление к равному количеству слов в стихе (обычно пять слов) и частое примене­ ние аллитерации. Перенесенные в Рим гре­ ческие размеры были восприняты в готовом виде так, как их понимала теория и практика эллинистического периода. Римляне ограни­ чивались приспособлением греческого стиха к условиям латинской просодии, на первых порах тяготея к менее норма ли зованным раз­ мерам (особенно в связи с тем, что латинский язык богаче долгими слогами), а впоследст­ вии (с I в. до н. э.) отделывая стих по элли­ нистическому образцу. В поздней античности в латинском языке происходят те же про­ цессы, что и в греческом, и квантитативное С. отмирает. Античное поэтическое произведение пост­ роено обыкновенно таким образом, что оно все целиком, или каждая отдельная его часть, состоит из ряда повторяющихся метрических целых (стихов, строф) одинаковой структуры. Одинаковость эта выражается в равной упо­ рядоченности чередования долгих и кратких слогов внутри целого; при этом само целое может разбиваться на меньшие отрезки одинаковой структуры. Однако античные раз­ меры, я в л я я с ь нормализацией древнейшего, менее упорядоченного стиха, допускают неко­ торые вариации, в результате к-рых стихи одинаковой структуры могут несколько от­ личаться один от другого по чередованию сло­ гов. Вариации эти сводятся к следующим ти­ пам: 1) равенство долгого двум кратким (по античной терминологии стяжение двух крат­ ких в долгий или распущение долгого в два кратких); равенство это в эолических разме­ рах не имеет места; 2) неполная нормализация понижения—безразличное употребление крат­ кого или долгого слога («обоюдный» слог— syllaba ансерз), а иногда и двух кратких там, где долгий не допускается; 3) неполная нор­ мализация начала стиха: в эолических разме­ рах первые два слога часто безразличны и мо­ гут принимать любую форму («эолическая баса»); 4) анакласис («перелом»)—перестанов­ ка соседних^ элементов стиха: совместность г р у п п — w H w — . Это—редкий случай, остаток неполной нормализации в членении стиха на элементарные отрезки. Указанные вариации (кроме «эолической басы») имеют место и внутри стиха, в его члоиении. Поэтому, если оставить в стороне сравнительно редкие слу­ чаи анакласиса и двух кратких, вместо од-