* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
РОМАН [813- РОМАН ческого общества возникает начинающееся го сподство человека над природой, причем вна чале общественные силы, как ни ужасно их конкретное проявление, не отличаются еще той совершенной отчужденностью от мысли и воли индивида, к-рая свойственна им в уже твердо упрочившемся и автоматически функ ционирующем капиталистическом обществе. Байрон называет Филдинга ^прозаическим зоблачаются в ярких реалистических образах. Можно даже сказать, что с изображением этих родовых мук капиталистического общества впервые возникает реалистический Р . в тесном смысле слова, впервые повседневная действи тельность завоевывается для художественной литературы, Р , покидает безбрежную область фантасти ки и решительно обращается к изображению частной жизни буржуа. Притязание романи ста на роль историка частной жизни офор мляется в этот период с полной ясностью. Широкие исторические горизонты раннего Р , суживаются, мир Р . все больше ограничи вается обыденной действительностью бур жуазной жизни, и великие движущие проти воречия социально-исторического развития изображаются лишь постольку, поскольку они конкретно и активно проявляются в этой повседневной действительности. Но эти про тиворечия все-таки изображаются, и реализм обыденной жизни, новооткрытая «поэзия по вседневности», художественная победа над прозой этой повседневности—все это только средства для живого конкретного изображе ния великих общественных конфликтов эпо х и . Следовательно этот реализм весьма далек от простого копирования обыденной действи тельности, от простого воспроизведения ее внешних черт, к а к этого часто требовала офи циальная эстетика того времени. Романисты •стремятся вполне сознательно к реалистиче скому изображению типичного, к такому реа лизму, для к-рого тщательная отделка деталей •есть лишь средство. Филдинг прямо говорит, что зарисовка живых людей, даже вполне удач н а я в художественном отношении, не имеет ни к а к о й цены, если изображенные люди не явля ются типами. Онироническиприводитвнример одного из своих знакомых, нажившего без мошеннических проделок крупное состояние; этот человек*, говорит Филдинг, хоть и су ществует в действительности, но в герои Р . он пе годится. Однако принцип типичного, лежащий в основе этого большого реализма, проявляется не только в таком отрицательном выборе. Филдинг продолжает: «Ибо хоть каждый автор должен держаться в границах правдоподобного, однако это вовсе пе значит, что описываемые им характеры или происше ствия должны быть повседневными, обыденны ми или вульгарными, какие встречаются на каждой улице или в каждом доме и какие можно найти в нудных газетных статьях*. Все возрастающую в своей силе прозу жизни эти писатели побеждают силой, энер гией и самодеятельностью своих типических героев. Великие реалисты этой эпохи видят, в какой мерс человек стал игрушкой соци ально-экономических общественных сил, как мало его воля и моральные правила вли яют на его судьбу. Тем не менее поэтический характер Ж и л ь Блаза, Тома Джонса, Молл Флэндерс обусловливается их энергичной ак тивностью к а к типичных представителей во сходящего класса: жизнь, определенная в сво их событиях и процессах этими социальноэкономическими силами, бросает их туда и сюда, но они все-таки благополучно выплыва ют на берег. С возникновением капиталисти Г Mono. Иллюстрация ТЕ роману Лакло «Опас ные связи» (Лондон, 1736) Гомером человеческой жизни». Этот отзыв является несколько преувеличенным. Но не сомненно, что в лучших местах наиболее зна чительных Р . этого времени есть какое-то своеобразное приближение к первичному эпо су. Так напр. борьба человека с природой как символ возникающего господства общества над природой изображена в первой части «Робинзона» Дефо с несравненной эпической силой и местами действительно приближается к поэзии вещей в древнем эпосе. И эта поэзия характерна для многих зна чительных Р , этого периода. Она—поэтиче ское отражение, эпическое изображение про грессивного развязывания производительных сил капитализмом, борющимся за обществен ную гегемонию. Этот прогрессивный характер остается здесь явно преобладающим моментом при всех ужасах, к-рыми сопровождалось ка питалистическое развитие.-В «Робинзоне» этот момент явллотся почти целиком господствую щим, без апологетического замалчивания про тиворечий; отсюда его особая поэзия, к-рая