* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РОМАН [793—794] выводы РОМАН шей силой изобразительной индивидуализа­ ции образов, какую обнарулшвагот и кори­ феи французского реалистического Р . Особня­ ком стоят Лесков (см.). Достоевский (см.), опирающиеся не иа Пушкина—Лермонтова, а скорее на традиции мещанского романа 30-х гг. Особо стоят и Герцен (см.), Черны­ шевский (см.), Помяловский (см.). Слепцов (см.) и Омулевский (см.), посвятившие свои романы разрешению социальных проблем, сде­ лавшие на русской почве то, что в немец­ кой лит-ре создали беллетристы «Молодой Германии» (см. ъНежщ%йЯ литературам). По­ следующий период дает такие произведения, как «Анна Каренина» и «Воскресение» Тол­ стого (см.), хотя одновременно начинается падение русского Р . , обусловленное постепен­ ным загниванием дворянско-буржуазной об­ щественности. В 70—80-х гг. появляется мно­ жество охранительных реакционных романи­ стов (Маркович, Крестовский, Авсеенко и др.), стоящих на чрезвычайно низком познава­ тельном уровне. В 90—900-х гг. русские сим­ волисты пользуются формой Р . для выражения своих мистических, романтических чаяний («Огненный ангел» Брюсова, «Серебряный голубь», «Петербур г» Белого, трилогия Мереж­ ковского и т. п.). В этих Р . мы не встречаем уже той силы и глубины обобщений, к-рые были свойственны буржуазно-дворянским Р . средины века. Здесь герои оказываются не столько типическими фигурами социальной действительности, сколько выражением смут­ ных романтических настроений автора, В соответствии с этим в своем сюжете символи­ сты уходят или в отдаленные эпохи истории или создают исключительные ситуации с эле­ ментами фантастики. &Некоторые дворянские беллетристыпытаютеявэто время продолжать традиции Р . классиков-реалистов. Но боль­ шинство талантливейших русских прозаиков этой эпохи начали явно отходить от жанра Р . (Короленко, Чехов, Бунин, Андреев, Куприн). Некоторые из шгх пытаются дать большие, усложненпые сюжеты, но не имеют в этом успеха и в лучшем случае создают аморфные статические повести вроде «Деревни» Буни­ на. Наоборот, писатели революционного про­ летариата в эпоху войн и революций про­ должают линию реалистического романа. Горький, за ним Серафимович и другие писа­ тели создают широкие повествовательные по­ лотна, в которых реалистическое изображе­ ние действительности звучит призывом к переделке ее («Мать» Горького например). После Октября стремление к широким эпи­ ческим формам оказывается главенствующим в советской лит-ре (Шолохов, Фадеев, Пан­ феров, А. Н. Толстой, Леонов, Эреябург, Шагинян и др.)- Но жанр Р . в связи с новым характером действительности претер­ певает изменения. Классический пример но­ вого Р,—«Жизнь Клима Самгина» Горького. Здесь дано художественное изображение со­ бытий 40 лет. Насыщенный множеством обра­ зов-типов, этот Р . свидетельствует о новом расцвете жанра. Но расцвет этот окажется повидимому одновременно и трансформацией Р. -как жанра. Новая эпоха с новым социальным самосознанием требует и иных жанровых форм. с а м —Историческое развитие Р . в разных европейских странах обнаруживает довольно большие различия, вызванные нерав­ номерностью соц.-экономического развития и индивидуальным своеобразием истории к а ж ­ дой страны. Но наряду с этим история евро­ пейского Р . заключает в себе и некоторые об­ щие, повторяющиеся черты, на к-рых следует остановиться. Во всех основных европейских лит-рах, хотя каждый раз по-своему, Р . про­ ходит какие-то определенные и повидимо­ му закономерные этапы. Роман зарождается в художественной литературе буржуазии в эпоху постепенного разложения феодального строя и возвышения торговой буржуазии. По своему художественному принципу это— натуралистический роман, по тематико-композициопному — авантюрный. В различной степени зависимости от него и в различном хронологическом соотношении происходит развитие авантюрного жъ, но аристократиче­ ского романа, романа в стиле «классицизма»; е некоторых странах этот стиль романа не обнаруживает яркости и самостоятельности. В эпоху зарождения и развития промышлен­ ного капитализма авантюрный, натуралисти* ческий Р . постепенно теряет свое значение. Н а смену ему приходит Р . социально-быто­ вой, к-рый возникает и развивается в лит-ре тех слоев капиталистического общества, к-рые оказываются наиболее передовыми, и в ус­ ловиях данной страны. В ряде стран (Фран­ ция, Германия, Россия) в период смены аван­ тюрного Р . социально-бытовым, т. е. в период смены феодального строя капиталистическим, •временно приобретает большое значение Р . психологический с романтической или сен­ тиментальной направленностью, отражающей социальную неуравновешенность переходного периода (Жан-Поль, Шатобриан и др.). Рас­ цвет социально-бытового Р . совпадает с пери­ одом роста и расцвета лромышленно-капиталистического общества (Бальзак, Диккенс, Флобер, Золя и др.)- Создается Р . по худо­ жественному принципу—реалистический. По­ степенное загнивание капиталистического об­ щества, переход его в эпоху империализма с ее растущими социальными конфликтами при­ водят к деградации буржуазной идеологии. Познавательный уровень буржуазных романи­ стов понижается. В связи с этим в истории Р . происходит возврат к натурализму, к психо­ логизму, своеобразноеразложениеР., основан­ ное на неспособности буржуазных писателей дать широкую монументальную картину жиз­ ни, схватить ее в глубоких, ведущих противо­ речиях (Джойс, Пруст). В процессе своего раз­ вития Р . однако не только повторяет неко­ торую закономерную линию, но и сохраняет некоторые яганровые признаки. Р. историче­ ски повторяется в разных лит-ых стилях, в разных стилях он выражает различные худо­ жественные принципы. И при всем том Р . все-таки остается Р . : громадное количество самых разнообразных произведений этого жанра имеет в себе нечто общее, какие-то повторяющиеся особенности содержания и формы, к-рые и оказываются признаками жан­ ра, получающего свое классическое выраже­ ние в буржуазном Р . Сколь бы различны ни г