* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
РИФМА Он увагиать себя васт,а в и л И лучше выдумать | н в м о гд [705—706] (Пушнин). РИФМА Выделенные слоги на концах строк связа ны меищу собой звуковыми повторами, ко торые подчеркивают ритмическую закончен ность каждой строки; в этом ритмическое значение Р.,—она является звуковым сиг налом, отмечающим членение данного ритми ческого движения на определенные единицы. Этим рифма и отличается от обычного зву кового повтора» к-рый не связан с ритмом, а если иногда и связан, то эпизодически, а не с т о й закономерной последовательностью, к-рую дает Р . Благодаря этому повтор и не выполняет той ритмической функции, к-рая присуща Р , Отсюда—неправильно рассматри вать Р . как простой звуковой повтор, как это делал например Корш («рнфма есть укра шение чисто звуковое^), и столь же неправиль но рассматривать звуковой повтор как «вну треннюю Р.»: ибо рифма является з в у к о вым о б о з н а ч е н и е м законченно сти р итм о р я д а . Необходимо отметить, что Р . не является единственным признаком законченности ритморяда; благодаря наличию сильной паузы, конечного ударения и клаузулы конец стро ки (как ритмической единицы) определяется и без Р.» напр.: «Четырех Царей неверных Дон Р одр иго победил, И его прозвали Сидом Побегкдепвые цари» (Ж у к о в о к и й). этов стремление к Р . приводит к погоне за авуковым повтором и в ущерб смыслу; риф ма, как говорил Байрон, превращается в «мо гучий пароход» заставляющий стихи плыть даже против точения здравого смысла*. Ограниченность запаса рифмующихся слов грозит опасностью повторений, штампа, осо бенно в тех случаях, когда каноны созвучания Р . более или менее строги. Так, в России в XIX в, господствует точная Р . , требующая полного совпадения всех входящих в звуко вой повтор звуков. В связи с этим еще Пуш кин в «Мьгслях на дороге» указывал на огра ниченность запаса Р . и предсказывал пере х о д и б е л о м у с т и х у (см.). Драматический стих, требующий большей разговорности, за частую отказывается от Р. В звуковом отношении Р . может быть весь ма разнообразна. В качестве звукового мини мума она требует повторения одного звука— обычно ударного гласного (последнего в стро ке), напр,: «любви—мои», в качестве макси мума она включает в себя целый комплекс звуков как до, так и после ударного гласно го, захватывая иногда даже и слова, предше ствующие последнему, т. е. уже обязательно рифмующему слову, напр,: оРвется вете(р о д и ч а л ы й Буря внан да,ла п о г о н ь... С бурей споря—1р о д и ч а л ы й— Машет сотней} л а п о г о н ь » (В р то с о в). Своеобразной гипертрофией Р. являются так наз. п а н т о р и ф м ы , или с п л о ш н ы е р и ф м ы , как у Гумилева: колышет? с|в и с т и в о й л о к о м о б и л е й , Дверь яиш&[и и с т.ы в о й л о к о м о б и л и*, но, не говоря уже о единичности этих приме ров , мы в сущности не имеем здесь дела с риф мой как звуковым повтором, обладающим рит мической функцией. С точки зрения звукового построения Р. может быть т о ч н о й , т. е. давать полное& совпадение рифмующих звуков («нам—вол нами), и н е т о ч н о й , т. е. включать в зву ковой повтор не совпадающие или лишь при близительно совпадающие звуки ( « д о к е р ы оперы*). Б том случае, если в Р . совпадают гласные звуки, а согласные не совпадают, ее называют а с с о н а н с о м (*ветер-—пепел*). В редких случаях Р . создается благодаря повторению четко звучащего контекста со гласных звуков при различии ударного глас ного («мячики — пулеметчики») — так наз, к о н с о н а н с (см.). В зависимости от ха рактера звуковой организации Р . в стиховед ческой лит-ре имеется ряд попыток дать клас сификацию Р . , однако сколько-нибудь удов летворительной классификация нет, В зави симости от характера клаузулы Р . делится на Р . м у ж с к у ю (на конце ударныйслог) ж е н с к у ю {иа конце —безударный), д а к т и л и ч е с к у ю (на конце —2 безударных), г и п е р д а к т и л и ч е с к у ю (на конце—бо лее 2 безударных) и т . д . В зависимости от ме ста в с т р о ф е (см.)—на Р. п а р н ы е (иду щие рядом), п е р е к р е с т н ы е (черев стро ку), о п о я с а н н ы е (стоящие до и после парной Р.) и т. д. В зависимости от характера рифмующихся слов Р . бывают с о с т а в н ы е : Но наличие рифмы подчеркивает и усилива ет эту законченность, а в стихах более сво бодного ритмического строения, где соизме римость ритмических единиц выражена с мень шей отчетливостью (строки различны по чис лу слогов, местам ударений и т. п.), ритмиче ское значение Р . выступает с наибольшей от четливостью (в с в о б о д н о м и в о л ь н о м с т и х е , в раешнике и т, д.), в а п р . : «Пусть книги горят на кострах дымно-сизых j Пусть древние мраморы в тогах и ризах Разбиты на части (заряды для новых орудии), Пусть люди. Отдавшие жвэиь за свободу парода, У входа Опустелых темниц Расстреляны падают нпн> и т, д. (Б р ю с о в). Наоборот, в том случае, если звуковой повтор не опирается на паузу, ударение и клаузулу, Р. не возникает даже при последовательном применении звукового повтора, т_ к, в этом случае нет той законченности ритморяда, в связи с которым и возникает Р , ; напр. в сле дующем стихотворении Брюсова: иДетских п л е ч твоих дрожанье, Детских г л а з недоуменье. И щ и в с т р е ч , часы сонданья. Долгий ч а с , как век томленья* и т. д. внутренняя рифма не ощущается, так как зву ковой повтор располол:ен в середине ритыоряда. Наряду с ритмическим в Р . имеется и боль шое смысловое значение. Слово, находящееся йа конце строки, подчеркнутое следующей аа ним паузой и выделенное при помощи зву кового повтора, естественно привлекает к се бе наибольшее внимание, занимает наиболее выгодное место в строке- У неопытных поЛитературная он цяк л оде дня, т. IX 23