* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РИФМА [707—70S] РИХТЕР («вдруг ли—угли*, «колокол—молоко лакал»)> о м о н и м и ч е с к и е (см.), тавтологич е с к и е (т. е. повторение одинаковых слов: «занавесила окно — загляни еще в окно»— Б л о к ) к а л а м б у р н ы е (см. * Каламбур»)* Смысловое, ритмическое, звуковое значе­ ние Р . определяет ее значимость к а к сущест­ венного фактора организации стиха. В связи с этим Р . неодинаково используется в раз­ личных лит-ых стилях. Помимо того непосред­ ственного различия Р . разных лит-ых стилей, которое определяется иным в каждом из них отношением к слову, иным словарным запа­ сом и т . д . , это различие сказывается и в разном подходе к Р . , в к-рой подчеркивается то звуковая сторона, т о , наоборот, смысло­ вая и т. д. Так напр. у символистов Р . чрез­ вычайно разработана в звуковом отношении, в отношении неожиданности сочетаний риф­ мующихся слов («берега-—Тиберика»), разно­ образия слов и т , п . , что стоит в связи с общим отношением символистов к слову, стремле­ нием к «музыкальности» стиха и т, д. Наобо­ рот, напр. д л я Д , Бедного характерно стрем­ ление не к самоцельней музыкальности Р . , но к Р . , максимально выразительной в смыс­ ловом отношении: т «На фабриках отрава, На улицах—расправа, И тут свинец, и там—свинец, Один конец Е * Н о в основном Р.получает свое развитие в сил­ лабических стихах, начиная с Симеона П о ­ лоцкого [1629—1680] и других поэтов, у кото­ рых оиа складывалась под влиянием запад­ ной поэзии и в первую очередь польских п о ­ этов. Самое это влияние было основано н а том процессе создания письменного стиха взамен устного, к-рый протекал в X V I I в. в России и был вызван резкими социальными и к у л ь ­ турными сдвигами. Уже в это время Р . получает значительное распространение и развитие (ср. каламбур­ ную Р . у С. Полоцкого: «Плутон—плут о т , составные—у Ф- Прокоповича, Козачинского: «паны—страны*; «пани—агаряни»ит, д.), переходит в народную поэзию через всякого рода и н т е р м е д и и и вслед затем полу­ чает широкое распространение, давая самые разнообразные модификации. Современная Р . характеризуется большой смысловой насы­ щенностью н значительной, звуковой свобо­ дой, т. е. включением в звуконои повтор лишь приблизительно совпадающих звуков («доке­ р ы — оперы»), отбрасыванием заударных со­ гласных («стран—сестра*) и т. д . , что создает возможность наиболее гибкого и разносторон­ него ее использования сравнительно с прош­ лыми периодами в истории русской поэзии. См. «Виршш, «Строфа»,*Стихосложением. Библиография: E h r e n f e 1 d A . , Studien zurTheorle des Reims, 2 Bde, Zurich, 1897—1904; D e I ap o r t e P „ De la rime fraccaise, sea orlgfues, son histoire.., P., 1 S93T S c h m i d t E . , Deutsche Reimstudien, Berlin, 1900; S a i n t s b u г у G. E , В . , History of Englfeh prosody from Х П - t h century to the present day, 3 T V . , L. 1906—1910; S а г a n F , , Deutsche Verslehre, Munchen, 1 9 0 7 ; S c n i p p e r J . , A history of English versifi­ cation, L . , 1910; G r a m m o n t M . , Le vers fraucais, 2-е ed., Paris, 1913; N e u m a n n F . , Gescblchte des n<:uhochtlcutfichen Reimesvon Opitz bisWleland, Berlin, 1920; P r e t z e 1 A , , Gescli№te des Reims, Diss., Gottingen, 1930; L a n z H . , The physical basis of rime, An essay on the Aesthetics of Sound, Stanford, Calif., 1931; T h i e m e H . P., Bibliographic de la lftterature francaise, t. Ш , P., 1933 (дана лит-ра о Р . ) ; Ш т о н м а р М, П . , Библиография работ по стихосложению, 1М.[, 1933 (см, по предметному указателю)Л . Тимофеев f Это различие конечно есть различие стилевое. Р . входит к а к одни из элементов в общую си­ стему данного лит-ого стиля и лишь в этой системе, т. е. исторически, может быть осмыс­ лена. Самое возникновение Р . в европейских лит-рах, к а к можно думать, связано с зву­ ковой организацией стиха. Неорганизован­ ные вначале звуковые повторы в том случае, если они совпадали с наиболее отчетливо вы­ деленными н а конце ритмической единицы словами, звучали наиболее резко и заметно; благодаря этому и создавалось определенное тяготение и х к концам строк или полусти­ ший. Это тяготение усиливалось и благодаря синтаксическому параллелизму, т. е. повто­ рению однородных частей речи со сходными окончаниями. В то же время переход от уст­ ных стихотворных систем с музыкально-рит­ мической организацией к стиху письменному, ослабляя четкость ритмической организации стиха, вызывал поиски новых ритмообразукь щих элементов, к-рым в частности и явилась Р . , неизвестная по существу ни античному ни народному стихосложению (хотя споради­ чески она в них и появлялась). Комплекс этих условий, в каждом данном случае исто­ рически своеобразный, и лежит в основе по­ явления Р . в новой поэзии. В России Р . эпизодически появлялась в бы­ линах, напр,: «Он подъехал на кобылне соловеньной А по этоЁ ко сошке кленов енькой», РИХТЕР Зинаида Владимировна [1890—]-— а также в письменных памятниках X V I I в . к а к результат совпадения (при параллелиз­ ме стихов) грамматических окончаний: аСему писанию конец предлагаем. Дела толнкие вещи во веки не забываем. Настоящего взьтсяуем, В пространную саю историю сия напнеуем» и т. д . современная писательница-журналистка- Ро­ дилась в артистической семье. Впервые в пе­ чати выступила с «Записками путешествен­ ницы.—Пешком по России^ [1914]. С 1918— военная корреспондентка «Известии», работ­ ник Роста. С 1930 перешла на лит-ую рабо­ ту. В 1934—спецкорреспондент «Правды». К очерку Р . пришла от стенгазеты Роста, агитстатей и военно-корреспондентских сво­ док. Материал д л я своих очерков Р . черпает из путешествий. Сванетия, далекие углы се­ вера, прокладка нового воздушного&пути на первых советских самолетах (Москва—Мон­ голия—Китай), арктические плавания ледо­ реза «Литке», жизнь А л т а я , Киргизстана, Казакстана и др.—вот материал ее очерков. Очерки Рихтер отличаются остротой воспри­ ятия, живостью, но в то ж е время страда­ ют некоторой поверхностностью описаний. Р . собирает факты, наблюдения, разговоры, но недостаточно обобщает виденное. В сборни­ ках ^7 000 километров но воздуху», «Москва— Монголия — К и т а й » , где тема требует поли­ тической заостренности, доминируют у Рих­ тер описания банкетных и религиозных цере­ моний, черты бытового своеобразия Китая и