* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РЕАЛИЗМ [555—556] РЕАЛИЗМ ностью настаивал на «неэстетичной» сторо­ не капиталистической действительности, он является одной из ярких фигур того к р и ­ т и ч е с к о г о Р . (см, ниже), к-рый субъек­ тивно являлся не более, к а к буржуазной са­ мокритикой, но объективно писал обвини­ тельный акт против буржуазного мира. Д л я советского писателя натурализм я в л я ­ ется несомненной опасностью, поскольку он уводит от социального или втягивает в голое щегольство внешним правдоподобием. Но было бы совершенно неправильно наклеивать ярлык натурализма на всякую «натурали­ стическую» деталь к а к таковую. Т а к напр. в «Тихом Доне» Шолохова натуралистические описания половых отношений казаков или физиологические подробности болезни «старо¬ го пана» Лестницкого выполняют совершен­ но определенную роль в социальной харак­ теристике станичной дикости и помещичье­ го хамства и не дают поводов для обвине­ ния автора в антиреалистическом натурализ­ ме. Но конечно в таких случаях совершен­ но законно ставить вопрос о сохранении ав­ тором в этих описаниях чувства художест­ венной меры. Проблема Р . разработана марксистско-ле­ нинской наукой почти исключительно в при­ менении к повествовательным я драматиче­ ским жанрам, материалом для к-рых являют­ ся «характеры» и «положения». В применении к другим жанрам и другим искусствам про­ блема Р . остается совершенно недостаточно разработанной. В связи с гораздо меньшим числом прямых высказываний классиков мар­ ксизма, могущих дать конкретную руководя­ щую нить, здесь в значительной мере еще царят вульгаризация и упрощенчество. При распространении понятия «Р.» на другие ис­ кусства следует особенно избегать двух упро­ щающих тенденций: 1. тенденции отождеств­ лять Р. с внешним Р. (напр, в живописи мерить Р . степенью «фотографического» сходства) и 2. тенденции механистически распространять на другие жанры и искусства критерии, вы­ работанные на повествовательной лит-ре, не учитывая специфики данного ж а в р а или ис­ кусства. Таким грубым упрощенчеством в от­ ношении живописи является отождествление Р . с прямой социальной сюжетностью, какую мы находим например у передвижников. Про­ блема Р . в таких искусствах есть прежде всего проблема образа, построенного соот­ ветственно специфике данного искусства и на­ полненного реалистическим содержанием. 1 вильное понимание ее характера и лириче­ ских ситуаций. Р . в лирике в гораздо меньшей степени является стилем, чем в романе и драме. Определение реалистического харак­ тера лирических произведений в ряде случаев требует более глубокого исторического ана^ лиза. Так, лирика молодого Гёте, не пред­ ставляя никаких внешних черт Р . , должна быть признана реалистической, так к а к она является ярким выражением сущности того пробуждения буржуазной личности, которое сопровождало нарастание буржуазной рево­ люции. Наоборот, лирика Блока, несмотря на наличность в ней многих элементов внеш­ него Р . , антиреалистична, т. к . исходит из фантастического, нереального осмысливания реальных лирических ситуаций. Внешнереалистическая манера не только не обяза­ тельна, но и не характерна для реалистиче­ ской лирики, хотя и может широко приме­ няться отдельными лириками-реалистами (Не­ красов). Зато несомненно можно говорить о тенденции (но не более чем тенденции) реали­ стической лирики к простоте, о тенденции избегать большой «украшенностш*, в частно­ сти обходиться без метафор (Пушкин, Берне, Шевченко, многое у Гёте). Развитой метафо­ рический стиль наиболее характерен для поэ­ тов, особенно далеких от Р . (Шелли, в наше время Пастернак). II. ЭТАПЫ РЕАЛИЗМА. А. РЕАЛИЗМ РАТУРЕ ДОКАПИТАЛИСТИЧЕСКОГО В ЛИТЕ­ ОБЩЕСТ­ Все это относится и к проблеме Р- в лирике. Реалистическая лирика есть лирика, прав­ диво выражающая типичные чувства и мысли. Д л я того чтобы признать лирическое произ­ ведение реалистическим, недостаточно, чтобы выражаемое ею было «общезначимым», ^об­ ще интересным» вообще. Реалистическая ли­ рика есть выражение чувств и умонастрое­ ний, конкретно типичных для класса и эпохи. Это исключает условную, традиционную ли­ рическую тематику, какую мы находим напр. у позднейших петраркистов или в песнях такого поэта, как Сумароков, С другой сто­ роны, выражение идейно-эмоциональной жиз­ ни должно быть правдивым, отражать пра­ ВА.—Раннему творчеству как доклассовому, так и раннеклассовому (рабовладельческому, раннефеодальному) свойствен стихийный Р . , к-рый достигает своего высшего выражения в эпоху образования классового общества на развалинах родового строя (Гомер, исланд­ ские саги). В дальнейшем однако стихийный Р . постоянно ослабляется, с одной стороны, мифологическими системами организованной религии, с другой—- художественными прие­ мами, сложившимися в жесткую формальную традицию. Хорошим примером такого про­ цесса может служить феодальная литература зап.-европейского средневековья, идущая от реалистического в основном стиля «Песни о Роланде» к условно-фантастическому и аллего­ рическому роману X I I I — X V вв. и от лири­ ки ранних трубадуров [нач. X I I в.] через ус­ ловную куртуазиость развитого трубадурского стиля к богословской абстрактности пред­ шественников Данте. Не ускользает от этого закона и городская (бюргерская) лит-ра фео­ дальной эпохи, тоже идущая от относительно­ го Р . ранних фаблио и сказок о Лисе к голому формализму мейстерзингеров и их француз­ ских современников. Лит-ая теория на этих этапах, поскольку ее можно назвать теорией, неизменно формалистическая, и Р . в общем и целом прямо пропорционален н а и в н о ­ с т и художественного произведения, его сво­ боды от школы и традиции. Приближение лит-ой теории к Р . идет па­ раллельно развитию научного миросозерца­ ния. Развитое рабовладельческое общество Греции, заложившее основания человече­ ской науки, первое выдвинуло и представле­ ние о художественной литературе как о дея­ тельности, отображающей реальную действн-