* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОРТРЕТ [155—156] ПОРТУГАЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА Библиография; B r i m s Т., Has literariscbe Bortrat der шевский в образе Рахметова («Что делать?») Grieehen, Berlin, 1896; К i г с h e 1 э a e n F . M . , Die утверждает внешний облик крестьянского Geschicbie des literarischen Portrats in Deutscnland, революционера: физическая сила, выносли­ Hd T, Lpz., 1906; F r an и A . , Das liLerarische Portrat m im ZeitaKer RScheheus н. Маэапнй , вость, цростота и демократизм внешности рас­ Frankreicfr с и н г Г., Лаокоон или о границахChemnitz, i Лес живопи­ крываются в романс как свойства, сближа­ си и поэзии, СоОр, сочив. Лессшяга, т. "VII-—VIII, СПБ, 1904, iЭЭЗ; Б у р ж ющие с людьми труда, к а к необходимые в г а р д т Я . , новое и а д , Изогиз, [Л.]эпоху Поврежде­ Культура Италии в грядущих революционных боях. Тяжесть хи­ ния, т. II, СПБ, стр. 60—69; П е р е в е р э е в В . , Творчество Гоголя, М., 1914 (неск. изд.); Б е л е ц к и й щнической капиталистической эксплоатации А. II., В мастерской художника слова, гл. IV ("Изоб­ Некрасов раскрывает через П . крестьяшша- ражение внешности лиц»), написанная М, О. Габель, р белорусса («Железная дорога»). Резко сати­ азд, «Вопросы теории и психологии творчествав, т. VIII, рические портреты буржуазии он же дает в 1923; Д р у ж к и п а В . А., Портретная живопись в уомане еВойиа ы мир» (Методологический этюд), сб «Современниках», Ж е л е з н о й дороге» и др. "Толстой и о Толстом», в и ц . II, М., 1926; Д а в и д о ­ Буржуазно-дворянская лит-ра стремилась в и ч М. Г., Женский портрет у русских романтиков ро­ опорочить деятельность крестьянских рево­ первой половицы X I X в.,А .в И.сборнике «Русский1Э27> мантизм», под редакцией Белецкого, Л., люционеров и давала их П . антипатичным, Ф р и ч е В. М., Социология искусства, иэд. 3, Твв, Мо­ сква, 1930. Г. Я , и Г. Шпайер отрицательным или даже карикатурным (пор­ трет Марка Болохова в «Обрыве* Гончарова, портреты революционеров Маркевича). ПОРТУГАЛЬСКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А . — ДревБуржуазно-дворян екая литература эпохи &нейшими памятниками П . л . , если не считать империализма давала мистически-искажен­ дошедших до нас в немногочисленных отрыв­ ное отражение действительности. Символисты ках так паз. к о с с а н т (cossantes)—лириче­ поэтому культивировали изображение чело­ ских стихотворений, создавшихся в резуль­ веческой личности, оторванной от общест­ тате скрещения церковной и народной песен­ ва, полной асоциальных переживаний, опгу- ных традиций,—является поэтическое насле­ гцавшей неустойчивость действительности. дие галисийско-провансальской школы X I I I — Отсюда реальный портрет занимает в поэ­ X V вв. Результат юяшо-ф ранцу зских куль­ зии символистов ничтожное место. Внешний турных влиянии, школа эта, воспроизводив­ облик человека выступает лишь как знак чего- ш а я на галисийском наречии характерные то непознаваемого, тайного, а не к а к облик для поэзии провансальских трубадуров сти­ реального человека: «Шлейф, забрызганный хотворные ж а н р ы , сложилась в феодальнозвездами, /синий, синий, синий взор./ Меж аристократических порту гал о -испанских кру­ землей и небесами /вихрем поднятый костер/. гах, имея своими представителями кастиль­ Жизнь и смерть в кружепьи вечном, /вся— ского короля Альфонса X [ум. 1290], — га­ в шелках тугих—/ Ты—путям открыта млеч­ лисийская лирика была придворной при ка­ ным, /скрыта в тучах грозовых» и т. д. стильском дворе,—ряд принцев крови, многих ( Б л о к). поэтов из числа придворной интеллигенции Лит-ра наиболее агрессивных кругов пред­ и т . д. Поэзия и х , п р о н и к н у т а я мотивами лю­ военной империалистической буржуазии (ак­ бовного томления, куртуазной чувствительно­ меизм) выдвинула новый образ положитель­ сти и мистического символизма, достигла сво­ ного героя—завоевателя, смелого покорителя его расцвета при короле Динпше [Diniz, 1279— . Поэтическими сводами этой эпохи явля­ колонии—и соответствующий эстетизированются несколько ^Песенников» (Cancioneiros), ный его П- (Гумилев). Пролетарская лит-ра, критически овладе­ из к-рых наиболее известны АжудскиЙ («Сапвая наследством прошлого, вносит в П . свое eiorieiro da АЗиаа»),Ватиканский(«Сапсюпе1го da Vaticano»), Колоччи-Бранкути (^Colocci новое. Дает реальное изображение человека Brancutb) и в особенности обширный «Всеоб­ в единстве его индивидуальных и социаль­ ных особенностей, раскрывает подлинную его щий песенник» (Cancioneiro Geral), изданный в сущность с точки зрения интересов пролетариа­ Лиссабоне в 1516. Помимо любовной и мисти­ та. Отсюда например многосторонность порт­ ческой лирики мы встречаем здесь также сти­ рета у Горького, отмечающего и классовые- хотворения, восходящие к народным песен­ и профессиональные, и национальные, и др. ным традициям, и сатиры, подражающие про­ черты. Давая портрет купца Щурова («Фо­ вансальским: сирвентам. ма Гордеев»), Горький отмечает в его облике Дальнейший этап в развитии португаль­ и черты, характерные для купца определен­ ской поэзии отмечен решительным влиянием ной среды и эпохи, и возрастные и другие латинских и итальянских образцов. Ко вто­ особенности, но сквозь все эти черты преж­ рой половине X I V в. относится и самая ран­ де всего выступает представитель буржуа­ няя из попыток эпического повествования— зии. Горький заостряет внимание питателя на «Поэма о битве у Саладо» Афонсо Жиралдевнешности Щурова в тот момент, когда в ней ша (Affonso Girakles). Испано-итальянские и ярче проявляется собственник. Д а в а я внеш­ классические влияния можно различить уже ний облик Павла(<Мать»), Горький утвержда­ у португальско-галисийских лириков конца ет силу, выдержанпость и энтузиазм револю­ X I V и начала X V вв. Таковы Ж у а н Родриционера. Пролетарская литература, отражая геш де л а Камара, Фернап Кашкисио [Тешат многообразие нашей социалистической дейст­ Casqnicio], Вашко де Камойшп [ум. 13Щ>Гонвительности, все же отстает в деле отражения сало Родригеш [ум, 1385], Гарей Фернандеш и утверждения нового внешнего облика че­ деЖерена [1340—1400], Масиаш Влюбленный ловека, к-рый формируется в процессе стро­ [Macias Namorado, первая половина X V в,] ительства социализма.П. человека нашего вре­ и мн. др. Популярным чтением в эту эпоху мени, радостный и здоровый облик его е-щу являлись рыцарские романы бретонского цик­ недостаточно разработан советской лит-рой. ла, из к-рых уже в X I I I в, большое распро1 г , :