* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОРТРЕТ [153—154] ПОРТРЕТ сатель Также выражает свое идейное отноше­ ние к т о й социальной группе, представителем к-рой является герой. Н а п р . , рисуя в послед­ ней главе «Евгения Онегина» образ Татьяныкнягини, Пушкин дает ее П . , в к-ром раскры­ ты типические, социально-групповые черты, характерные д л я светского дворянского обще­ ства: «Она казалась верный снимок du comroe i l faut». Но па основе этих типических черт поэт подчеркивает индивидуальные особен­ ности поведения и манер Татьяны, выделяю­ щие ее из светской толпы, возвышающие ее образ в сознании читателя: «Она была не торо­ плива, / Не холодна, не говорлива;/ Без взора наглого для всех, / Без притязания на успех,/ Без этих маленьких ужимок, / Б е з подража­ тельных затей, / Бее тихо, просто было в ней». Эти черты свойственны Татьяне, потому что она выросла не в испорченной светской среде,а в усадебной простоте и непосредственности, к-рые так высоко ценил Пушкин. П . литера­ турных героев бывает следовательно различен и исторически меняется в зависимости от того, какая социальная действительность в нем типизируется, какое идейное отношение к ти­ пическому герою выражает в нем автор. Но а портрет литературных героев, представля­ ющих одну и ту же социальную среду, быва­ ет различным у разных писателей вследст­ вие различного идейного отношения и х к этой среде. Ср. напр. портрет Рахметова в «Что делать?», подчеркивающий силу и мужество будущего борца за «дело народное», с портре­ том Губарева в «Дыме» Тургенева, где все ин­ дивидуальные черты героя, его фигура и л и ­ цо выражают резко-отрицательное, сатириче­ ское отношение писателя-либерала к вождю революционной эмиграции. В различных лит-ых родах и жанрах П . меняется со сменой художественных мето­ дов, стилей и лит-ых направлений. Н а равных этапах лит-ого развития, в различных его моментах П . отличается степенью своей ти­ пичности и степенью своей индивидуализа­ ции на основе идейного его содержания, В творчестве писателей, тяготеющих к натура­ лизму с его социально-бытовыми обобщения­ ми или к реализму, раскрывающему более глубокие социальные противоречия, П . героев отличаются обычно реалистическим правдо­ подобием и типичностью. Герой изображает­ ся кактипичный представитель своей среды, в ее обычных, повседневных бытовых отноше­ ниях и обстановке; в П . героев чаще всего подчеркиваются повседневные бытовые чер­ ты, не имеющие в себе ничего исключитель­ ного и необычайного. Б творчестве же писате­ лей, отличающихся теми или иными оттенка­ ми романтизма, фантастики, очень часто мож­ но видеть отталкивание от обыденного и бы­ тового. Герои изображаются к а к исключи­ тельные личности, в необычных, редко встре­ чающихся обстоятельствах, и в П . и х мно­ го необычайного, преувеличенного, а иногда и фантастического. Это у ж е не бытовой, а романтический портрет, встречающийся пре­ имущественно в романтических поэмах, бал­ ладах и лирике. Однако не всегда у писателейреалистов портрет отличается сохранением *Фрт внешнебытового правдоподобия. В не­ которых произведениях писателей-реалистов, пронизанных романтикой или сатирической настроенностью, доходящей до гротеска, мы находим типический П . типических героев, показанных в гиперболизированных бытовых связях или ж е вне и х . Таковы П . щедрин­ ских градоначальников из «Истории одного города», в к-рых гипербола и фантастичность индивидуальных фигур ярко раскрывают глубокое типическое обобщение художника. Б зависимости от характера литературного стиля меняется содержание портрета и са­ мое место, к-рое ему уделяется. Отсюда весьма различные формы П . в истории лит-ры—от богато разработанного П . до почти полного отсутствия его (напр. у символистов). Литература русского феодально-крепост­ нического дворянства конца X V I I I века ут­ верждала существовавший порядок и через лит-ый П . Т а к , в одах Державина портрет Екатерины II рисуется как утверждение поли­ тического строя крепостнического государ­ ства. Живые индивидуальные черты Екате­ рины II в этом портрете Державина пе инте­ ресуют. Им подчеркивается божественность, величественность, мощь, роскошь. Державин выбирает и соответствующую позу: императ­ рица спускается с облаков, как ж р и ц а пли богиня («Видение мурзьр). П . выступает как элемент образа и дополняет общую державинскую характеристику Екатерины II, Это ж е утверждение дворянского государства опре­ деляет П . крестьян у Дерясавина. Он изобра­ жает напр. крестьянок как всем довольных, счастливых и здоровых девушек, проводя­ щих время в веселых танцах под свирель па­ стушка,—у нихш-евопь жилки голубые льется розовая кровь» z т. д. («Русские девушки»). Лит-ра прогрессивного дворянства и заро­ ждающегося капитализма стремилась разо­ блачить такое изображение феодальных отно­ шений , в частности и в области П . Крылов в повести «Каиб» высмеивает крепостнические идиллии и дает иной П . пастуха-крестьянина: «на берегу реки запачканное творенье, заго­ релое от солнца, заметенное грязью»; портрет Крылова правдивее портрета Державина, он раскрывает противоречия действительности, которые Державин стремился скрыть. В от­ личие от феодально-крепостнической литерату­ ры с ее обобщенным, неиндивидуализированным портретом Пушкин, отражая в своем творчестве тенденции и элементы буржуазно-, го развития, разрабатывает иной социальнопсихологический, индивидуальный П . Изоб­ р а ж а я человека в развитии, в связи с обще­ ственной средой, Пушкин и внешность пока­ зывает в развитии и ее социальной характер­ ности (Татьяна—уездная барышня, Татьяна— княгиня, Пугачев—бездомный скиталец, П у ­ гачев—вождь крестьянского войска). Притом у Пушкина черты внешности человека в его П . теснейшим образом связаны с внутренним миром его переживаний, его отношением к жизни (фигура скучающего Онегина, П . ро­ мантика Ленского, портрет Ольги, р а з р ы в а ­ ющий ее примитивность, и др.). Лит-ра революционной крестьянской демо­ кратии 60—70-х годов дает нам яркие при­ меры социально заостренного^П. Т а к , Черны- I