* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА [107—108] ПОЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА Серошевский и не пытается объяснить зкизнь людей социальными взаимоотношениями, най­ ти классовые корни окружающей его общест­ венной среды. Только в последующий, патрио­ тический период своего творчества» в романе -яБениовскии:», СерошевскиЙ сумел показать кровавый царский гнет на Камчатке, куда был сослан герой этого произведения за уча­ стие в пащшшльно-патриотическом движении конца X V I I I века. Позднейшие романы Серошевского, к а к напр. исторический роман <Лан Твардовский», не могут ни в какой сте­ пени равняться с «Бевзговскит или даже с ранними сибирскими его рассказами. Серошовекнй кончил жизненный путь в лагере воинствующего национализма и шовинизма. Наиболее крупным представителем нату­ рализма является В л а д и с л а в Р е й м о п т [1S6S—1925, ель.], вышедший из обед­ невшего дворянства и. прошедший суровую школу жизни- Его первые рассказы и з жизни крестьян написаны с невиданным до него в П . л . реализмом. Но отот реализм показа крестьянской бедноты у Реймонта классово ограничен. Бедняки Реймонта улучшают в конце концов свое положение благодаря по­ мощи более зажиточных крестьян. Призыв к «крестьянской солидарно сти# замазывание расслоошгя деревни и классовых антагониз­ мов па селе («Томек Барана) знаменуют порвый этап творчества Реймонта и определяют его лицо к а к кулацкого писателя. В 1898 Реймонт перешел к изображению другой сре­ ды в романе «Обетованная земля», В этом произведении Реймонт показал жизнь промьпнлегхного центра Полъпгя, города Лодзи, тан наз, ^польского Манчестера». Полными ужаса глазами видит Реймонт картину растущей капиталистической инду­ стриализации. Он преклоняется перед маши­ нами, благовеет перед ними, но одновре­ менно боится их чувствуя в них «Молоха*, который неизбежно проглотит «шляхтуч». Природа деревни всегда противопоставлена у Реймонта жутким образам города, хорошие люди в деревне—разложившимся, деморали­ зованным горожанам. Поэтому лодзипекне капиталисты даны во всем своем пдническом плутовстве, во всей своей грубости н жесто­ кости* П о сроди лодзипекпх фабрикантов имеются выходцы из польского дворянства, которых Реймонт изображает слишком чест­ ными среди окружающих и х спекулянтов и плутов и осужденными поэтому на гибель. Полный мистического испуга перед лицом изображенного шг мира, Реймонт находит утешение в мысли, что весь этот капитали­ стический кошмап—-преходящий, бренный. Накануне войны и во время войны Реймонт перешел к историческому роману. Его роман «Год 1794» из эпохи разделов Польши знаме­ нует собой поворот автора к патриотизму н шовинизму. Самым зудающимся произведе­ нием Реймонта является роман ^Крестьяне», в котором автор пытался изобразить жизнь деревни в зависимости от времен года. Накоторке элементы натурализма и роман­ тизма ойъе1птвяет М а р и я Копопницк и я (1842—1810» aw.], талантливая поэтес­ са. Е е романтизм объясняется беспомощнот 5 1 • стью в разрешении тех общественных проб­ лем, которые волновали всю жизнь ее впе­ чатлительную душу. В стихах КонопницкоЙ звучат грустные, страдальческие ноты, т. к . поэтесса тщетно ищет помощи и выхода из трагических условий жизни обездоленных. Революционный ж е выход решительно ею от­ вергается, Конопницкая ищет путей улуч­ шения доли трудящихся масс в рамках капи­ талистического строя. Некоторые песни К о ­ нопницкоЙ сделались достоянием самых широ­ ких масс, нашли музыкальное оформление, к а к например знаменитое стихотворение «Как король шел н а войну». И подобно тому к а к германские фашисты мошенничают с песнями Гейне, т а к и польские фашисты начинают из­ менять стихи КонопницкоЙ. Неудобно ведь петь, что король вернулся цел и невредим с поля брани, а бедного крестьянского сына Стаха зарыли в могилу, и вот польские «куль­ туртрегеры» приказывают вместо этого петь: не король вернулся цел и невредим, а «полк» вернулся. Наиболее крупным произведени­ ем КонопницкоЙ явилась эпическая поэма <кПан Бальцер в Бразилии». Это — шедевр П . л . , представляющий собой трагическую эпопею польских крестьян, эмигрировавших в Америку. Н е понимая достаточно ясно великого исторического значения пролета­ риата, Конопницкая все ж е не опустилась до жалкого шовинизма, империалистического по своему содержанию, к а к другие певцы «обездоленных» из буржуазной интеллиген­ ции. В одной из самых я р к и х сцен в кон­ це эпопеи «Пан Бальцер в Бразилии» кресть­ янин-патриот Бальцер примыкает к шествию бастующих портовых рабочих, поднявших красные знамена. Дальнейшим эта­ пом развития П . л . является переход от пози­ тивизма, реализма, патриотического роман­ тизма к модернизму—декадентству. В общем и целом причины, создавшие эти течения в П . л . , те же, что и причины, создавшие анало­ гичные течения в зап.-европейской лит-ре, т. е. рост рабочего революционного движения, обострение классовой борьбы, загнивание капитализма, переходящего в свою высшую стадию—стадию империализма, с ее обнажен­ ными гигантскими противоречиями. Специфи­ ческие условия в Польше—это рост влияния революционного пролетариата, руководимого польской соц.-дем. В Польше агентурой бур­ жуазии, запуганной перспективами револю­ ции, являлась партия социал-патриотов— ППС, пытавшаяся обосновать идею ^общена­ циональных интересов;* Польши в целях под­ чинения интересов пролетариата интересам борьбы за буржуазное польское государство Все эти политические процессы нашли СБО отражение в литературных течениях разньг частей Польши (речь идет главным образе: о русской и австрийской частях ее). Буржу азии приходилось все больше прикрашивать лакировать действительность; правда жизни более или менее объективное ее отражение опасна д л я нисходящего класса. Отсюда яе реход в литературе от реализма к т а к назы ваемому модернизму. ПОЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА РИАЛИЗМА, А . до 1918. — ЭПОХИ ИМПЕ­