* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПОЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА [105-10(3] ПОЛЬСКАЯ ЛИТЕРАТУРА цессы и явления Сенкевич изображает с точки J зрения дворянства периода роста капитализ- ! ма- «Трилогия* Сенкевича, снискавшая ему | громкую славу, является характерным д л я этой точки зрения искажением историч. прав ды. Д л я широких читательских масс мелкой буржуазии, буржуазии, помещиков Сенке вич—прежде всего автор «Трилогии», «Кресто носцев» и т. п . так н а з . исторических рома нов, главная цель к-рых—укрепить хищниче ские вожделения крепнущей буржуазии и, об ходя молчанием вопрос о вооруженной борьбе против царизма, прославить вооруженную борьбу польской шляхты против украинского крестьянства. Исторические романы Сенке вича—это законченная апология польского шляхетского господства над порабощенной Украиной, Сенкевич не ограничился изобра жением ^славного прошлого» Польши и в ряде бытовых романов громил атеизм и де кадентство некоторых слоев интеллигенции. Отдавая должное эпохе капиталистического развития Польши, Сенкевич в своем романе «Семья Половецких* выводит на сцену дво рянина, который становится фабрикантом и использует капиталистическое накопление для выкупа и восстановления своего старого «дворянского гнезда», С точки зрения Сенке вича шляхетско-фе о дальний элемент необ ходим к а к противоядие против аразлагающего» влияния городской культуры с ее демокра тией, радикальными взглядами в политике и отрицанием религии. Сенкевич искал путей для союза буржуазии с «зубрами», помещика ми. Своим шовинизмом, своим культом поль ской экспансии на Восток он является пред шественником соврем, польских фашистов. Наиболее известным польским публици стом является в этот период А л е к с а н д р С в е в т о х о в с к и й [р. 1849, с и ] . К а к писа тель СвентоховскиЙ совершенно лишен талан та. Герои его произведений—это буржуазные резонеры, индивидуалисты, лишенные всяко го живого облика, это люди-схемы, «прогрес сивно* болтающие о разных вещах, прези рающие одновременно всякую «толпу», будь это рабочие или крестьяне- Своеобразный «прогрессиста, СвентоховскиЙ кончил свою пи сательскую карьеру в объятиях польской черной сотни к а к ярый антисемит и реакцио нер. Это впрочем судьба почти всех польских буржуазных «прогрессистов», В самом начале своей деятельности он проявлял у ж е доста точно четко свои контрреволюционные тен денции. В сущности он от начала до конца был черносотенцем, несмотря на ^прогрессив ную» фразеологию. Развитие П . л . в 80—90-х г г . определялось усилением капитализма в стране и в связи с этим выступлением рабочего класса на ис торическую арену. Польский пролетариат все больше и больше начинал осознавать себя как класс, что проявляется в создании ре волюционных пролетарских организаций, в создании боевых пролетарских несен (^Варшавянкав, «Красное знамя^). Классовая борьоа начинала обостряться. Царское прави тельство в союзе с польскими фабрикантами а помещиками обрушило свирепый террор на иродетариат. Рабочий класс выдвигает бор- 1 1 цов з а свое дело, вождей н участников пер вой рабочей п а р ш и «Пролетариата. Под влиянием Запада в лит-ую жизнь Поль ши вторгся натурализм. Его появлению способствовал рост естественных наук, д а р винизма- В натурализме имело место отвле* чение внимания от социальной действитель ности, общественные проблемы подменялись биологическими. Но подобно тому к а к глава французского натурализма З о л я , несмотря на его неверную теоретическую установку, ут верждающую исключительное влияние биоло¬ гических моментов на жизнь людей, все ж е сыграл и большую положительную роль в борьбе против л ж и и условностей чистого эстетизма и декадентства всякого рода, по добно тому к а к З о л я показал ужасающую картину действительной жизни буржуазного общества, хотя и неправильно объяснял ее, так и польский натурализм н реализм дали много положительного. Однако кате предста вители капиталистических слоев эти реали сты и натуралисты по мере развития империа лизма и приближения войны 1914 перешли к патриотической тематике. Так напр, самый талантливый представитель реалистического течения Реймонт перешел к историческому патриотическому роману. Одним из немногих выдающихся писателей, оставшихся верными натурализму, являет ся А д о л ь ф Д ы г а с и н с к и й [1839—• 1902, ем.]. Образованный естественник, Дыгасинский в мрачных красках рисует картины неумолимой борьбы з а существование у людей и животных. Чаще всего он интересуется животными, но в конце концов егоживотные— это те ж е люди. С большим мастерством и проникновением в психологию животных Дьггасинский дал ряд талантливых произведе ний, где героями являются то собаки, то птицы и где всегда он остается тем ж е мрач ным пессимистом. Трагически погибают его четвероногие герои, так ж е к а к и двуногие. Последовательной представительницей на турализма является Г а б р и е л а 3 а и о л ь с к а я - С п е ж к о [1860—1921 ]- В произве дениях, бичующих мещанскую пошлость, З а польская изображает гл. обр, долю женщи ны, к-рую мужчина-эксилоататор третиру ет к а к средство д л я удовлетворения похоти и толкает в ряды проституток. Натурализм Запольской, насыщенный морализующей тен денцией, чужд пониманию общественной сущ ности изображаемых явлений. Мещанская низость, ханжество и цинизм мастерски изо бражены Запольской в самом лучшем ее про изведении — комедии «Мораль пани Дульской». Фамилия Дульстсая стала нарицатель ной д л я определения мещанской пошлости. Натуралистом заигрывавшим с социализ мом, является В а ц л а в Серошевс к и й [р. 1860, см.], проведший много лет в ссылке за принадлежность к революцион ной партии «Пролетариат*. Талант Серошевского г л . обр. проявился в описаниях суро вой сибирской природы и жизни якутов. К якутам Серошевский подходит так ж е , к а к и к природе. Д л я Серошевского т я ж е л а я жизнь якутов—это исключительно отражение тяже лых природных условий Якутии- «Социалист». 3