* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЛИМЕТР [53—Ы] ПОЛИТИКА ЛИТЕРАТУРНАЯ образный строй стихов П . («Дождь золотой бьет в голубей, а мы в тоске» а мы в грязну «крепкая потная, заутюженная жена» и «другая»—-кбудто пыль цветочная летом,будто на море ясный день»). Перелом в творчестве П . сказался в стихах 192&д—1924. В пессими­ стическую лирику ворвались бодрые, здоро­ вые ноты («Март на Арбате»). Поэт осознал свою спаянность с пролетариатом, в это время он создал широко известное стихотворение о Ленине—««Портретов Ленина не видно». Подобно большинству поэтов «Кузницы» П . испытал па себе сильное влияние символи­ стов, сказавшееся и а ритмическом и,мелоднческом строе его стихов. Д л я образной систе­ мы Полетаева характерно сочетание типич­ ных для арсенала символистской поэтики об­ разов неизъяснимые огни», «пустота и холод и безмерностью, «серебряная дрожь», «пьяная мгла» и т. д.) с простыми, конкретными и ре­ алистическими деталями, к-рыми особенно богаты стихи о подвальном мире. Отличитель­ ная особенность стихов П.—их большая лири­ ческая напряженность и непосредственность, П. принадлелйит также ряд рассказов из быта .мелких железнодорожных служащих. Библиография: I. С Т Е К И , И З Д . MOCK, Пролеткульт, М., 191П (Биб-ка ьГориа»); Песня о соловьях, изд. «Кузница*, M , , 1921; Сломанные заборы, изд. «Куз­ ница», Москва, 1923; Железнодорожники, Рассказы, нэд, щЦедрав, Москва, 192&; Резкий свет, Стихи, 1913—1925, Гыа, М.—Л., 1926; Стихи, кн. I, изд. (Федерации», М,, 1930; О соловьих, которых не слыхал, Иабр, сти­ хотворении, изд, Моск. т-ва писателей, Москва, 1932; Избранные стихи, Гослитиздат, 1 93&; С т а т ь я : О предрассудках в поэзии, «Гори», 1&1В кн. IV. П . А в т о б и о г р а ф и и : при книжке «Резкий свет» а в ст. «Пролетарские писатели», состав. С. Ро­ довым, под ред, П . Когана, Гиз, М., 1925, С т а т ь и и в е д е н а и и: С т а р ч а к о в А., журн, «На посту», 1923, К? 2—3; Я к у б о в с к и й Г . , Литературные портреты, Гиа 192Ь (или «Прожектор», 1625, № 15), А с е е в Н . , «Печать и революция», 1926, июнь; X е и cji е ц М. Николаи Полетаев, сб. «Современные иисателив, И , под ред> А. Бфречина и И. Кубнкова, Гиз, М . — П . , 1927; Михельсон В., «Художествен­ ная литература», 1933, Jfi 2 (отзыв о сб. стихов < со­ Ю ловьях.,.»); Р е ф о р м а т с к а я Н., Лирическая ав­ тобиография, «Художественная литература», 1935, Jfc 5 <0тзыв об «Избранных стихак», Ы., 1935). Г н ( Ш. В л а д и с л а в л е в Ы . В . , Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, М.—Л., 192В. Н. Реформатская п о л и к о л о н]—тер­ мин античной метрики, обозначающий соеди­ нение в одном стихе строфического типа двух п более метров (чаще всего соединения по два и по четыре), образующих сложную много­ членную ритмическую единицу. Сюда входят всякого рода сложные размеры: асклепиадов стих, архилохов, алкеев, сапфический и т. д. См. <сСтихосложение античное», ъСтопа*. «Строфа*. ПОЛИТИНА Л И Т Е Р А Т У Р Н А Я . — К а к одно из звеньев государственно-политических и обще­ ственно-воспитательных мероприятий П . л . приобретает организационно-юридический ха­ рактер -в В И Д А существующих в государствах положений о правах и обязанностях авто­ ров, редакций, * издательств, законов цензу­ ры, разрабатываемых государственной вла­ стью. В более широкой форме П . л , прово­ дится через существующие объединения пи­ сателей, организацию лит-ой критики, через школу, библиотеки, печать и др. обществен­ ного характера мероприятия. Политика пра­ вящего класса, располагая материальными ПОЛИ1ИЕТР [иначе и идейно-моральными средствами, в числе про­ чих орудий классовой борьбы выдвигает свои литературно-политические принципы и явля­ ется фактором исключительно! © значения. Господствующий м а с с выражает в П . л . свои идеи и требования, объединяет на этой почве творческие кадры и способствует тому, что произведения лит-ры делаются общест­ венной силой в соответствующем ему напра­ влении. По мере того к а к господство эксплоататорского класса становится тормозом для дальнейшего развития общества, литератур­ ная политика этого класса перестает быть фактором,& мобилизующим творческие силы, оплодотворяющим творческую практику дан­ ного класса, и приобретает охранительный, консервативный характер. Б эпоху абсолютизма, когда государство стремилось подчинить своему непосредственно­ му влиянию все стороны общественной жиз­ ни, П. л . , став необходимой функцией бюро­ кратического аппарата, оказывала свое да­ вящее воздействие на деятельность ряда пи­ сателей. Отклонения от официального сти­ ля—-классицизма—или преследовались (напр. осуждение «Сида» Корнеля) или почитались низкой лит-рой. Худолспики, поэты находи­ лись в прямой зависимости от правящей знати, к-рая являлась заказчиком, ценителем и по­ купателем их произведений, к-рая определяла П . л . государства. Проводником абсолютист­ ской П . л . служили в первую очередь Акаде­ мии (напр. знаменитая Французская академия, основанная кардиналом Ришелье), значитель­ ную роль играло меценатство министров (Коль­ бер, Фуке и др.), по своим требованиям обычно смыкавшееся с П . л, абсолютистского госу­ дарства. Большой интерес представляет П . л . в России, осуществлявшаяся через Акаде­ мию наук во времена Ломоносова, Сумароко­ ва и Тредьяковского. П . л." в период господства буржуазии (па Западе) и развитая капиталистических отно­ шений (Россия) песет в себе новое буржуазное содержание, выдвигает новые методы и фор­ мы руководства лит-ым процессом. В ту пору, когда буржуазия совершала революционную ломку феодального порядка, она в своей П . л . была относительно прогрессивна. Буржуазия выступила с требованием свободы вдохнове­ ния от мертвящего влияния церкви, схолас­ тики, придворного этикета. От художников она требовала вдохновляющих героических образов, утверждения новых понятий о пра­ вах личности, труде и т. д. Она выдвинула новые творческие принципы, вызывая к жиз­ ни сатирическую литературу, определяя сме­ ну классицизма сентиментализмом и затем реализмом. Став классом господствующим, буржуазия превратила П . л . в средство подавления дру­ гих классов, в орудие укрепления своего го­ сподства. Прикрываясь фразеологией о сво­ боде, над классовости творческого вдохнове­ ния, буржуазия внедряет в область производ­ ства эстетических ценностей рыночные отно­ шения. Денежной зависимостью художников от правящего класса буржуазия стремилась обеспечить должное направление их творче­ ского развития. П . л . буржуазии в эпоху ее 1