* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А [859—860] НЕМЕЦКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А Б связи с подготовкой к новой империали­ стической войне нужно констатировать чрез­ вычайное оживление в о е н н о г о рома­ н а в Германии. Сперва п о я в л я е т с я волна пацифистских романов, р а с к р ы в а ю щ и х у ж а ­ сы в о й н ы : «На западном фронте без пере­ мен» (Тгп Westen nichts Neuea) Р е м а р к а , «Солдат Зурен* (So]dat Suren) В р и н г а , «Серж а п т Гриша» (Sergeant Griescha) Арнольда Цвейга. Рядом с рассказами пб у ж а с а х войны, ее бессмыслице а в т о р ы пытаются внушить читателю, что война помогла распознать о к р у ­ жающее и лучше оценить ж и з н ь , что война была могучим средством сплочения людей. Рядом с реалистическим описанием вой­ ны дается ее романтика, которая н а фоне убогой современной действительности может воодушевить молодежь на новые «геройства». Особую роль в этом отношении сыграл роман Р е м а р к а «На западном ф р ! н т е без перемен», к-рый вначале был встречен чуть ли не к а к ре­ волюционный. Б ы л о обращено рнимание на такие стороны романа, к а к прославление тор а ш ш ж т в а во время войны, героизма, а не па страх и ненависть к революции. Н о вскоре подобное отношение к Р е м а р к у изменилось. Следующий роман Р е м а р к а «Путь назад» (Der Weg zuruck), вышедший в 1931, не оставляет никаких сомнений в реакционности автора. П р о п а г а н д а пацифизма, п р и к р ы в а ю щ а я ак­ тивную подготовку войны, особенно я р к о про­ водится соц.-дем. в ее л и т е р а т у р е . Т а к напр, роман социал-фашистского писателя К а р л а Врегера «Внпкпг 17», вышедший в 1930, дает пассивно - пацифистское описание войны и резко выраженным психологизмом затушевы­ вает вопрос о действительном значении и роли войны. Особая а к т и в и з а ц и я фашизма в литературе замечается именно в военном ж а н р е . В настоящее время, время обострившейся классовой борьбы, при нарастании револтсц. ситуации б у р ж у а з и я мобилизует литературу д л я зашиты своего господства. Теории «оргаппзованного капитализма* позабыты, и на смену им выступают требогания «твердой л и н и ю . Б у р ж у п з н о е искусство и литературо­ ведение меняют свои позиции и создают новые теории- Н а ч и н а ю т с я разговоры о том, что теории «новой вещности» и «магического реализма» оказались «слишком сухимих, да­ лекими от настоящего гармонического син­ теза. Учителями и «мастерами» лит-ры про­ возглашаются Ницше п Георге. П о я в л я ю т с я требования отбросить в искусстве «ложную впечатлительность», личную интригу н дать настоящее «•мужественное искусство». Эти л о ­ зунги фашизации литературы осуществляются в р я д е грубо тенденциозных романов, защи­ щающих идеи реванша, расовые т е о р и и , на­ ступление па революционный пролетариат. По эта тенденциозность, к а к н а п р . в утопиче­ ских р о м а н а х «1933 год», «Будущее в 1941 г.» п д р . , настолько груба, измышления б у р ж у а з ­ ных литераторов настолько нелепы, неправдо­ подобны, что они своей демагогией могут повлиять т о л ь к о на самые отсталые и бес­ сознательные элементы: Р е к о р д в этом отно­ шении побивают! садистские романы Эрерса. Б у р ж у а з н а я лит-ра нуяедается в подобной антихудожественной демагогии, ибо она не может дать объективного и з о б р а ж е н и я д е й ­ ствительности не во вред себе. Те из фашистски настроенных писателей, к-рые хотя бы отчасти правдиво отражают ж и з н ь буржуазного о бществ а, могут настроить читателя отнюдь не в пользу реакции и фа­ шизма. Так н а п р . Ф а л л а д а в романе «Кре­ стьяне, бонзы и бомбы» (Bauern, Borzen und Romben, 1931), проповедуя фашистское н а ­ ступление в деревне в союзе с организацией «Стальной шлем», дает т а к у ю убийственную характеристику современной германской де­ мократии, что эта х а р а к т е р и с т и к а может л и ш ь углубить недовольство читателя. И в следу­ ющем своем романе«Что теперь будешь делатьмаленькиЙ человек?» (Du klein&e Mann, was nun?, 1932) Фаллада у ж е отступает от своих фашистских позиций в обрисовке ж и з н и мел­ кого с л у ж а щ е г о , его т я ж е л о й ж и з н и . Эрнст З а лОМОН в романе «Die Geachtetena в порыве откровенности дает настолько я р к у ю к а р т и ­ ну «геройств^ фашистских боевиков, что она, несмотря на торжественные дифирамбы и к л я т в ы автора в верности фашизму, с л у ж и т скорее его разоблачению. Другой я р к о в ы р а ­ женный фашистский писатель" Римкастен в романе «Бонза» (Der Bonze, 1930) дает к р и ­ тику справа верхушки германской соц.-дем. П р а в д и в а я обрисовка фактов здесь очень у б е ­ дительна. Но в следующем романе «Товарищ», пасквиле н а рядового соц.-дем. рабочего н на коммунистов, Римкастен дает настолько извращенную картину действительности, что ее изображение может повлиять только н а заранее предубежденного читателя. Т а к и е произведения не могут быть художественными и не могут иметь широкий к р у г в л и я н и я и воздействия. Поскольку б у р ж у а з н о е и с к у с ­ ство хочет с л у ж и т всему своему к л а с с у , оно* принуждено итти по пути одностороннего с х е ­ матизма или демагогической тенденциозно­ сти. Это искусство у п а д к а , которое во имеет никаких перспектив. / V . ЛИТЕРАТУРА СОЦИАЛ-ФАШИЗМА-—От¬ рядом б у р ж у а з н о й лит-ры я в л я е т с я т а к ж е лит-ра социал-фашизма, к - р а я всячески слу­ ж и т делу у к р е п л е н и я б у р ж у а з и и . Социал-фа­ шистская лит-ра старается отвлечь внимание рабочего класса от а к т у а л ь н о й политической борьбы, призывает к смирению и спокойствию, оправдывает и защищает б у р ж у а з н о е насту­ пление н а рабочий класс и старается возбу­ дить в р а ж д у к единственной в мире стране со­ циалистического строительства, к СССР, уча­ ствует в подготовке вооруженного нападения на отечество рабочих всего мира. В период частичной стабилизации капита­ лизма соц.-дем. художественная лит-ра на­ водняется песнями о радости ж и з н и и про­ цветании. Характерен в этом отношении р о ­ ман Макса Б а р т е л я «Игра с куклой» [1925]. Особая роль в деле «просвещения» рабочего класса уделяется здесь прекраснодушной ин­ теллигенции, к о т о р а я самоотверженно несет к у л ь т у р у в рабочие массы. Б а р т е л ь , который сам некоторое в р е м я был «увлечен» револю­ цией, теперь от этого увлечения отрекается л поет устами Ш и л л е р а гимн классовому со­ трудничеству-