* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА [821—82?] НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА го—феодально-бюрократическим и б у р ж у а з ­ ным—перерастал в политический конфликт настоящего и будущего; б у р ж у а з и и и проле­ т а р и а т а . Это и определило дальнейшее дви­ жение Лит-ры, н а ч и н а я с мартовских дней. Быстро правеют т а к и е поэты либерального бюргерства, к а к Гофман фон Фаллерслебен, т а к и е сторонники п а т р и а р х а л ь н ы х отноше­ ний м е ж д у фабрикантами и рабочими, к а к В е к . Отчаянно защищаются сторонники це­ ховщины, которым наносит сокрушительный у д а р б у р ж у а з н а я революция. И х идеология в ы р а ж а е т с я в поэзии цеховых мастеров, объединяющихся против своих подмастерьев в ремесленные союзы («Книга песен д л я ремес­ ленных союзов», «Стихи Берлинского ремес­ ленного союза»). Одновременно этой поэзии ущемленных м е л к и х собственников противо­ поставляется п о э з и я подмастерьев, безра­ ботных и бедноты, п р и з ы в а ю щ а я к само­ стоятельной борьбе з а свои интересы в ряде п о я в и в ш и х с я во в р е м я революции органов рабочего д в и ж е н и я («Друг народа», «Газета К ё л ь н с к о г о рабочего союза» в д р . ) . В отли­ чие от потока либеральной л и р и к и это у ж е стихотворения и рассказы не н а абстрактные темы о свободе, а о т к л и к и н а актуальные проблемы революции. Впервые дано здесь изображение трудовых процессов. Н а р я д у с этой массовой лит-рой и массо­ вой лит-ой продукцией революция 1843 вы­ д в и н у л а к р у п н о г о поэта, стоявшего н а вы­ соте пролетарского м и р о в о з з р е н и я , формули­ рованного к тому времени в «Коммунистиче­ ском манифесте». Этот поэт—Георг В е е р т ; з а изучение его п р и н я л и с ь т о л ь к о в последнее в р е м я (ср. единственную монографию о нем Ф . П . Ш и л л е р а , к-рому мы обязаны возрож­ дением к новой ж и з н и творчества этого поэта). Д р у г Маркса и Энгельса, он прошел до­ вольно сложный путь р а з в и т и я от мелкой б у р ж у а з и и к пролетариату—от романтиче­ ского увлечения средневековьем через поэ­ зию «истинного социализма* и интеллигент­ ское народничество к научному социализму. Н о во все эти периоды д л я Веерта характерен глубокий интерес к экономическим основам общества н борьбе классов. Веерта интере­ сует в средневековье поздний его период— завоевательные походы немецкого торгового к а п и т а л а против французского и и т а л ь я н ­ с к о г о , Г а н з а . Эти студии подготовили поэта к Изучению современного ему индустриализма, к пониманию экспансии промышленного ка­ п и т а л а . В отличие от Фрейлиграта его инте­ ресует здесь не чисто живописный момент, не особая п р я н а я экзотика темы, а невидимая социально-экономическая основа я в л е н и й . Глубокой философско-экономической точкой прения, развитой в общении с Марксом н Энгельсом, проникнуты его поэмы лИндусгрия», «Суд»—эта * своего рода переоценка всех ценностей феодального и б у р ж у а з н о г о мира с точки з р е н и я пролетарской идеологии» (Ф. П. Ш и л л е р). В Э П О Х У революции 1848 Веерт под руковод­ ством Маркса в «Новой Рейнской газете» я в и л с я творцом революционного фельетона, в к-ром разоблачал немецкое мещанство, погубившее революцию. Сравнивая работы Веерта с писаниями его товарища по газете Фрейлиграта, видишь наглядно р а з н и ц у ме­ ж д у талантливым попутчиком революции IT первым поэтом немецкого пролетариата. Веерту ч у ж д а ж и в о п и с н а я риторика и декла­ м а ц и я Фрейлиграта. Он отличается от него реалистически-трезвым проникновением в историческую конкретность, синтезом идео­ логического и практического моментов. Осо­ бенно я р к о проявились эти черты в его ро­ мане - фельетоне «Рыцарь Ш н а п г а н с к и й * - замечательной к а р и к а т у р е н а прусского юн­ к е р а . «Рыцарь Шнапганский*—^боевая сати­ р а пролетарского поэта, дискредитирующая классового в р а г а . Боевой целеустремлен­ ностью организованы средства художествен­ ного исполнения: автор использовал и гипер- - ш— ewbft • •я 4 г• г| Ш ее г 11 е I ьщ о 11. •btkip*«|p * M i Hmh Jtofl. **d] rim U n d ta t Get rta GT|i nedj ыг ГАм-рт Iprfru ?>r«tl --.-г. рпЪ ..r. fit] flnjf hdji fttttr nb r r t irfea T&nc* EkhTV T- i I n * 9 t o 4 »rl fiinrt sAb Цп. Ойгг ЕЯ ыЛ .» ..- аш Mi Qrin wA) ЗЛ) нШ rt fiiflfi ( Н Ц frd ant Шп. ГМ/ Oflng id] itm tfin nLnuEl RllVT r ©a f.M № J U l i all& "-"ijdjf — DrD Bu# aW&f, - nlit TJIIN mum BnMV 5Л 1»^ J^I f.ir-a. tut in Jdnptri&tuft. QPb mm Г&ЪггчЫ & ЬП © С П И Ч * tflCni pnttfl 1 4 Страница из «Ддон» Г- Веерта ^из * Ежегодни­ ка поэзии и , . r Jfirfj), размер оригинала F болнзации Р а б л е , и пародию Сервантеса, я ядовитую иронию Гейне ( Ф . Шиллер), но в отличие от этих поэтов его сатира монолитна, ч у ж д а характерной д л я его предшественни­ ков двойственности, п р и к-рой автор и смеет­ с я над героем и ж а л е е т е г о . Сатира Веерта сильна в своем беспощадном презрении к чему-то низшему, что продолжает к у р а ж и т с я п воображать себя высшим. Однако этим рост­ кам действительно новой литературы в дан­ ных исторических условиях не сулсдепо было р а з в и т ь с я . Б л и ж а й ш е е будущее принадле­ ж а л о б у р ж у а з н о й — и буржуазно-реакцион­ ной—литературе. ш , 1&49—iss.s.13- Э п о х а р е а к ц п и.—По­ сле 1848 « б у р ж у а з и я из страха перед рабо­ чими заключает с абсолютистски-феодальной реакцией оборонительный и наступательный