* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА [799—800] НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА fiSchicksals - Trag6die» (трагедия судьбы) — 3, Верпера, к-рый соединяет отмеченные выше черты романтизма—-незаконченность, музы­ к а л ь н ы й х а р а к т е р композиции и символиче­ ский смысл событий—с пафосом религиознокатолической пропаганды. В этом отношении особенно х а р а к т е р н ы его «24 February. «Das Kreuz an der Qstsee», «Die Weihe der Kraft». Созданная им романтическая «трагедия судь­ бы» получает в соответствии с этими тенден­ циями х а р а к т е р примирения с роком к а к вы­ ражением божественной справедливости. Эта проповедь смирения и покорности с л у ж и л а меттерниховской р е а к ц и и , продуктом к-рой к а к распространенное явление она и должна быть п р и з н а н а . Совершенно особое положение среди роман­ тических драматургов занимает Клейст. П р а в ­ да, ему не т о л ь к о не ч у ж д музыкальный прин­ цип построения д р а м ы , по этот принцип до­ стигает у него полного р а з в и т и я . Исследова­ тели говорят о контрапунктическом х а р а к ­ тере этого построения, о р о л и лейтмотивов в творчестве К л е й с т а , в ы р а ж а ю щ е й с я в воз­ вращении известных образов, о ритмично_____ сти их оформления. Но К л е й с т , з а в е р ш а ю щ и й в об­ ласти драмы эволюцию роман­ тизма от субъективизма к пре­ одолению этого субъективизма в лоне церкви и государства, пре­ одолевает и произвольность д р а ­ матургической формы романти­ к о в ; рыхлость & и х композиции, преобладание субъективно-лири­ ческих моментов уступают чет­ кому драматическому построе­ нию, полному действия и борьбы (aPenthesiIea», «Der zerbrochene Krug», «Das Kathchen von H e i l Ьгопц», «Prinz Fr* von Homburg»). Творчество Клейста — последняя М* Ш вин От. Иллюстрация х пьесе «Кот в сапоъахп Тика могучая попытка романтизма к («Ропсе de Leon» Б р е н т а н о , «Die Freier» синтезу — в данном случае к синтезу д р а м а ­ Э гхендорфа, «Die verkehrte Welts Т и к а ) . И з ­ тургических принципов античности с п р и н ­ деваются над законами времени и места, В ципами шекспировской драмы. •vZorbinos например действие развертывается 7. И т о г и романтизма.-—Стремление в обратном п о р я д к е . романтизма к синтезу во всех областях ж и з н и Во второй период, когда гегемония пере­ и искусства было в самом начале обречено на ходит к дворянским элементам, создается неудачу. Оно было основано на «двоемирии», драма, о т р а ж а ю щ а я религиозно-мистические исходило и з традиционной идеи о распаде тенденции. Она предпочитает легендарные мира па иманнентный (посюсторонний) и сюжеты, особенно «житий». Такова например трансцендентный (потусторонний). Самая по­ известная д р а м а Т и к а «ХеЬеп und Tod der становка проблемы СЕГнтсза была у ж е в корне hcili^on Genoveva> и т . п. В этих «житиях» неправильна. Синтез несуществующего двоев драматической форме особенно сильно ска­ м и р и я мог оказаться только мнимым. Точно з а л о с ь вчияние романтического романа, осо­ т а к ж е связанный с понятием «дзоемирия» бенно *Bi!dungsroman&a». В массе биографи­ распад личности иа две половины—внешнюю ческих эпизодов здесь совершенно теряется и внутреннюю, материальную и духовную— пить драматического действия. Д р а м а распа­ т а к ж е не мог быть преодолен, п о к а продол­ дается на р я д диалогов, связанных рассказом ж а л и существовать те у с л о в и я немецкой дей­ специально предназначенного д л я этого пер­ ствительности, к-рые вызывали это дуалисти­ с о н а ж а . Позднее романтическая д р а м а — не ческое представление. столько драматизированная биограф н и с к о л ь ­ Романтический синтез о б н а р у ж и в а е т свою ко оп^ра или даже симфоническая поэма. Т а ­ мнимость у Г о ф м а н а , наиболее фантастиче­ кова д р а м а Брентано «Die Grflndung Prags» с ского и наиболее вместе с тем трезвого среди ее т е м а м и лейтмотивами и в а р и а ц и я м и . романтиков. В его творчестве распадается Наиболее х а р а к т е р н ы е черты романтиче­ хотя и противоречивое по существу, но син­ ской драмы находим у наиболее известного тетическое по своим тенденциям романтиче­ н свое в р е м я представителя ее, основателя ское миросозерцание. Гофман отказывается стому всаднику, который вместо ботфорт с золотыми шпорами носил башмаки и ш е л к о ­ вые ч у л к и , а н а голове вместо шлема ша­ почку" тюбингенского доктора прав». Р о м а н т и ч е с к а я драма интере­ сна г л . обр. тем, что в ней р а з р у ш е н и е клас­ сических ф я р достигло крайнего предела. 1 ?еприкосновенные д л я классиков грани меж­ д у л и р и к о й и эпосом, а в пределах самой драмы—между комическим и трагическим— стираются. В этом отношении романтики на­ ходят поддержку в д р а м а т у р г и и елиэаветинцев и Калъдерона. В первый, по преимуществу бюргерский период романтизма зарождается романтиче­ с к а я комедия, посвященная борьбе с просве­ т и т е л я м и и высмеиванию литературных вра­ гов [«Der geatiefelte Kater» (Кот в сапогах), « P r i n z Zerbinos Т и к а и д р . ] . З д е с ь властвует романтическая и р о н и я , систематически р а з ­ р у ш а ю щ а я иллюзию подчеркиванием сцени­ ческой условности. Снимается г р а н и ц а между реальностью и видимостью, между зрителем и автором. Особенно излюблена поэтому ро­ мантическими драматургами «пьеса в пьесе» м : F