* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА [795- •79ВД НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА Т и к а и аГейнриха Офтердингена» Новалиса, нести прежде всего к «Люцинде» Ш л е г е л я . чтобы увидеть, к а к этот элемент символизации к о т о р а я , отвергая все существующие формы, или д а ж е аллегоризации постепенно н а р а ­ однако ие стала оригинальным художествен­ стает в с в я з и с поворотом романтики в сто­ ным произведением, к *Годви» Б р е н т а н о . в р о н у р е а к ц и и . В незаконченном романе Н о ­ к-ром последовательно проведенная роман­ в а л и с а он окончательно определяется. В этом тическая и р о н и я доходит до полного обнаже­ произведении, в к-ром р о м а н т и ч е с к и й н и я приемов автора. В произведениях Т и к а , р о м а и получил высшее свое в ы р а ж е н и е , Н о ­ Арнима, Эйхендорфа, не говоря у ж е о Н о в а валис дал символику своего& собственного р а з ­ л и с е , дана впервые и та разновидность ж а н р а , в и т и я . Совершенно сознательно автор пе инте­ в к-рой единство создается не действием, а ресуется объективным ходом вещей, а л и ш ь сознательно избранным настроением, где л и ­ значением того или иного события или я в л е ­ ризм—отнюдь не в смысле господства эмоции, н и я д л я Гейнриха, alter ego Н о в а л и с а . Мир а разработки м а т е р и а л а — с е н т и м е н т а л ь н о г о внешний не ж и в е т здесь своей собственной сюжета»—господствует над реалистическим ж и з н ь ю . Он во всем предопределен внутрен­ рассказом. Этот лиризм заставляет романти­ ними переживаниями, не только предвосхи­ ков отступать от прозаической формы и п е р е ­ щен, а кя к бы создан ими. Он к а к бы зарожда­ ходить к более свойственной ему стихотвор­ ется в грезах и с н а х , которые затем обяза­ ной. Целые ц и к л ы стихотворений находим в тельно сбываются. Е с л и рассказывается с к а з ­ романах Т и к а , Новалиса, Арнима и д р . к а , то это значит, что она у ж е зародилась в Но романтический роман не только лири­ действительности, чтобы немного спустя стать чен: он и философичен. Чтобы выразить г р о ­ реальностью. Здесь характерен не столько мадное философское содержание, к-рое они «ская^, с к о л ь к о «предсказ» (ср. сон о голубом не могут воплотить в образной т к а н и повество­ ив& т к е , р а с с к а з купцов во время поездки в а н и я , романтики прибегают к многочислен­ Гейнриха и з А а х е н а в Аугс бур г, с к а з к у Клингным отступлениям. Одним из т а к и х отсту­ зора). Т а к романтическая концепция двосплений, с о х р а н я ю щ и х художественность, я в ­ м и р и я , и с к а ж а ю щ а я отношение фантастиче­ л я е т с я с к а з к а , часто и м е ю щ а я х а р а к т е р а л ­ ского и реального, подчиняющая действитель­ легорической притчи ( н а п р . «Сказка о Г и а ­ ное вымышленному,—эта дуалистическая кон­ цинте и девушке розовом цветке» в «Учени­ цепция отражается не только в стилистике к а х в Саисе» Новалиса). Но с к а з к а имеет HI романтиков с ее часто хаот^цзской смесью только слуясебное значение. Чем реакционнее абстрактных и чувственных представлений, и мистичнее становится р о м а н т и к а , тем более но и в самой структуре художественного про­ возрастает значение с к а з к и . Когда романтики изведения . начинают видеть сущность поэзии в ощуще­ нии мировой тайны, они провозглашают с к а з ­ Другие романтические романы еще более к у «кансном поэзии^ и требуют, чтобы все незакончены, чем «Гейнрпх Ф. Офтердипгер^ поэтическое было сказочным, В «ОфтердшзНовалиса. Фрагментарность романтического гене» Н о в а л и с а роман и с к а з к а переходят романа н е л ь з я объяснить только недостатком д р у г в д р у г а ; все произведение имеет с к а з о ч ­ умения или рабочей выдержки их авторов. ный колорит. С к а з к а становится типичной В этой фрагментарности есть система, Наибо­ эпической формой романтизма, особенно и з ­ лее существенное д л я романтиков не может любленной им п р и передаче его чувства п р и ­ иметь конца. А стремясь в романе к точному роды, всегда склонного к мифотворчеству. воспроизведению этого наиболее д л я них су­ Достаточно у к а з а т ь н а с к а з к и Т и к а , посвя­ щественного — стремления к бесконечному, щенные «лесному одиночеству» (Waldeinsamтоски по нему (Sehnsucht), они часто прин­ keit). Наиболее оригинальный сказочник— ципиально не з а к а н ч и в а л и своих произведе­ Брентано («М arc he и von Rhein nnd dem M u ] ний (см. предисловие Доротеи Шлегель-Фейг ler Radlauf*, «Gockel, H i n k e l und Gackeleia* к ее типично романтическому роману «Фло­ и мн. др.)> сочетающий католические мотивы рентин») . второго периода романтизма с фольклорными Но не только фрагментарность х а р а к т е р н а третьего—гейдельбергского. Романтическая д л я романов Т и к а , Ш л е г е л я , Б р е н т а н о , А р новелла и поэма т а к ж е по существу я в л я ю т с я нима и д р . Д л я них характерно более, чем д л я с к а з к о й . У к а ж е м на знаменитую новеллу того Новалиса, разрушение форм просветитель­ ж е Брентано *Geschichte vom braven Kasperi ного и сентиментального романа Х У Ш века, und schonen A n n e r b , на «Ундину» Фуке и т . п, определенное тем ж е стремлением к непосред­ ственной, возможно менее условной передаче Чтобы закончить обзор эпических форм,, душевных переживаний, движения ж и з н и в ее надо вернуться к р о м а н у . стремлении к бесконечности; перед этим стрем- i Интерес романтиков к истории д о л ж е н был ленном творчество к а к мастерство в опре­ направить их внимание на исторический р о ­ деленных, ограниченных пределами эететпчгм а н . Собственно у ж е такие ранние романы г к и х канонов формах теряет в с я к у ю ценуромантиков, к а к «Офтердпнген» Новалиса Зчесь х у д о ж н и к не столько мастер, сколько пли «Штернбальд» Т и к а , могут быть до из­ «теург», строитель и преобразователь ж и з н и , вестной степени названы историческими. С ро­ н о . . . в сфере фантазии, а не действительно­ стом интереса к немецкому прошлому исто­ сти. Романтическое искусство в области ро­ рический роман становится самостоятель­ мана сыграло к а к разрушительную роль, т а к ной художественной задачей. Он был особенно и положительную | создав своим отрицанием удобен д л я в ы р а ж е н и я реакционных тенден­ ж а н р а новую ого стилевую разновидность. ций той группы романтиков, к-рую составллл и идеологи разоряющегося юнкерства, не­ Эту общую х а р а к т е р и с т и к у романтического способного о б у р ж у а з и т ь с я . Эта г р у п п а в о з романа можно в ее отрицательной части о т J 1