* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕМЕЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА [759—760] НЕМЕЦКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А contes); с другой стороны, он последователь­ ный готтщедианец в плане в р а ж д ы ко всему прециозному, чрезмерно украшенному в поэ­ з и и , сторонник готтшедианской рассудочной ясности, апологет «здравого смысла» и п р . Н а примере Гагедорна отчетливо заметна возрос­ ш а я мощь бюргерской лит-ры и философии, влиянию к-рых начинают подпадать даже наи­ более видные представители дворянского сти­ л я , в то время к а к в X V I I в . , в эпоху феодальI ?> И Г О п gin ©e&id)t RBeimar, fc? Earl iu&off ?offiittim 1730. Титульный 1-го изд. тОберон* (ВеОмар, лист романа 1780} Виланда житочных, аристократизировавшихся слоевб у р ж у а з н о г о патрициата (напр. к р у г и финан­ сового бюргерства), в известной своей части даже связанных с придворной к у л ь т у р о й , вы­ соко ценят его «горацианство», его ж и з н е р а доствый гедонизм, ч у ж д ы й мрачной рефле­ ксии прошлого столетия. Подобно Гагедорну возжигают они фимиам н а алтаре с т а р и к а Анакреонта, поют вино, любовь, часы сладо­ стной праздности, игры, радость и веселье, вплетают в свои стихотворения образы антич­ ной мифологии, большей частью связанные с темами в и н а и чувственной л ю б в и — А м у р а П с и х е ю , в а к х а н о к , д р и а д , прославляют пре­ лести вымышленных к р а с а в и ц , Филлид, Х л о й Д а ф н , обычно предстающих поэту в наиболее соблазнительных п о з а х , и т . п . Однако д о п р о к л а м а ц и и р а з н у з д а н н о й чувственности, что было типично д л я феодальной галантной -поэзии времен Гофмансвальдау, они обычно ее доходят. И х резвость постоянно у п и р а е т ­ ся в бюргерскую «добропорядочность». «При¬ стойность, тот строгий з а к о н , к-рый его м у з а не н а р у ш а е т д а ж е средь восторгов любви и вина», говорит Лессинг о поэзии Г ё ц а . Это верно в большей и л и меньшей мере и п о отношению к д р у г и м представителям немец­ кого бюргерского Р о к о к о . Особое место среди названных писателей занимает Г е с с н е р [S. Gessner, 1730—17S8,cw.]—шемепкий Феокрит», автор знаменитых в свое в р е м я про­ заических и д и л л и й [1756], в к-рых озаряемые мягким лунным светом сатиры, нимфы, пасту­ х и и пастушки произносят и з я щ н ы е речи в о славу добродетели и невинности. Эротика отступает здесь н а второй п л а н , зато растет значение п е й з а ж а , интерпретируемого в п л о ­ скости чисто гобеленной. Однако вспышки вполне клопштокианско - руссоистских н а ­ строений свидетельствуют о т о м , что Гесснер стоит н а левом фланге лит-ры Р о к о к о , сопри­ к а с а я с ь в какой-то степени с мелко бюргер­ ской лит-рой, начавшей свое бурное восхожде­ ние в Германии примерно с середины X V I I I в . т 5 IV. ПЕРИОД «БУРИ И НАТИСКА* (STURM UND DRANG) [70-е—Stf-e ГГ. XVJ1I В.].—ОСНОВОПОЛО­ ной р е а к ц и и , ситуация была обратной: бюр­ герская л и т е р а т у р а впитывала воздействия, шедшие и з дворянского л а г е р я (напр. Г р и мм е л ь с г а у з е н : п р и к л ю ч е н и я Симплициссимуса в экзотических странах, фантастика Centrum Terrae и д р . иа романа «Симплиписеимус»). Н о Гагедорн, склонившийся перед авторитетом Готтшеда, в свою очередь о к а з а л немалое в л и я н и е н а развитие бюргерской лит-ры X V I I I в . Он был канонизирован в качестве отца немецкого Р о к о к о (см.). Б ю р ­ герские поэты—Г л е й м [ J . W . L . G l e i m , 1719—18031, У ц [ U . P . U z , 1720—1796], Г ё ц [I. N . G o t z , 1721—1781], Я к о б и [ J . G . J a c o b i , 1740—1814], В е й с е [Ch. F . Weiase, 1726—1804] и др.—смотрят н а него к а к н а своего у ч и т е л я . И м , понятно, ч у ж д а его феодальная заносчи­ вость, его презрительное отношение к явыскочкам», в с я к и м там б у р ж у а , претендующим на у в а ж е н и е и лаже почести (стихотв. «LeiсЬепсагащн»* «Die Gluckseligkeit» и д р . ) , зато они в качестве представителей наиболее за­ ЖНИКОМ этой л и т - р ы в X V I I I в. был поэт К л о п щ т о к [ F . G . Klopstock, 1724—1803, см.] — пргетист (пиетизм — религиозное тече­ ние, боровшееся с рационализмом просвети­ телей), сторонник Бодмера и Б р е й т и н г е р а , в р а г Готтшеда. В его произведениях возни­ кают идеи (зачатки иррационалистической концепции примата чувств н а д рассудком, враждебность к классицизму, р е а б и л и т а ц и я «героической германской» старины и п р . ) , к о ­ торым в сочетании с идеями Р у с с о , Мерсье, Ю н г а и д р . суждено было оплодотворить т в о р ­ чество мелко бюргерских писателей 70-х г г . , подымающих Н . л . н а огромную высоту. Это писатели т а к н а з . периода «бури и натиска» («Sturm und Drang» — заглавие п о п у л я р н о й в то в р е м я пьесы К л и н г е р а ) , у преддверия которого стоит «Гёттингенский союз поэтов», складывающийся в 1769—1771. Е г о органом был «Альманах My3»(Musenalmanach), с ы г р а в ­ ший значительную р о л ь в деле собирания сил мелкобюргерской л и т - р ы . Е г о представителя­ ми были поэты: Гельти [ L , Н б Ш , 1748—1776], Фосс [ J . Н . Voss, 1751—1834, см.}—автор р а с -